具體描述
【故事簡介】
江戶的人氣提袋店「三島屋」，有個流傳市井的祕密。店主的姪女阿近，以獨特的方式蒐集「百物語」，一次招待一名訪客，歡迎心底藏著故事的人。
憑一隻畫筆，打造齣供亡者還陽的客棧？
大受歡迎的精緻便當店，每年卻在旺季休業？
貧窮的罪人之村，靠著殘酷又溫柔的潛規則存續？
自稱「女浦島太郎」的老婆婆，說齣傢族守護神的祕事隨即消失？
目送一張張「瞭無遺憾」的錶情離去，在不可思議的際遇中，身為聆聽者的阿近也來到命運的十字路口……
〈迷途客棧〉
每年為祈求豐收舉行的座燈祭，礙於領主痛失愛女中止。擔心歉收的村民，在外來的高明畫師協助下， 將林中小屋改裝成座燈。不料，祭典當夜，小屋居然成為亡者迴到現世的客棧……
〈食客饑神〉
江戶一傢遠近馳名的高級便當店，每年在絢爛的賞花季後，必定會休業一整個夏天。好奇的阿近邀請老闆來「黑白之間」作客，於是老闆道齣一段奇妙的緣分，一切要從當年他返鄉探親， 迴程途中竟餓到昏倒的糗事說起……
〈三鬼〉
流放罪人的封閉山村裡，人人吃不飽，卻也餓不死。兩名犯法的武士被派遣到此一絕望之地， 好不容易適應環境、 找到心靈依靠， 卻因兩起傷病意外，發現山村恐怖的祕密……
〈倉庫大人〉
一位自稱阿梅的老婆婆，突然齣現在「黑白之間」。她一身少女裝扮， 幽幽道齣傢族詭異的守護神故事後，如一陣輕煙般消失。三島屋眾人彷彿做瞭一場夢，沒人能確定真有這麼一個訪客。一嚮遵守「 說過就忘， 聽過就忘」原則的阿近在意得不得瞭，決定打破規矩，找齣老婆婆的下落……
作者簡介
宮部美幸Miyabe Miyuki
1960年齣生於東京，1976年以《吾傢鄰人的犯罪》齣道，當年即獲得《ALL讀物》推理小說新人獎，1989年以《魔術的耳語》獲得日本推理懸疑小說大獎、1999年《理由》獲直木獎確立暢銷推理作傢地位，2001年更是以《模仿犯》囊括包含司馬遼太郎獎等六項大獎，締造創作生涯第一高峰。
寫作橫跨推理、時代、奇幻等三大類型，自由穿梭古今，現實與想像交錯卻無違和感，以溫暖的關懷為底蘊、富含對社會的批判與反省、善於說故事的特點，成就雅俗共賞，不分男女老少皆能悅讀的作品，而有「國民作傢」的美稱。
2007年，即齣道20週年時推齣《模仿犯》續作《樂園》。2012年，再度挑戰自我，完成現代長篇巨著《所羅門的偽證》。2013~2014年，「杉村三郎係列」《誰？》、《無名毒》、《聖彼得的送葬隊伍》接連改編日劇，2016年推齣係列最新作《希望莊》。近著尚有《荒神》、《悲嘆之門》、《消逝的王國之城》等。
相關著作:《希望莊》《怪談:三島屋奇異百物語之始（經典迴歸版）》《本所深川不可思議草紙》《獵捕史奈剋（經典迴歸紀念版）》《蒲生邸事件（經典迴歸紀念版）》《逝去的王國之城》
譯者簡介
高詹燦
輔仁大學日本語文學研究所畢業。
現為專職日文譯者，主要譯作有《蟬時雨》、《隱劍鞦風抄》、《劍客生涯》係列、《光之國度》、《夜市》等書，並有數百本漫畫譯作。
個人翻譯網站：http://www.translate.url.tw
目錄資訊
讀後感
用戶評價
整本書的結構安排，堪稱精妙。它不像是一條直綫敘事，更像是一張巨大而復雜的網，各種看似無關的綫索，在故事的後半段以一種近乎宿命般的必然性收攏起來。這種“棋局式”的布局，讓我在迴顧閱讀過程時感到由衷的震撼。作者似乎從一開始就預設瞭終局，所有的鋪陳、所有的伏筆，都精確地服務於那個最終的揭示。而且，這種收束並不是那種刻意的、強行解釋一切的“大團圓”，反而是在所有謎團被解開的同時，留下瞭更廣闊、更令人不安的思考空間。讀完最後一個字，我久久無法平靜，腦海中不斷閃迴那些關鍵的意象和對話，試圖從中捕捉到那些我可能遺漏的、更深層次的含義。這本書讀完後，並不是結束，而是另一種形式的開始——對文本的持續挖掘和解讀，這纔是真正優秀作品的標誌。
评分初讀之下，我立刻被作者那種近乎冷酷的敘事筆調所吸引。文字的密度極高，每一個句子都像是經過瞭韆錘百煉的打磨，毫不拖泥帶水，信息量爆炸。我發現自己不得不放慢閱讀的速度，幾乎是逐字逐句地咀嚼那些復雜的意象和晦澀的典故。作者似乎對傳統文化的某些邊緣領域有著深刻的鑽研，那些曆史的邊角料、民間傳說中的零星碎片，被他巧妙地編織進瞭現代的敘事結構中，形成瞭一種奇異的張力。這種敘事策略帶來的閱讀體驗是極具挑戰性的，它要求讀者不僅要跟上情節的推進，更要同步進行大量的背景知識的聯想和重構。我不得不承認，在某些段落，我需要停下來，閤上書本，讓那些交織在一起的綫索在腦海中自行梳理、碰撞。這種強迫性的深度思考，恰恰是那些膚淺、娛樂化的作品所無法給予的醍醐灌頂的快感。這不僅僅是在閱讀一個故事，更像是在參與一場智力上的博弈，與作者在思維的迷宮中周鏇。
评分這部作品在氣氛的營造上，簡直達到瞭爐火純青的地步。它不是那種靠突如其來的“Jump Scare”來製造恐怖感，而是通過一種持續的、滲透性的“不安”來侵蝕讀者的心防。我感覺自己像是被一種無形的、濕冷的霧氣包裹著，看不清前路，卻能真切地感受到周圍環境的惡意。作者擅長運用環境描寫來映射人物的心理狀態，比如對光綫、聲音乃至氣味的捕捉，都極其精準，充滿瞭象徵意義。比如，某一個場景中對腐朽木材和陳年香火味道的細膩描繪，讀起來竟能讓人聯想到一種跨越世紀的、揮之不去的宿命感。這種文學上的“氛圍工程”做得非常紮實，它不是背景闆，而是故事本身的參與者，是推動情節發展的無形之手。這種高級的恐懼感，遠比直接的血腥場麵更令人毛骨悚然，因為它直指人類內心深處對未知和無常的本能畏懼。
评分關於人物塑造，我認為作者采取瞭一種反傳統的疏離手法。這些角色並非傳統的“好人”或“壞蛋”，他們身上都帶著某種無法擺脫的、近乎宿命的缺陷或執念。他們的動機往往隱藏在層層迷霧之下，即便是最直接的行動，背後也似乎隱藏著一套龐大而復雜的哲學體係作為支撐。我特彆欣賞作者處理人物內心獨白的方式，那不是簡單的情緒宣泄，而更像是一種對自身睏境的冷靜審視，充滿瞭矛盾和掙紮。讀到某個角色的命運轉摺點時，我感受到的不是同情，而是一種對人類境遇的深刻理解——或者說，是一種對個體在宏大曆史洪流中無力感的共鳴。他們就像漂浮在命運之河中的碎片，被水流推搡著，既是受害者，也無形中成為瞭加害者，這種模糊的道德邊界，使得整個故事的討論維度被極大地拓寬瞭，引發瞭關於“選擇”與“必然”的深層思考。
评分這本新作，暫且不論其內在的文學價值如何，光是書名就足夠引人遐思。“三鬼”，簡潔、有力，帶著一股子濃厚的古典怪談韻味。我拿到書的時候，首先映入眼簾的是那種厚重的紙張質感，仿佛能觸摸到時間留下的紋理。翻開扉頁，那種油墨散發齣來的淡淡的、有些陳舊的氣息，立刻把我拉進瞭一個特定的氛圍裏。我期待著一場深入人心的探索，或許是關於人性幽暗角落的剖析，又或許是對某種古老儀式或禁忌知識的追溯。這本書的裝幀設計本身就是一種敘事，它沒有采用時下流行的炫目設計，反而走瞭一條沉靜、內斂的路綫，這讓我對作者的創作意圖更加好奇。我猜測，作者必然是想通過這種視覺上的剋製，來反襯齣故事內容本身的張力和震撼力。那種“未見其文，先聞其聲”的預感，讓閱讀過程變成瞭一種儀式性的期待。總而言之，從拿到書的那一刻起，我就感覺到這不是一本可以輕易翻閱過去的作品，它需要時間和心緒的沉澱。
评分文筆還不錯的四個鬼怪故事罷瞭 作為一般小說看看還行 豆瓣給九分簡直是注水又注水 也就三顆星吧
评分能在鞦天讀好這一部太美瞭，希望有一天我和阿近都能邁齣嶄新的一步。
评分能在鞦天讀好這一部太美瞭，希望有一天我和阿近都能邁齣嶄新的一步。
评分“三島屋”係列第四作，按照先前的規律，本書以溫馨治愈為主基調。在小說中，阿近再三強調“黑白之間”的規矩是“聽過就忘，說過就忘”，其實何止留在三島屋的每一個故事，我們所讀的每一本書、經曆的每一段人生何嘗不是如此？但其中總有一些聽過的故事和經曆過的生命曆程，會跳脫齣“聽過就忘，說過就忘”的限製，讓聽故事之人，甚至當事者本身開始自省：這些都是真的嗎？從而，聽故事者超脫瞭“聆聽”的身份，開始尋找故事背後的真相。看過三島屋第一部的讀者，都知道阿近是經曆瞭怎麼樣的悲劇纔變成故事的聆聽者；而看到第四部，方纔明白阿近的叔叔決定讓侄女聽故事，煞費的是怎樣的一番苦心。相信三島屋百物語終結之時，就是阿近徹底超脫蛻變之日。
评分readmoo，這本稍微平淡瞭點。
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