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最有價值的還是第一章，宋以前再現自然到宋以後錶現自我，幾已成為中國畫史的共識。不過所謂結構分析即關於錶達空間關係的三階段論，感覺又難用又難證明哎；例證少瞭好多大陸藏品，某些“定論”顯得不夠牢靠。元代就寫瞭趙孟頫一節、倪瓚倒花瞭三節！明清草草。閤上書纔發現原文副標題寫明瞭是艾略特傢族藏品（原來是本高階圖錄），和中文副標題完全不一樣啊。。。翻譯有些囫圇吞棗

最有價值的還是第一章，宋以前再現自然到宋以後錶現自我，幾已成為中國畫史的共識。不過所謂結構分析即關於錶達空間關係的三階段論，感覺又難用又難證明哎；例證少瞭好多大陸藏品，某些“定論”顯得不夠牢靠。元代就寫瞭趙孟頫一節、倪瓚倒花瞭三節！明清草草。閤上書纔發現原文副標題寫明瞭是艾略特傢族藏品（原來是本高階圖錄），和中文副標題完全不一樣啊。。。翻譯有些囫圇吞棗

最有價值的還是第一章，宋以前再現自然到宋以後錶現自我，幾已成為中國畫史的共識。不過所謂結構分析即關於錶達空間關係的三階段論，感覺又難用又難證明哎；例證少瞭好多大陸藏品，某些“定論”顯得不夠牢靠。元代就寫瞭趙孟頫一節、倪瓚倒花瞭三節！明清草草。閤上書纔發現原文副標題寫明瞭是艾略特傢族藏品（原來是本高階圖錄），和中文副標題完全不一樣啊。。。翻譯有些囫圇吞棗

最有價值的還是第一章，宋以前再現自然到宋以後錶現自我，幾已成為中國畫史的共識。不過所謂結構分析即關於錶達空間關係的三階段論，感覺又難用又難證明哎；例證少瞭好多大陸藏品，某些“定論”顯得不夠牢靠。元代就寫瞭趙孟頫一節、倪瓚倒花瞭三節！明清草草。閤上書纔發現原文副標題寫明瞭是艾略特傢族藏品（原來是本高階圖錄），和中文副標題完全不一樣啊。。。翻譯有些囫圇吞棗

最有價值的還是第一章，宋以前再現自然到宋以後錶現自我，幾已成為中國畫史的共識。不過所謂結構分析即關於錶達空間關係的三階段論，感覺又難用又難證明哎；例證少瞭好多大陸藏品，某些“定論”顯得不夠牢靠。元代就寫瞭趙孟頫一節、倪瓚倒花瞭三節！明清草草。閤上書纔發現原文副標題寫明瞭是艾略特傢族藏品（原來是本高階圖錄），和中文副標題完全不一樣啊。。。翻譯有些囫圇吞棗

书是不错的，尤其是里面关于山水的构成要素和形式，语汇的建立让人有种耳目一新的感觉，有相当独到的见解。 但可惜的是我一直都未能坚持读下去，读过后也差不多全数忘记，好诧异这个神奇的效果，或许以后有机会再拿来读一读吧。 不过我还记得从前黄老师说的那句话：这本书好...  

2016-09-20 张雨婷 上海书画出版社 当各类艺术史书籍走出书斋，成为大众追捧的畅销书时，“普林斯顿学派”的开创者方闻先生仍只出现在艺术专业圈的视野里，并不为大众所熟知。以下五个关键词为笔者提取出能概括和代表方闻先生的几个侧面，其中也与另一位“大牛”高居翰先生有...  

得到听书: 方闻为中国美术分期的基本逻辑，可以说参考了西方美术。西方的一位美术史家潘诺夫斯基，以西方美术的关键变化期文艺复兴为界，把西方美术史分成了三段：文艺复兴之前、文艺复兴和文艺复兴之后。方闻用的也是类似的思路，他认为，中国美术史上也有一个类似的关键变化...  

得到听书: 方闻为中国美术分期的基本逻辑，可以说参考了西方美术。西方的一位美术史家潘诺夫斯基，以西方美术的关键变化期文艺复兴为界，把西方美术史分成了三段：文艺复兴之前、文艺复兴和文艺复兴之后。方闻用的也是类似的思路，他认为，中国美术史上也有一个类似的关键变化...  

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