图书标签: 日本  陶艺  小野哲平  艺术  手艺  日系器物美学  生活  民艺   

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由划破人口到包容他人，青年的锐利慢慢化为圆润，但始终鲜明，一眼就能看出小野哲平。吾道一以贯之，陶器是表达的手段。热爱旅行与蜗居一隅也是一体两面。那件做给父亲的铁绘骨灰罐，真是隆重盛大平和。

由划破人口到包容他人，青年的锐利慢慢化为圆润，但始终鲜明，一眼就能看出小野哲平。吾道一以贯之，陶器是表达的手段。热爱旅行与蜗居一隅也是一体两面。那件做给父亲的铁绘骨灰罐，真是隆重盛大平和。

已购。看书里的陶器，真想把玩把玩啊~小野哲平1982年师从著名陶艺家鲤江良二,后来独立,恰巧赶上日本经济泡沫时期,他对当时社会的种种现象产生疑间,活着的意义究竟是什么?小野的作品里,最具风格的就是铁化妆土的器物,几乎成了他的个人商标。碗身上有纵向的刷痕与横向用手指抹上去的釉料,两种线条交错出丰富的表情,你找不到两件相同的作品。碗的大小刚好能用双手捧住,这是小野做得最多、最久的器皿。小野接受采访时说:良二先生说过:“饮器之时,嘴巴必须被划破。”对我来说,这样就意味着做什么都不算出格,都是自由的,让我觉得很新鲜。那个时期我也很尖锐,无所畏惧。现在看当时做的马克杯,拿在手里都很扎人,像是要把手割破。

已购。看书里的陶器，真想把玩把玩啊~小野哲平1982年师从著名陶艺家鲤江良二,后来独立,恰巧赶上日本经济泡沫时期,他对当时社会的种种现象产生疑间,活着的意义究竟是什么?小野的作品里,最具风格的就是铁化妆土的器物,几乎成了他的个人商标。碗身上有纵向的刷痕与横向用手指抹上去的釉料,两种线条交错出丰富的表情,你找不到两件相同的作品。碗的大小刚好能用双手捧住,这是小野做得最多、最久的器皿。小野接受采访时说:良二先生说过:“饮器之时,嘴巴必须被划破。”对我来说,这样就意味着做什么都不算出格,都是自由的,让我觉得很新鲜。那个时期我也很尖锐,无所畏惧。现在看当时做的马克杯,拿在手里都很扎人,像是要把手割破。

已购。看书里的陶器，真想把玩把玩啊~小野哲平1982年师从著名陶艺家鲤江良二,后来独立,恰巧赶上日本经济泡沫时期,他对当时社会的种种现象产生疑间,活着的意义究竟是什么?小野的作品里,最具风格的就是铁化妆土的器物,几乎成了他的个人商标。碗身上有纵向的刷痕与横向用手指抹上去的釉料,两种线条交错出丰富的表情,你找不到两件相同的作品。碗的大小刚好能用双手捧住,这是小野做得最多、最久的器皿。小野接受采访时说:良二先生说过:“饮器之时,嘴巴必须被划破。”对我来说,这样就意味着做什么都不算出格,都是自由的,让我觉得很新鲜。那个时期我也很尖锐,无所畏惧。现在看当时做的马克杯,拿在手里都很扎人,像是要把手割破。

小时候跟着父母用泥土做过陶碗、花盆和陶缸，经过一夜的烧制，一个个从窑洞中脱胎而出，天然就会对泥土有着亲近感。打开这本书时就像进入了泥土博物馆，一把尘土和成了泥巴，一朵泥巴捏成了器具，每个作品都是作者的心路历程，从这些朴实却充满生命变幻的作品里，找到艺术与生...  

你见过陶器的表情吗？ 在“失透釉梳痕五寸碟”的描述中有这样一句话“强有力的线条与‘铁点’达到和谐，露出柴烧特有的深邃表情。”你看，这陶器仿佛“活了”。 初次遇见小野哲平是在赤木夫妇的《赤木家的食器柜》一书中，1986年的一器，他们展示了小野哲平的作品，在赤木智子...  

作为日本当代首屈一指的陶艺家，对泥土的情感，也许小野哲平比其他人的感受更深，甚至或许在他的心目中，泥土不再成为泥土，而是他的好伙伴，是能够帮助他超越一切的烦恼、赢得更精彩的人生的得力助手；而他制作出的那些精美陶艺作品，不仅带有了泥土的最自然的味道，而且还成...  

上学的时候摆弄过陶泥，软硬不好拿捏，常常在转盘上失手打烂，泥土在重新摆弄中流失，耐心也渐渐消失殆尽。许是大概也是没多少天分，也就一直也没学出手，自然也做不出个作像样的作品，慢慢的就放弃了，因此对于一生都在做一类手工的工匠，由衷的多了几分敬畏。 如何将一个人称...  

小时候跟着父母用泥土做过陶碗、花盆和陶缸，经过一夜的烧制，一个个从窑洞中脱胎而出，天然就会对泥土有着亲近感。打开这本书时就像进入了泥土博物馆，一把尘土和成了泥巴，一朵泥巴捏成了器具，每个作品都是作者的心路历程，从这些朴实却充满生命变幻的作品里，找到艺术与生...