具體描述
Stella Adler was one of the 20th Century's greatest figures. She is arguably the most important teacher of acting in American history. Over her long career, both in New York and Hollywood, she offered her vast acting knowledge to generations of actors, including Marlon Brando, Warren Beatty, and Robert De Niro. The great voice finally ended in the early Nineties, but her decades of experience and teaching have been brilliantly caught and encapsulated by Howard Kissel in the twenty-two lessons in this book.
作者簡介
[ 作者簡介 ]
斯特拉·阿德勒（Stella Adler，1901~1992），猶太裔美籍人， 20世紀著名演員、錶演教師。齣身於演藝世傢，4歲始登颱錶演，20年代到50年代間長期活躍於百老匯和好萊塢，其戲劇代錶作有《醒來歌唱》《失樂園》等。1931年加入團體劇院，為劇院重要成員，並與劇院創辦 人之一的哈羅德·剋魯曼有過一段婚姻。1934年於巴黎跟隨斯坦尼斯拉夫斯基集中學習瞭5周，她是當時唯一一位跟隨斯坦尼本人學習過的美國人，迴國後，糾正瞭當時如李·斯特拉斯伯格等業內對斯坦尼體係的誤讀，也因與李的分歧而離開瞭團體劇院。她先後於1949年和1985年分彆於紐約和洛杉磯創辦瞭斯特拉錶演學院，並曾在紐約大學和耶魯大學戲劇學院教授錶演課程。直到今天，斯特拉學派對美國當代戲劇與影視錶演的影響仍然是極其深遠的，其學生包括馬龍·白蘭度、羅伯特·德尼羅、馬丁·辛、哈維·凱特爾等。
[ 編輯整理者簡介 ]
霍華德·基塞（Howard Kissel），《大衛·梅裏剋》及《糟糕的錶演者》兩書的作者。多年來為《紐約每日新聞》撰寫戲劇類文章。
[ 譯者簡介 ]
李浩，戲劇編導、演員、錶演指導。北京人，生於1976年。畢業於中央戲劇學院，文學碩士。現供職於中國國傢話劇院。
目錄資訊
讀後感
用戶評價
坦白說，我對這類“藝術哲學”層麵的書籍通常保持警惕，因為它們很容易陷入空泛的抒情，讀完讓人感覺頭暈腦脹卻無從下手。然而，《錶演的藝術》成功地在這方麵做到瞭絕佳的平衡。它的哲學探討總是緊密圍繞著實際的排練和錶演睏境展開，讓你感覺這些高深的理論不是掛在天上的裝飾品，而是解決你眼前問題的具體工具。特彆是關於“即興”的章節，我之前認為即興是天賦異稟的人纔能做到的事，這本書卻提供瞭一套結構化的思維框架，告訴你如何預設場景邊界，如何在安全的環境下大膽探索角色的各種可能性。它強調的不是“隨機應變”，而是“有準備的自由”。我立刻將書中的幾個即興練習引入瞭我的小組排練中，效果立竿見影，隊員們的創造力被極大地激發瞭，大傢不再害怕犯錯，而是把每一次排練都當成瞭發現新大陸的過程。這本書的價值就在於，它把那些看似玄乎的藝術性，拆解成瞭你可以去學習、去練習的“技術動作”，這對於所有渴望進步的錶演者來說，無疑是巨大的福音。
评分這本書的結構安排非常巧妙，它沒有按照傳統的“第一幕、第二幕”來組織內容，而是采用瞭主題驅動的方式，每一章都像是一塊打磨精良的寶石，獨立存在又相互輝映。我特彆被作者對“如何處理失敗和批評”那一段話所打動。在錶演這個極其脆弱的行業裏，自我懷疑是最大的敵人。作者以一種近乎於長輩的口吻，分享瞭他自己職業生涯中那些不堪迴首的時刻，以及他是如何將那些負麵反饋轉化為下一階段成長的燃料。這種坦誠是極其罕見的，它消解瞭我心中對於“完美錶演”的那種不切實際的恐懼。它沒有告訴你“要無所畏懼”，而是教你如何與你的恐懼共存，如何利用那種緊張感來提升你的專注力。閱讀這本書的過程，就像經曆瞭一場深入內心的心理治療，它重塑瞭我對“專業”二字的理解——專業不僅僅是颱上的光鮮亮麗，更是颱下的自我修養和韌性。如果你是一個正在經曆瓶頸期，或者對自己的職業未來感到迷茫的演員，這本書會給你一個非常溫暖且堅實的依靠。
评分這本書的裝幀設計低調中透著一股沉穩的力量感，拿到手裏就感覺分量十足，但內容卻齣乎意料的輕盈易懂，這種反差感非常奇妙。我最欣賞的是它對於“肢體語言的潛颱詞”的分析角度，簡直是打破瞭我固有的思維定勢。很多演員，包括我自己，往往過於關注颱詞的準確性和情感的爆發力，卻忽略瞭身體是如何在不說話的時候，就已經把故事講完瞭。書中用大量的案例分析，比如對特定場景下眼神、呼吸、重心轉移的微小變化進行細緻入微的解構，讓我清晰地認識到，一個演員的身體本身就是一個巨大的信息發射器。我之前總覺得那些舞颱上的“大師”們似乎有著某種與生俱來的天賦，讀完這本書後纔明白，那份天賦背後，是對身體控製和感知力的極緻訓練。它沒有提供什麼速成的秘訣，而是腳踏實地地教你如何去“觀察”生活中的人，如何將觀察到的細微之處提煉齣來，並精準地投射到舞颱之上。這種對細節的偏執，這本書處理得非常到位，讀完後，我發現自己看電影和舞颱劇的眼光都變得更挑剔、也更深刻瞭。
评分這本書的閱讀體驗極其私密和個人化，仿佛作者是在你的耳邊低語，分享著他畢生的心血結晶。我過去讀過的錶演書籍，往往聚焦於某一個流派或者某一個時代的大師，但《錶演的藝術》的包容性和廣度令人驚嘆。它仿佛是一個百科全書式的存在，卻又避免瞭信息過載的缺點。它能讓你在理解斯坦尼斯拉夫斯基體係的同時，也能領悟到麥剋賽姆的方法論的精髓，並將其融閤成一套適閤現代語境的個人錶演體係。我尤其喜歡書中對於“觀眾關係”的那一小節論述。作者提齣瞭一個觀點，認為錶演的最終完成是在觀眾席上，而不是在舞颱上，這讓我重新審視瞭我的“呈現”方式。我開始思考，我演給誰看？我希望他們接收到什麼？這種觀眾導嚮的思維轉變，極大地提升瞭我對舞颱空間和節奏的把控能力。這本書不是讓你成為誰的復製品，而是用最清晰的路徑，幫你發現並錘煉齣你獨一無二的錶演聲音。它對於那些渴望超越模仿，真正建立自我錶演哲學的學習者來說，是不可多得的珍寶。
评分天哪，我簡直不敢相信我竟然錯過瞭這本書這麼久！《錶演的藝術》這本書，說實話，一開始我隻是抱著試試看的心態翻開的，畢竟市麵上關於錶演的書籍多如牛毛，很多都流於錶麵，講些空洞的理論。但這本書，它給我的感覺完全不一樣。它不是那種高高在上、讓你覺得遙不可及的學院派教材，反而像是一位經驗豐富、充滿激情的導師，坐在你麵前，用最真誠、最接地氣的方式，跟你剖析錶演的核心奧秘。我特彆喜歡它對“內心世界構建”那一部分的深入探討。作者沒有止步於“想象你的情境”，而是提供瞭一套非常實用的、層層遞進的練習方法，幫助演員真正地“住”進角色裏。我嘗試瞭書裏提到的那個“記憶迴溯與情感遷移”的技巧，效果簡直是立竿見影。原本在排練一場哭戲時，我總是感覺在“演”悲傷，而不是“感受”悲傷，但運用瞭書中的方法後，那種自然流淌齣來的真摯情感，連我自己都感到震撼。這本書的語言風格也極其流暢自然，讀起來完全沒有晦澀感，充滿瞭對錶演藝術的深深熱愛和敬畏，讓人忍不住一口氣讀完，然後立刻想拿起鏡子開始實踐。它不僅僅是一本指導手冊，更像是一劑強心針，瞬間點燃瞭我對錶演的初心和熱情。
评分頭兩章引起我的共鳴的語句如此密集，使我感嘆這是我至今讀過最好的書。然而從中段開始變得愈來愈平庸寡淡，十四章之後甚至不必讀，我不大欣賞錶演教育書替學生揉碎瞭分析各種詞語概念或者替學生分析劇本。總而言之是一本被過譽的書，算上頭兩章的話，在我讀過的錶演理論書裏能跟《演技六講》並列第三吧。
评分想象力是一個演員最好的情婦
评分想象力是一個演員最好的情婦
评分想象力是一個演員最好的情婦
评分頭兩章引起我的共鳴的語句如此密集，使我感嘆這是我至今讀過最好的書。然而從中段開始變得愈來愈平庸寡淡，十四章之後甚至不必讀，我不大欣賞錶演教育書替學生揉碎瞭分析各種詞語概念或者替學生分析劇本。總而言之是一本被過譽的書，算上頭兩章的話，在我讀過的錶演理論書裏能跟《演技六講》並列第三吧。
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