具体描述
三山五园—圆明园、清漪园(万寿山)、静宜园(香山)、静明园(玉泉山)、畅春园—清代北京西郊皇家园林的统称,是从康熙朝至乾隆朝陆续修建起来的,汇集了中国众多传统文化瑰宝,从山形、水系及宫殿、庙宇建筑,到珍藏其中的绘画、佛像、雕塑等奇珍异宝,是中华民族集体智慧的结晶。鸦片战争期间,在西方列强的野蛮行径下,三山五园遭到毁灭性破坏,加之时间的洗礼,三山五园早已难寻昔日繁华。如今三山五园尤其圆明园已成为我国重要的爱国主义教育基地。三山五园的影像留存将帮助我们依稀寻回其当年景象,断壁残垣的警示愈加坚定了我们努力实现中华民族伟大复兴中国梦的决心。
该书为目前少有的汇聚了三山五园各时段老照片及部分对应样式雷图的三山五园照片及图片合集。全书以三山五园研究者刘阳发现收集的400 余张三山五园的老照片为基础,结合三山五园的具体景点、建筑和拍摄者等信息,展示兼收并蓄的中华优秀文化的传承变迁和遭受的磨难。
作者简介
刘阳:1981年2 月出生于北京,中国圆明园学会学术专业委员会委员、北京史地民俗学会副会长,多年来一直从事北京及北京西郊皇家园林老照片研究,著有《昔日的夏宫—圆明园》《谁收藏了圆明园》《五朝皇帝与圆明园》《圆明园的故事》《老北京的门墩》等畅销书籍。
翁艺:1966 年出生,毕业于重庆师范大学历史系和西南政法大学法学系,CCTV-4《国宝档案》栏目策划负责人,第七届中国文物保护基金会“薪火相传”十大杰出人物(2015)。
目录信息
第一章 圆明三园 014
第一节 圆明园 018
夹镜鸣琴 020
廓然大公 024
舍卫城 030
文源阁 035
知过堂 038
断桥残雪 042
鸿慈永祜 044
魁星楼 048
紫碧山房 051
两峰插云 054
方壶胜境 058
第二节 西洋楼 062
谐奇趣 065
蓄水楼、黄花阵、养雀笼 088
方外观 102
海晏堂 110
大水法、远瀛观、观水法 128
线法山、方河、线法画 152
第三节 长春园、绮春园 160
长春园 160
长春园宫门 162
海岳开襟 164
长春园法慧寺多宝琉璃塔 170
泽兰堂 174
绮春园 176
绮春园大门 178
涵秋馆仙人承露台 180
正觉寺 182
第二章 清漪园(颐和园 万寿山) 192
第一节 清漪园 196
万寿山、佛香阁、大报恩延寿寺 198
昙花阁、文昌阁、花承阁、宝云阁 208
众香界智慧海、后山四大部洲 214
石舫、荇桥、铜牛、宿云檐 218
十七孔桥、绣漪桥 224
治镜阁 228
南湖岛、“涵虚”“罨秀”牌楼、东宫门铜狮 232
第二节 颐和园 236
北宫门、西宫门、东宫门、“涵虚”“罨秀”牌楼 238
仁寿门、仁寿殿 246
昆明湖、万寿山、佛香阁 250
乐寿堂、水木自亲码头 256
石舫、荇桥 258
铜牛、十七孔桥、玉带桥 262
后湖、苏州街 266
谐趣园、乐农轩 268
大船坞、“永和号”小轮船 270
众香界智慧海、宝云阁、承花阁、后大庙 272
昆仑石碑 276
写秋轩、芸亭 278
云辉玉宇牌楼、排云门 280
第三章 静明园(玉泉山) 282
第一节 南山景区 288
云外钟声、玉峰塔影 290
华藏禅寺塔 298
玉泉趵突、龙王庙 306
竹垆山房、真武祠 310
垂虹桥 314
第二节 东山景区 316
峡雪琴音 317
妙高寺 320
石雕像 322
第三节 西山景区 324
东岳庙 326
圣缘寺 332
第四章 静宜园(香山) 338
第一节 静宜园 342
大宫门、勤政殿 348
昭 庙 353
见心斋、香山慈幼院 362
第二节 碧云寺 364
石牌楼、八角亭 366
砖牌楼、金刚宝座塔 370
第三节 旭华之阁及宝谛寺 376
旭华之阁 376
宝谛寺 380
第五章 畅春园 384
附 录
拍摄过西郊皇家园林的早期著名摄影师 394
参考文献 407
后 记 409
· · · · · · (收起)
读后感
用户评价
我一直认为,好的历史著作应当具备一种“穿透力”,能够剥开历史的迷雾,直抵事件的本质。这本书在这方面做得极为出色,它的论证逻辑严密,环环相扣,没有一丝牵强附会之处。作者在分析重大历史转折点时,总能提供多方面的证据链条进行交叉验证,让原本扑朔迷离的事件真相逐渐清晰。尤其在处理那些充满争议的课题时,作者的态度是审慎而客观的,他没有急于下定论,而是详尽地展示各种观点及其支撑材料,留给读者充分的思考空间,这种尊重读者的态度,是很多“定论式”历史书所不具备的。读完后,我感觉自己的思维也被系统地梳理和训练了一遍,学会了如何更批判、更全面地看待信息和历史记载。这对于提升一个人的思辨能力,有着潜移默化的巨大帮助。
这本书的结构安排非常精妙,它不是简单地按时间顺序进行线性叙述,而是采用了多维度的考察方法,使得读者能够从不同的侧面立体地了解研究对象。每一个章节都像是一个独立的探照灯,从不同的角度聚焦于一个核心主题,而这些主题之间又有着千丝万缕的联系,共同构建出一个宏大而精密的知识体系。作者对于材料的取舍也极为老练,知道何时该详述细节以增强感染力,何时该提纲挈领以保持整体的清晰度。这种匠心独运的编排,使得全书的节奏张弛有度,既有深入探索的厚重,又不失整体推进的轻快感,极大地避免了信息过载带来的阅读疲劳。读完后,我感觉自己对这一特定领域的研究脉络有了全局性的把握,真正做到了知其然,更知其所以然。
读完这本巨著后,我最大的感受是作者对于史料的搜集和考证的严谨性,简直可以用“令人发指”来形容。书中引用的那些罕见的档案、地方志乃至私人笔记,很多都是我之前从未在其他出版物中见过的,这无疑极大地拓宽了我们对特定历史时期社会风貌的认知。作者的叙事角度非常独特,他没有陷入纯粹的帝王将相的宏大叙事中,而是巧妙地将笔触深入到市井百姓、匠人阶层的生活细节里,用一个个鲜活的小故事串联起宏大的历史背景,使得历史不再是冰冷的文字,而是充满了人情味的鲜活存在。这种“以小见大”的叙事手法,极大地增强了作品的代入感,让人在阅读过程中,不时会停下来,思考当时人们的喜怒哀乐,那种历史的厚重感扑面而来,让人久久不能平静。它提供的不仅仅是知识,更是一种观察历史的全新视角和深度。
这本书的装帧设计着实让人眼前一亮,那种厚重又不失典雅的质感,让人一上手就觉得这不是一本寻常的消遣读物。内页的印刷尤其值得称道,墨色饱满,纸张的触感也相当舒适,即便是长时间阅读,眼睛也不会感到疲劳。更令人惊喜的是,书中配插图的精细程度,那些历史场景的复原图,细节丰富到令人叹为观止,仿佛能透过纸张触摸到那个时代的温度和气息。排版上,作者似乎深谙读者的阅读习惯,字号大小适中,行距留白恰到好处,使得整本书的阅读体验非常流畅,即便是一些复杂的历史脉络梳理,也能在清晰的结构下被轻松消化。这种对细节的极致追求,无疑为内容的呈现增添了极大的魅力,让人忍不住想要细细品味每一个章节,去感受作者在制作这本书时所倾注的心血。它不仅仅是一本书,更像是一件精心打磨的艺术品,放在书架上都显得熠熠生辉。
这本书的语言风格简直是一股清流,它既有学术著作的精准和深度,又完全没有那种令人望而却步的晦涩感。作者的文字功底深厚,遣词造句精准且富有画面感,即便是描述相对枯燥的制度变迁或地理沿革,也能写得娓娓道来,引人入胜。我尤其欣赏作者在运用古典文学意象来烘托特定氛围时的那种恰到好处的把握,寥寥数语,便能将读者带入特定的情境之中,让人不禁拍案叫绝。很多段落,我甚至会反复诵读几遍,不仅仅是为了理解内容,更是为了品味那文字本身所蕴含的韵律和美感。它证明了严肃的历史研究和优美的文学表达并非不可兼得,反而是可以相辅相成,共同构建出一种更高层次的阅读享受。
若不是有那些珍贵的照片和建筑绘图保存下来,简直难以置信,在古老传统的中华土地上,曾经建成过圆明园,一座精美恢弘的西洋式皇家园林。 不过,又一次证明,皇家顶级辉煌之时,也是走下坡路之始。
若不是有那些珍贵的照片和建筑绘图保存下来,简直难以置信,在古老传统的中华土地上,曾经建成过圆明园,一座精美恢弘的西洋式皇家园林。 不过,又一次证明,皇家顶级辉煌之时,也是走下坡路之始。
本书是以外国摄影师托马斯查尔顿于1877年拍摄的圆明园照片为主,对比了之后1900年左右的照片阐述了圆明园并非是1860年英法联军劫掠圆明园导致直接摧毁,而是一点点被周边居民或者达官贵人所拆掉搬走。其实圆明园被英法联军放火后,实际上是能够修复好的,只是圆明园规模浩大并非一点点小钱就能办到,同治皇帝想修复圆明园可惜被大臣所阻拦,可想而知如果不是还能修复,同治皇帝是不会轻言要修复的。所以说圆明园最终还是毁于自己人的手里。
本书是以外国摄影师托马斯查尔顿于1877年拍摄的圆明园照片为主,对比了之后1900年左右的照片阐述了圆明园并非是1860年英法联军劫掠圆明园导致直接摧毁,而是一点点被周边居民或者达官贵人所拆掉搬走。其实圆明园被英法联军放火后,实际上是能够修复好的,只是圆明园规模浩大并非一点点小钱就能办到,同治皇帝想修复圆明园可惜被大臣所阻拦,可想而知如果不是还能修复,同治皇帝是不会轻言要修复的。所以说圆明园最终还是毁于自己人的手里。
若不是有那些珍贵的照片和建筑绘图保存下来,简直难以置信,在古老传统的中华土地上,曾经建成过圆明园,一座精美恢弘的西洋式皇家园林。 不过,又一次证明,皇家顶级辉煌之时,也是走下坡路之始。