具体描述
《春风沉醉的晚上》一书收录的是郁达夫的经典名篇佳作。其中“第一辑 成长·我的梦，我的青春”收录的是郁达夫1934～1936年写的8篇自传性质的文章，基本记录了作者本人的成长历程；“第二辑 漂泊·一个人在途上”收录的是郁达夫的散文名篇；“第三辑 挚友·风雨故人”收录的是郁达夫回忆徐志摩、鲁迅、成仿吾等友人的文章；“第四辑 小说·春风沉醉的晚上”收录的是郁达夫著名的小说作品，例如《春风沉醉的晚上》《沉沦》等。
作者简介
郁达夫（1896－1945）原名郁文，字达夫，幼名阿凤，浙江富阳人，中国现代作家、革命烈士。郁达夫是新文学团体“创造社”的发起人之一，一位为抗日救国而殉难的爱国主义作家。在文学创作的同时，还积极参加各种反帝抗日组织，先后在上海、武汉、福州等地从事抗日救国宣传活动，其文学代表作有《怀鲁迅》《沉沦》《故都的秋》《春风沉醉的晚上》《过去》《迟桂花》等。
目录信息
悲剧的出生
我的梦，我的青春!
书塾与学堂
水样的春愁
远一程，再远一程
孤独者
大风圈外
海上
第二辑 漂泊·一个人在途上
故都的秋
还乡后记
海上通信
归航
小春天气
苏州烟雨记
北平的四季
钓台的春昼
江南的冬景
杭州
上海的茶楼
饮食男女在福州
日本的文化生活
第三辑 挚友·风雨故人
送仿吾的行
北国的微音
回忆鲁迅
志摩在回忆里
扬州旧梦寄语堂
刘海粟教授
第四辑 小说·春风沉醉的晚上
沉沦
春风沉醉的晚上
茑萝行
血泪
过去
· · · · · · (收起)
读后感
“当这样的无可奈何，春风沉醉的晚上，我每要在各处乱走，走到天将明的时候才回家里。我这样的走倦了回去就睡，一睡直可睡到第二天的日中…” 棉袄一天天重了起来，热了起来。春天的明媚和他毫无干系，全是别人的热闹。他跌跌撞撞地当了棉袄，换上棉竹袍，晚风一吹又觉着凉了，...
“当这样的无可奈何，春风沉醉的晚上，我每要在各处乱走，走到天将明的时候才回家里。我这样的走倦了回去就睡，一睡直可睡到第二天的日中…” 棉袄一天天重了起来，热了起来。春天的明媚和他毫无干系，全是别人的热闹。他跌跌撞撞地当了棉袄，换上棉竹袍，晚风一吹又觉着凉了，...
“当这样的无可奈何，春风沉醉的晚上，我每要在各处乱走，走到天将明的时候才回家里。我这样的走倦了回去就睡，一睡直可睡到第二天的日中…” 棉袄一天天重了起来，热了起来。春天的明媚和他毫无干系，全是别人的热闹。他跌跌撞撞地当了棉袄，换上棉竹袍，晚风一吹又觉着凉了，...
“当这样的无可奈何，春风沉醉的晚上，我每要在各处乱走，走到天将明的时候才回家里。我这样的走倦了回去就睡，一睡直可睡到第二天的日中…” 棉袄一天天重了起来，热了起来。春天的明媚和他毫无干系，全是别人的热闹。他跌跌撞撞地当了棉袄，换上棉竹袍，晚风一吹又觉着凉了，...
“当这样的无可奈何，春风沉醉的晚上，我每要在各处乱走，走到天将明的时候才回家里。我这样的走倦了回去就睡，一睡直可睡到第二天的日中…” 棉袄一天天重了起来，热了起来。春天的明媚和他毫无干系，全是别人的热闹。他跌跌撞撞地当了棉袄，换上棉竹袍，晚风一吹又觉着凉了，...
用户评价
这本精选集着实是一场文字的盛宴，读来让人仿佛穿越回了那个特定的时代，感受着字里行间弥漫的复杂情绪。作者的笔触细腻得让人心惊，他总能在最寻常的景物中，捕捉到那种转瞬即逝的、近乎哀伤的美感。比如描绘黄昏时分的街景，那种光影的变幻、行人匆匆的背影，在他笔下就成了对生命无常的一种深刻喟叹。我尤其欣赏他叙事节奏的掌控力，时而拖沓缓慢，如同在回忆着一段漫长的梦境，让人沉浸其中，时而又突然急促，像一声惊雷划破沉寂，将人猛地拉回现实。这种张弛有度的叙事，使得即便是平淡的生活片段，也充满了戏剧张力和哲思。每一次翻页，都像是在揭开一层薄雾，里面藏着的是作者对人性的洞察，那种既矛盾又真诚的表达，让人在共鸣的同时，也忍不住思考自身的处境。读完之后，心里总会留下淡淡的余韵，不是那种大喜大悲，而是一种混合了清醒与迷醉的复杂情愫，久久不能散去。
整套精选集带给我的感受，是介于清醒与微醺之间的一种奇妙状态。仿佛作者用他独特的“酒精”浸泡了文字，让它们带着一种微热的、略微模糊的美感。他擅长捕捉那种午夜时分的独白，城市喧嚣褪去后，个体面对自己内心空洞的时刻。那种感觉是私密的，带有强烈的个人印记，但同时又是极具普遍性的，因为谁都经历过那种“万籁俱寂，唯我独醒”的孤独。阅读的过程，就像是和一位才华横溢但内心充满忧郁的朋友并肩而坐，听他娓娓道来那些难以言说的往事和心绪。这本书并不试图取悦读者，它只是忠实地记录和呈现了一种生命状态，而正是这种“不加粉饰的真实”，赋予了它超越时代的持久魅力，让人在合上书页后，依然能感受到那份沉淀下来的、略带惆怅的文学重量。
这本书的语言风格，简直就是一场教科书级别的示范，展示了如何将“白描”运用到极致，同时又不失诗意。它的句子结构常常是那种略显古典的回环往复，但词汇的选择又极其生活化，使得整体读起来既有韵律感，又不会显得生硬晦涩。尤其是在描绘场景时，他总能精准地抓住那些稍纵即逝的感官细节——比如湿润空气中泥土的味道，或者某个老旧家具上那层不易察觉的浮尘，这些微小的颗粒感，构建出了一个无比真实可触的文学世界。我尝试着去模仿那种句式结构，却发现那种韵味是模仿不来的，它根植于作者独特的生活体验和对语言的敏感度。这并非是那种华丽的辞藻堆砌，而是一种“恰到好处”的表达，每一个词都像是经过了千锤百炼，用在了最该出现的位置，充满了克制之下的情感张力。
对于现代读者而言，要真正理解这类作品所处的时代背景，是需要一番功课的。但令人称奇的是，尽管背景设定在过去，作品中探讨的许多关于“存在感缺失”和“精神流浪”的主题，却惊人地具有穿透力，丝毫没有过时感。它没有提供任何廉价的安慰剂或简单的解决方案，而是直面人生的困境——那种在理想与现实夹缝中左右摇摆的煎熬。我读到某些篇章时，会不自觉地停下来，反复咀嚼其中的几句话，仿佛在揣摩作者写下它们时的心境。这是一种非常内敛的、向内挖掘的写作，它迫使读者也必须进行自我反思，去审视自己生活中的那些“非必要”和“不得不为之”。这种深度思考的邀请，远比一个跌宕起伏的故事更能留住人心，它让阅读成了一场严肃的智力与情感的探险。
说实话，一开始我对这类文学作品抱持着一种敬畏甚至略带距离的态度，总觉得它们是高悬在象牙塔里的艺术品，难以真正触及内心。然而，这本精选集的魅力就在于它的“不装腔作势”。作者的文字虽然讲究章法，但核心却是极其真诚的，充满了对生活最原始的冲动和体验。他毫不掩饰自己的脆弱和彷徨，将那些在常人看来或许有些“不光彩”的情感和挣扎，坦然地剖开给我们看。这种近乎自毁式的坦诚，反而建立了一种极强的信赖感。读着那些关于个体在时代洪流中的无助与挣扎，我仿佛看到镜子里的自己，那些被压抑的、不被理解的瞬间，都被作者用精准的语言捕捉并放大。这种阅读体验，更像是一次深入灵魂的对话，让人感到被理解、被接纳，从而获得了一种奇特的平静力量，足以对抗外界的喧嚣与评判。
大师比别人强的是，写带颜色的情节自然也比别人更令人作呕
郁达夫真的太可惜了…好想知道他出门的那一晚发生了什么。（终于赶在夏天之前看完了！）
前几篇自传读得还算愉悦，游记抓不住点儿，小说又太苦闷。郁就是那个时代典型的书生吧。
选读了最后一趴的小说 也就那样。
选读了最后一趴的小说 也就那样。
