图书标签: 符号学 罗兰·巴特 日本 哲学 法国 文化 罗兰·巴尔特 人文社科
发表于2024-05-01
符号帝国 pdf epub mobi txt 电子书 下载 2024
1966年,罗兰·巴尔访问日本。此后,他又两次到访东京。对巴尔特而言,日本之旅充满想象、体验以及愉悦。“我得到了一种完美的、强烈的、既深沉又微妙的快乐。”在1970年成书的《符号帝国》中,巴尔特把日本人生活的诸多方面均看做是日本文化的各种符号——语言、膳食、游戏(柏青哥 )、城市、文具店、诗歌(俳句),甚至眼皮,这些“能指符号”背后都有着丰富的意义。在巴尔特看来,日本文化现象的精髓便是具有禅宗意味的空无性。追随巴尔特独特的思想脉络,在全书26篇随笔式的叙述中,读者不仅可以领略巴尔特作品中鲜有的文学格调,体会苏珊·桑塔格所说的“巴尔特也是位唯美主义理想者”,也可以对日本社会及其背后的文化本质有崭新的认识。
罗兰·巴尔特,法国著名结构主义文学理论家与文化评论家。其一生经历可以大致划分为三个阶段:媒体文化评论期(1947-1962)、高等研究院教学期(1962-1976),以及法兰西学院讲座教授期(1976-1980)。他和存在主义大师萨特在第二次世界大战后法国文学思想界前后 辉映,并被公认为蒙田以来法国最杰出的散文大家之一。
符号学分析示例。符号帝国,符号是空的,帝国的仪式亦无神灵。
评分最有趣的是将日本料理当作一种“可写性文本”//对于巴特的“日本”或许不太应该去强调一种所谓“禅宗”的精髓-空无,这仍然是逻格斯中心主义式的。另一些肤浅的评论认为此书都是巴特一厢情愿的意淫,但他并非阐释现实日本的文化符号抑或描绘现实日本,而是自己对于那些(他认为的)空指进行意义生成(纯粹的书写乐趣?),和展示一种不同于西方逻格斯中心主义的符号体系。但,另一方面过分强调(即使是单纯的)“空无”会造成一种以缺席为在场的新的中心吗?在后殖民视角下,巴特会遭到攻击否:过多地强调西方-日本的对立,主体性也太强了吧、日本或许成为了批评西方的“工具”?最好还是应该仅仅将其视作“文本”,改个名字吧,就叫Garabagne好了(博尔赫斯感?)(p1-3 在那遥远的地方)//果然是结构-后结构的转折时期的作品
评分70年的日本符号远没当今那么光怪离奇,所以整本书就像过时的东方幻想,把料理俳句能剧柏青哥扯出个中禅意能指也就罢了,连丹凤眼都拿来文化符号分析就有点种族歧视了……当随笔散文看看倒也不坏吧
评分最有趣的是将日本料理当作一种“可写性文本”//对于巴特的“日本”或许不太应该去强调一种所谓“禅宗”的精髓-空无,这仍然是逻格斯中心主义式的。另一些肤浅的评论认为此书都是巴特一厢情愿的意淫,但他并非阐释现实日本的文化符号抑或描绘现实日本,而是自己对于那些(他认为的)空指进行意义生成(纯粹的书写乐趣?),和展示一种不同于西方逻格斯中心主义的符号体系。但,另一方面过分强调(即使是单纯的)“空无”会造成一种以缺席为在场的新的中心吗?在后殖民视角下,巴特会遭到攻击否:过多地强调西方-日本的对立,主体性也太强了吧、日本或许成为了批评西方的“工具”?最好还是应该仅仅将其视作“文本”,改个名字吧,就叫Garabagne好了(博尔赫斯感?)(p1-3 在那遥远的地方)//果然是结构-后结构的转折时期的作品
评分巴特对日本文化中各种符号之意义的阐释,最终都归于具有禅宗意味的“空无”。其中对俳句的分析尤为有趣,俳句的特质在于其“不在场”,明白易懂但无所意味。它既不描述也不定义,它的作者只是记录一些琐碎平常的简短事件,花费最小的力气给出象征、隐喻和忠告,从而达到写作的深刻和完满。而对于俳句的阅读,就不应该是引进意义、煽动语言,而是悬搁语言,只需反复思索而无需解答。巴特将俳句比作回音,“回音的方式表达了两遍:只读一遍这精美的言语,就会使意义囿于完美之物所带来的惊讶、囿于完美之物的锋芒和猝然;多读几遍,这就预设着意义有待发现,就会伪造出某种深刻性。间于两者,既不特殊化亦不深刻化,回音只不过是在对意义的无力之下抽取了一个表达方式。”意义则是“一道闪光”,只是“光影的一个抓痕”。
羅蘭巴特在中國各版本都好少,但接觸文學和藝術史都覺得避不開他。《符號帝國》這本人大出版的封面設計太一言難盡了,拿到書時覺得至少是10年前的版本,反覆確認是2018年第一版的,不可思議。封面的《神奈川沖浪里》非常不清晰,仔細看還有噪點...對比台版的實在是過於寒酸了...
评分 评分其实我个人不是很喜欢读小说,它文字量太大,不是每句话都精彩,有时候它靠渲染情节,第二次再看就没有新鲜感了。而且我不是一个特别沉着的人,我喜欢一句话就告诉我真相。我是一个爱看评论的人,比如罗兰·巴特那种,他用自己的方法给你解析一个日常的东西,法国的红酒、英国...
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