具体描述
作者简介
伊迪丝·华顿（Edith Wharton, 1862-1937）是纽约一个名门望族琼斯家的女儿。和她的朋友亨利·詹姆斯一样，她在家中接受了良好的教育，后来多次出国旅行。1885年她和一个比她大十三岁的有钱的波士顿人爱德华·华顿结了婚。此人性格虽好，但他们却很少共同之处，几年以后，爱德华患了精神病，最终导致了他们的离婚，从此以后，伊迪丝长住巴黎，直到1937年去世。
伊迪丝·华顿起初是为了排遣上流社会家庭生活的苦闷而开始写作的。她从1880年开始发表小说，1889年第一部短篇小说集问世，获得了意外的成功。1905年长篇小说《快乐之家》出版，使她成了20世纪前二十年最受欢迎的美国作家。1920年出版的《纯真年代》为她获得了普利策奖。她一共写了十九部中长篇小说，出版过十一本短篇小说集，还有大量的非小说作品。
目录信息
读后感
多年前看过马丁•斯科塞斯导演的电影《纯真年代》，时间久远故事情节几乎都要淡忘，但华丽的场景、精美的服饰，还有纽约萧瑟冬季寒雪覆盖空旷之地中矗立的那栋灰色房子，薇诺娜•瑞德的美貌，她那眸若星辰、清丽似山谷百合的容颜，却一直让人难以忘怀。一直以为《纯真年代...
在“Sex and the city”中，作者把如今的纽约叙述成了一个与沃顿那个年代相反的The Age of UNinnocencei。这样的论点引发了我对伊迪丝沃顿的兴趣。 先后品读了她的成名之作“快乐之家”及叠峰作品“纯真年代”。刚开始的5页纸，除了感受于出自同一作者之外，更多的是内心对相...
用户评价
这本书的叙事结构像一个精巧的万花筒，每一次转动，都能呈现出迥然不同的光怪陆离。我非常震撼于作者在时间线上的自由穿梭，他似乎并不受线性叙事的束缚，而是让回忆与当下像两条交织的藤蔓，自然地生长在一起。这种非线性的处理，极大地增强了故事的张力和宿命感。比如，一个在开篇看似无关紧要的物品，可能在后半部分才揭示出它承载的沉重历史，这种伏笔的设置，高明之处在于，它并非刻意为之的“反转”，而是生命逻辑的必然体现。语言上，它呈现出一种近乎散文诗的质感，尤其是描绘自然景物的段落，充满了具象的感官刺激——你能闻到雨后泥土的味道，感受到微风拂过皮肤的凉意。然而，这种美感并不妨碍它对人性的深刻揭示。它敢于触碰那些青春期特有的，近乎残酷的自我审视和对外界的试探，毫不留情地撕开了美好的外衣，展现了内在的脆弱与渴望被理解的焦灼。读完，我感觉自己经历了一场漫长而又酣畅淋漓的精神洗礼，仿佛所有过往的片段都被重新梳理和熨烫过。
这本书的配乐感极强，如果非要我给它配乐，那一定是非常具有年代感的爵士乐，带着点慵懒的忧郁和不期而遇的惊喜。作者对于时代背景的把握，做到了“润物细无声”的境界。它不是那种把历史事件硬塞进来的说教式写作，而是让那个特定年代的气息，通过人们的衣着、谈吐、甚至对某些流行事物的态度，自然而然地流淌出来。这种环境的烘托，为人物的情感纠葛提供了一个极具说服力的舞台。我最欣赏的是，作者没有美化那个时代的局限性，相反，他巧妙地利用了这些限制——比如信息的不对称、社交的谨慎——来加剧人物之间的误解和戏剧张力。这种背景与人物命运的深度捆绑，使得故事的厚重感大大增加。它让你在享受阅读体验的同时，也对特定历史时期下个体的生存状态产生了更为立体的理解，远超出了单纯的个人情感故事范畴。
我个人对于那些能够精准捕捉到“存在感缺失”的作品情有独钟，而这本书恰好做到了这一点。它探讨的核心议题之一，是如何在群像中寻找自我定位，以及那种“我好像在这里，但又好像缺席”的漂浮感。书中有一段关于等待的描写，用词极其精准，那种计算着时间，却又深知时间是无法被真正掌控的无力感，让我感同身受。作者的高明之处在于，他没有把这种迷茫归咎于外部环境的压力，而是将探究的重点放在了个体面对“选择”时的犹豫不决上。每一次的犹豫，都意味着放弃了无数种可能性，而这种放弃本身就构成了生命的一部分。阅读过程中，我经常需要停下来，合上书，望向窗外，消化那些过于尖锐但又无比真实的洞察。它迫使我重新审视自己人生中那些“未完成”或“草草收场”的片段，去理解那些当时被视为是“小事”的决定，如何最终塑造了现在的自己。这是一部需要用心去“聆听”而不是“阅读”的书。
坦率地说，这本书的魅力在于它那股“反英雄”的真实性。它没有塑造任何完美无瑕的楷模，书中的每个人物都带着自己难以磨灭的瑕疵和局限性，这恰恰是我认为它超越了许多同类作品的关键所在。他们会犯错，会因为懦弱而错过良机，会因为固执而伤害到最亲近的人。作者的笔触冷峻而富有洞察力，他没有对这些失误进行道德审判，而是将它们作为生命轨迹中不可或缺的组成部分来呈现。这种对“不完美”的全然接纳，给了读者极大的释然感。特别是其中对于群体内部权力动态的描绘，那份微妙的排挤与被接纳的渴望，简直是教科书级别的刻画。我仿佛能听到那些压抑的、未曾爆发的争吵，感受到那些目光交汇时蕴含的复杂信息。这本书不是用来提供安慰的，它是用来提供镜子的，让你看清自己身上那些难以启齿的挣扎和矛盾，并最终学会与那个有点“糟糕”的自己和解。
这本书简直是一部温柔的迷雾，初读时，那种细腻到近乎透明的情感描摹就牢牢抓住了我的心。作者对人物内心世界的挖掘，不是那种直白的剖析，而是像在薄雾中行走，每走一步，都能捕捉到光影变幻带来的细微触动。我尤其欣赏他对童年记忆的处理方式，那种带着微微褪色的怀旧感，既有阳光下野餐的欢快，也有夏日午后独自面对窗外的怅惘。他笔下的世界，似乎永远笼罩着一层恰到好处的距离感，让你既能感同身受那些青涩的、笨拙的爱恋与失落，又保持着一个旁观者的清醒，不至于完全沉溺。故事的节奏舒缓得像一条缓缓流淌的小溪，没有惊涛骇浪，却处处暗藏着无法言喻的深意。读完后，脑海中浮现的不是具体的某个情节，而是一种整体的氛围，一种对逝去时光的喟叹，仿佛自己也曾是那个在某个转角等待，却最终未等到的人。这种克制而又饱满的情感表达，让我愿意一读再读，每一次都能从中汲取到新的感受，关于成长的代价，关于那些未曾说出口的告别。
2018-05-06 / 注：三星半 / 已送人
作者太直白了：May是artificial innocent，人造纯，Ellen才是真纯。
2018-05-06 / 注：三星半 / 已送人
字里行间都是对纽约上流社会的厌恶，软弱的纯真年代终将逝去。上等人矫情的说话方式，读起来有些不舒服，岁月真是个好东西，许多年前觉得冗长乏味，现在看来却是充满“虚无的消逝感”。 怀念属于电影和文学的纯真年代，呕心沥血只为创作不朽的文字，恰好被你读到，因缘际会触动灵魂共响，悉心雕琢镜头牵扯情绪，以光影呈现荧幕。
一个男人订了婚却爱上大姨子的故事（红玫瑰与白玫瑰的美国版本：铃兰与黄玫瑰）改变了我对美国文学的刻板印象，也使我的信仰和处世原则受到了审视。才了解美国老纽约上流社会的阶层意识，书写中充满强大的秩序感和工整感、和威严中透露出的精致美学。女作家凭此书也获得了普利策文学奖。美剧SEX and the CITY中Carrie的第一句话就是：欢迎来到这个纯真年代。同名电影要去看看，选角很符合想象。
