Welcome the distinctive and delightful colours and textures of the great outdoors into your home with this stunning volume."Quilting the Great Outdoors" features 38 nature-inspired projects, complete with patterns and instructions, which will delight novice quilters and inspire seasoned crafters alike.Also included in this fabulous volume are over 50-pages of full-size wildlife and nature applique templates to add that little something extra to your quilts and pillowcases, wall hangings and table runners.
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这本书的视角非常独特,但这种独特也带来了极大的局限性。它完全聚焦于一种极其小众的“十九世纪苏格兰高地家庭内部,用于遮蔽烟囱的装饰性织物”的研究。我可以理解对特定主题的钻研精神,但一本名为《Quilting the Great Outdoors》的书,却几乎将全部篇幅用于描述如何在家中的厨房角落挂一块特定尺寸的织物,这实在让人摸不着头脑。书中有一部分章节专门用来对比不同家族在处理烟灰污渍时的传统方法,从使用陈年啤酒擦洗到用碾碎的干草进行打磨,描述得细致入微,配有大量线条图,但这些“技巧”对于当代生活来说,其适用性为零。我期待的是如何利用现代技术在帐篷布上创造出兼具美观与保暖的拼接图案,而不是研究如何用古代偏方清除苏格兰高地厨房的百年油烟。这本书更像是一部人类学田野调查报告的节选,而非一本实用的拼布指南。它让你感觉自己像一个被邀请参加一场关于中世纪酿酒仪式的派对,但你带来的却是现代的啤酒罐。
评分翻开这本《Quilting the Great Outdoors》,我本以为能看到一些关于户外探险与被子制作的奇妙结合,毕竟书名本身就充满了诱惑力,暗示着在星空下缝补的温馨画面。然而,这本书的内容更像是一场对室内设计史的深度挖掘,让人仿佛置身于一个堆满了维多利亚时代家具和爱德华时期挂毯的博物馆中。作者似乎对现代拼布工艺的实用性兴趣寥寥,反而花费了大量的篇幅来考证不同时期欧洲贵族客厅的壁纸图案如何影响了他们的日常穿着,进而间接影响了早期纺织品的色彩选择。我印象最深的是关于“十九世纪中叶英格兰南部庄园的窗帘褶皱对当地羊毛供应的影响”这一章,内容翔实到令人发指,引用了大量晦涩的农业报告和家族信件,对于一个只想学几招如何用防水布料做个野餐垫的读者来说,这简直是一场精神折磨。它更像是一本供专业历史学家研读的学术专著,而不是一本面向大众的实用指南。即便其中偶尔提到一两句关于“户外”的词汇,也往往是用来指代某个特定历史时期贵族在私人花园中举行的茶会,与真正的“大自然”相去甚远。整体阅读体验,就像是期待一场刺激的登山之旅,结果却被困在了一个装满了古董书籍的尘封书房里,只能对着泛黄的插图发呆。
评分这本书的结构安排简直是谜一般的存在,读起来完全没有逻辑可言,更像是作者随手记下的日记片段集合,然后胡乱地用胶带粘在了一起。它似乎试图涵盖从基础缝纫针法到高级染色技巧的方方面面,但每一部分都浅尝辄止,缺乏深入的指导性。比如,谈到“如何选择适合高山气候的隔热棉芯”时,作者只用了寥寥数语带过,紧接着就跳到了一个关于“十九世纪美国西进运动中,定居者对碎花布料的情感依赖”的长篇论述,那段论述的文学性倒是很强,但对于实际操作毫无帮助。我尤其困惑于它对工具的描述——书中花了整整三章来描绘不同产地缝纫机踏板的材质差异及其对操作者步频的影响,配有大量精密的手绘剖视图,但对于最基础的“如何正确穿线”却只是在附录中用一个模糊的示意图草草交代。这种对细节的偏执和对核心知识的疏忽,让这本书的实用价值大打折扣。它更像是一部关于拼布文化哲学的探讨集,而不是一本教人动手实践的指南。阅读过程中,我几次想停下来找个实用的技巧,结果却总是在那些宏大而空泛的叙事中迷失方向,感觉就像在玩一个没有说明书的复杂电子游戏,只能靠不断试错来摸索。
评分从排版和视觉呈现上来说,这本书也给读者带来了不小的困扰。它采用了极其复古的、接近于中世纪手抄本的字体设计,配上大面积的米黄色纸张和几乎看不清的深棕色墨水,使得阅读体验堪比解密一份古老的羊皮卷。更糟的是,书中的“步骤图示”几乎完全由高度风格化的木刻插画构成,这些插画的透视关系混乱不堪,线条密集,色彩对比度极低。例如,书中展示如何将两块布料对齐缝合的步骤,看起来就像是一团扭曲的麻绳在黑暗中纠缠,我花了足足二十分钟才勉强辨认出“这里需要用一个T字形的车针”。对于需要清晰视觉指引的制作类书籍而言,这种艺术性的表达方式无疑是一种灾难。它似乎在向读者传达一种信息:“真正的艺术家不需要清晰的指导,他们可以领悟到这一切。”但对于一个希望快速上手制作一件户外用品的普通读者来说,这本书提供的不是“指引”,而是一道道需要耗费巨大精力才能破解的视觉迷宫。我不得不承认,这本书在“装帧的艺术性”上达到了某种高度,但代价是牺牲了作为工具书最基本的易读性。
评分如果说这本书有什么优点,那大概是它对色彩理论的讨论达到了近乎痴迷的程度。作者似乎对自然界的色彩光谱有着超乎寻常的敏感性,然而这种敏感性却体现在一种极其抽象的层面。书中充满了大量关于“莫兰迪色系在清晨苔藓上的低饱和度表现”以及“日落时分高海拔云层边缘的靛蓝层次变化”的文字描述。读到这些段落时,我脑海中浮现的不是一块温暖的被子,而是一幅幅需要用专业色谱仪去测量的复杂油画。更令人啼笑皆非的是,当涉及到实际的布料选择时,作者的建议却异常保守和过时。他强烈推荐使用未经处理的天然亚麻和未经漂白的棉布,并反复警告现代合成纤维带来的“精神污染”。这使得书中介绍的任何配色方案都脱离了现代拼布爱好者的实际采购能力和对耐用性的需求。对我这个热衷于在湖边使用防水材料制作户外装备的人来说,这本书简直是反向操作指南——它似乎在鼓励我用最脆弱的材料去挑战最恶劣的环境。最终,这些精妙的色彩描述在我眼中,变成了一堆关于“如果我能找到这种罕见古董染料的话”的空想。
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