路易跟随父母搬去了新街区,他不得不离开心爱的小伙伴。为了排解悲伤和孤独,路易发挥他的艺术天分,用鞋盒做了一个透景模型,把卡纸裁成过去生活的街区的样子,放进鞋盒里。这个小小的透景模型有神奇的作用,能把他的思绪带回过去的时光,能把他带回老朋友们的身边。在回忆里,他和小伙伴们一起游戏、过万圣节。但是,回忆结束,路易要面对真正的新生活,融入新的集体。这天正好是万圣节,路易要踏出他面对新生活的第一步。
当路易穿上变装服加入新朋友当中时,所有人都友好地面对着他,这让他有了被接纳的安全感。
著绘者:
﹝美﹞艾兹拉·杰克·季兹(Ezra Jack Keats)
美国知名作家、艺术家,1916年出生于布鲁克林,一生大部分时间在纽约度过。他是美国第一位以小黑人为主角的童书创作者,希望借由图画书消弭种族歧视。他的第一部作品《下雪天》获得了1963年美国凯迪克大奖金牌奖。
艾兹拉从小就展露出艺术天分。第二次世界大战后,他前往巴黎深造。在美国第五大道,现仍有许多店面在展示他的油画作品。艾兹拉·杰克·季兹基金会每年颁发艾兹拉·杰克·季兹奖,鼓励优秀的童书创作者。
译者:
柳漾
儿童文学工作者。现职业是童书编辑,编辑代表作品有《艺术大魔法》《公园里的声音》《先有蛋》《星期三书店》《小怪兽》《先左脚,再右脚》《我们的树》《大脚丫学芭蕾》《春神跳舞的森林》《我们要去捉狗熊》《爱德华——世界上最恐怖的男孩》《那时候,大家都戴帽子》等。
业余时间,翻译童书,代表作品有图画书《和朋友一起想办法》《爱打嗝的斑马》《不会唱歌的小鸟》等。同时,还是个书评人,热衷于为自己喜爱的作品推介,已在《中国图书商报》《新京报》《南方都市报》《中华读书报》《母子健康》等报刊发表了近200篇童书评论。
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这本书散发着一股强烈的、近乎病态的精准度。作者对于技术细节的考究,特别是那些关于机械运转和城市基础设施的描述,达到了令人叹为观止的地步。读起来,我感觉自己不是在阅读小说,而是在研究一份极为详尽的技术蓝图,只是这份蓝图的最终目的是为了服务于一种极度浪漫化、近乎荒谬的叙事主题。这种理性与感性之间近乎完美的平衡,让整部作品拥有了一种独特的重量感。唯一的“不足”,或许是这种严谨性偶尔会牺牲掉人物的“人味儿”。有些角色的行为逻辑更像是精密仪器上的齿轮,而不是血肉之躯的产物。即便如此,我依然被这种近乎冷酷的美感所吸引,它提醒着我们,在冰冷的规则之下,依然可以孕育出令人惊叹的秩序之美。
评分这部作品的叙事视角异常独特,仿佛置身于一个巨大的迷宫之中,每当我以为找到了出口,却又被带入另一个更为错综复杂的回廊。作者对环境的描摹细致入微,那种潮湿、带着霉味的空气似乎能穿透纸页直抵读者的鼻腔。我尤其欣赏他处理人物内心挣扎的方式,那种压抑不住的渴望与现实的冰冷碰撞出的火花,真实得令人心悸。然而,故事的推进节奏把握得有些飘忽,时而快得像一阵疾风卷过,信息量大得让人应接不暇;时而又慢得像滴水穿石,主角在某个场景前的踌躇可以持续好几页,这让我在阅读过程中不得不反复调整自己的呼吸和心率,体验着一种被情节牵着鼻子走的奇异快感。总的来说,它不是那种能让你轻松翻完的书,它要求你停下来,去感受那种无处不在的疏离感和探寻未知的冲动。那些看似不经意的对白,背后隐藏的却是深刻的哲学思辨,让人不禁反思自己日常生活的轨迹,以及那些我们习以为常却从未深究的惯性。
评分读完这本书,脑海里留下的不是清晰的故事线,而是一系列色彩斑斓、光怪陆离的碎片。作者的语言风格如同印象派大师的画笔,大胆运用对比强烈的色彩和模糊的轮廓来构建场景。比如他对那座被遗忘的城市的描绘,那种午后阳光下建筑表面反射出的诡异的橙红色,至今还清晰地印在我的视网膜上。情节的跳跃性极强,常常在现实与梦境之间无缝切换,让人产生一种“到底哪个才是真实”的眩晕感。我不得不承认,有那么几处地方,我需要强迫自己后退几步,重新审视刚刚读过的内容,试图从中拼凑出作者想要投射的某种情绪或象征意义。这本书的魅力在于它的晦涩,它拒绝提供简单的答案,而是抛出一个又一个精巧的谜题,让读者心甘情愿地成为一个主动的参与者,而非被动的接受者。这种互动性是当代文学中少有的珍贵品质,它将阅读变成了一场智力上的探险。
评分坦白说,我一开始被它的开篇吸引,那种充满烟火气的市井生活描摹,带着浓厚的怀旧气息,让人感觉非常亲切和熟悉。但随着情节深入,作者像是突然揭开了一块幕布,露出了背后冰冷坚硬的金属结构。那种从温暖的日常突然坠入形而上学思辨的冲击力,如同经历了一场突然的失重。作者的叙事语调在不同章节间变化极大,一会儿是絮叨的邻家老伯,一会儿又化身为冷峻的纪录片旁白。这种风格的剧烈摇摆,初读时会让我略感不安,生怕抓不住主线。但回味之后,我意识到这正是作者试图模仿的现代人心理——我们每天都在不同的“身份面具”之间切换,在不同的信息洪流中浮沉。这本书成功地捕捉到了这种精神上的碎片化,并将其铸造成了一种独特的文学体验。
评分这部作品的结构设计,我只能用“大胆”来形容。它更像是一部由无数短篇小说片段随机拼接而成的宏大拼图,每一个片段都自成体系,却又在某种隐秘的张力下相互关联。作者似乎对时间概念进行了彻底的解构,过去、现在和未来在角色的记忆中交织缠绕,形成了一种时间上的涡流。我最欣赏的是他对“沉默”的运用。大量的空白、未言明的动机,以及人物间欲言又止的交流,比任何激烈的冲突都更能体现角色的内伤。这种留白的处理,需要读者极大的耐心和想象力去填充,否则很容易在阅读的中途感到困惑和挫败。但我相信,正是这种刻意的疏离感,才使得最终揭示出的那些微小的人性光辉显得格外珍贵和动人。它不是在讲述一个故事,它是在展示一种存在状态。
评分在鞋盒的模型里展开想象,很好看~
评分在鞋盒的模型里展开想象,很好看~
评分比较简单的故事,但路易从透景模型看进去的那个跨页挺漂亮的。很喜欢作者这本书里看起来有点浊浊的用色,就算是大片的颜色饱和度也不高,反而显得很漂亮。
评分在鞋盒的模型里展开想象,很好看~
评分比较简单的故事,但路易从透景模型看进去的那个跨页挺漂亮的。很喜欢作者这本书里看起来有点浊浊的用色,就算是大片的颜色饱和度也不高,反而显得很漂亮。
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