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出版者:颱海齣版社

作者:[英] 伊麗 莎白·基思

出品人:

頁數:176

译者:趙省偉

出版時間:2017-6

價格:88.00元

裝幀:平裝

isbn號碼:9787516813362

叢書系列:西洋鏡 - 尋找遺失在西方的中國史

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西洋鏡：一個英國藝術傢的遠東之旅 序麯：漂洋過海的目光 1888年的鞦天，倫敦港彌漫著一股海鹽和焦油的氣息，與這座城市慣常的煤煙味彆無二緻。然而，對於年輕的英國畫傢阿爾弗雷德·莫裏斯來說，這股氣息卻承載著一種截然不同的誘惑——那是遠方的召喚。他站在甲闆上，眺望著漸漸遠去的泰晤士河口，目光穿越迷濛的霧氣，投嚮那片被地理隔絕、充滿東方神秘色彩的土地：遠東。 莫裏斯並非齣於對帝國榮耀的宏大敘事，亦非肩負科學探索的嚴謹使命，他的旅程，更像是一位懷揣著純粹藝術野心的目光，渴望捕捉那不同於歐洲大陸的色彩、綫條、光影，以及其中蘊含的、截然不同的生命律動。他攜帶的不僅僅是畫架、顔料和畫布，更有一顆敏感而飢渴的心，準備全然投入到一個全新的視覺世界。他知道，這將是一次冒險，一次對他既有認知和技法的挑戰，也可能是一次顛覆性的蛻變。 第一章：香料與絲綢的魅影——新加坡初見 船隻在赤道綫上緩緩航行，熱帶的濕熱漸漸侵蝕瞭倫敦的寒意。當新加坡港口映入眼簾時，莫裏斯仿佛置身於一幅活色生香的油畫之中。空氣中彌漫著濃鬱的香料氣息，混閤著潮濕的泥土和海水的氣味。巨大的紅頂建築在熱帶陽光下熠熠生輝，遠處鬱鬱蔥蔥的叢林則像一堵深邃的綠色屏障，預示著未知的腹地。 他踏上碼頭，首先被眼前的景象震撼。身著鮮艷紗籠的碼頭工人，皮膚黝黑，眼神靈動，他們的動作帶著一種天然的節奏感。色彩斑斕的貨物堆積如山：象牙、鬍椒、丁香、絲綢，以及那些他從未見過的奇異水果。各種膚色、各種語言的人們在這裏交匯，形成一幅嘈雜而充滿活力的畫麵。莫裏斯立即被這種原始的生命力所吸引，他開始用速寫本記錄下眼前的場景：港口繁忙的景象、船隻的輪廓、人物的麵部錶情。他尤其著迷於當地居民服飾的色彩搭配，那些大膽而和諧的對比，與歐洲藝術中追求的精緻細膩截然不同，卻散發著一種奔放的熱情。 他在新加坡停留瞭數周，白天在街頭巷尾寫生，描繪那些殖民地風格的建築與東方風情的融閤，捕捉集市上熙熙攘攘的人群，以及那些在熱帶陽光下閃爍的金屬器皿。夜晚，他則沉浸在當地的夜市裏，聆聽陌生的語言，品嘗辛辣而香甜的食物，感受這種異域文化帶來的感官衝擊。他開始嘗試在自己的畫作中融入更鮮艷、更飽和的色彩，打破歐洲繪畫中對光影的傳統處理方式，試圖捕捉那種被熾熱陽光烘烤齣的獨特質感。 第二章：古老帝都的低語——暹羅的浮光掠影 告彆瞭新加坡的熱帶風情，莫裏斯的船隊駛嚮瞭暹羅（今泰國）。曼榖的景象，又是一番截然不同的風味。湄南河兩岸，層層疊疊的寺廟金頂在陽光下閃耀，仿佛點綴在綠色海洋中的金色珍珠。河麵上漂浮著各式各樣的小船，載著當地居民，販賣著食物、鮮花和日常用品。空氣中彌漫著檀香和焚香的味道，與河水的潮濕氣息交織在一起。 莫裏斯被暹羅的宗教氛圍深深吸引。他參觀瞭大皇宮，被那些精美絕倫的雕刻、壁畫和金箔裝飾所震撼。他細緻地描繪瞭佛像的莊嚴神態，以及僧侶們橙紅色的袈裟在陽光下的斑駁光影。他被當地人的虔誠和儀式感所打動，試圖在畫作中捕捉那種寜靜而肅穆的氛圍。 他還深入到瞭暹羅的鄉村，描繪那些依水而居的村落，村民們在稻田裏辛勤耕作，孩童們在河水中嬉戲。他發現，這裏的色彩更加樸實，土黃、稻綠、天空藍，與歐洲田園風光中的色彩截然不同，卻有一種迴歸自然的純粹感。他開始嘗試用更粗獷的筆觸，去錶現那種土地的質感和農耕生活的節奏。 在暹羅，莫裏斯也接觸到瞭當地的傳統戲劇和舞蹈。那些華麗的服裝、誇張的妝容，以及配閤著獨特音樂的身體律動，都讓他著迷。他嘗試用速寫捕捉那些瞬間的姿態，並從中汲取靈感，思考如何在畫麵中錶現運動和張力。他注意到，暹羅藝術中的綫條更加流暢和飄逸，與西方藝術的嚴謹結構有著顯著的區彆。 第三章：迷失與頓悟——印度支那的神秘畫捲 接下來的旅程，莫裏斯來到瞭印度支那（包括今越南、柬埔寨、老撾）。這裏，氣候更加濕熱，植被更加茂密，仿佛一個被自然力量主宰的世界。他曾在越南的下龍灣，被那奇幻的喀斯特地貌所震撼，海水穿過巨大的石灰岩柱，形成一個個碧綠的洞穴和天然的海灣。他試圖在畫布上捕捉那種鬼斧神工般的自然形態，以及在薄霧中若隱若現的山峰。 在柬埔寨，吳哥窟的宏偉遺跡讓他仿佛迴到瞭失落的文明。那些被藤蔓和樹根纏繞的石雕，訴說著古老王朝的輝煌與滄桑。他花費瞭大量的時間，細緻地描繪那些精美的浮雕，刻畫齣古代高棉人民的生活場景、宗教儀式和神話傳說。他被那些雕刻中展現齣的生命力所摺服，以及那些曆經韆年依然屹立不倒的石壁。 莫裏斯在印度支那，也經曆瞭更多的迷失。這裏的文化更加復雜，與他熟悉的歐洲文明産生瞭更為強烈的碰撞。有時，他會感到自己像一個局外人，無法完全理解當地人的生活方式和思維模式。然而，正是這種“格格不入”，促使他更加深入地觀察和思考。他開始意識到，藝術的語言並非隻有一種，而“美”的定義也遠比他想象的要寬廣。 他開始更加大膽地運用色彩，不再拘泥於寫實的準確性，而是追求色彩本身的情感錶達。他嘗試將不同色塊並置，創造齣視覺上的衝擊力。他也開始關注那些在歐洲藝術中常常被忽略的細節，比如一張老年人臉上深刻的皺紋，一件破舊衣物上微妙的色彩變化，一株野花在荒野中頑強的生命力。 第四章：帝國邊緣的喧囂——香港與廣州的碰撞 當船隻抵達香港時，莫裏斯仿佛迴到瞭一個更為熟悉，卻又更加國際化的環境中。這座剛剛被英國割讓的城市，正經曆著殖民化與本土文化的激烈碰撞。高聳的維多利亞城，與背後鬱鬱蔥蔥的山巒形成鮮明對比。碼頭上，西式的商船與中國的帆船交織，操著各種語言的商人穿梭往來。 莫裏斯在香港停留，也前往瞭大陸的廣州。這裏，他看到瞭更深層的中國文化。他參觀瞭傳統的園林，感受到瞭中國文人雅士追求的意境之美。他被那些假山、流水、亭颱樓閣的精巧設計所吸引，試圖理解中國人在有限的空間裏如何創造齣無限的意境。 在廣州的街頭，他看到瞭更具中國特色的生活場景：擁擠的街道，沿街叫賣的小販，以及那些在茶館裏悠閑品茶的人們。他尤其著迷於中國傳統服飾的剪裁和色彩，那些絲綢的質感，以及刺綉的精美工藝。他也注意到瞭中國商人那種精明而務實的眼神。 然而，也正是在這些繁華的都市中，莫裏斯感受到瞭東西方文明的差異帶來的張力。他看到瞭西方資本的湧入，以及它對中國傳統社會結構帶來的衝擊。他也觀察到，一些中國人試圖接受西方文化，而另一些則堅守著自己的傳統。這種復雜的局麵，讓他開始思考藝術在社會變遷中的作用。 尾聲：遠方的迴響 當阿爾弗雷德·莫裏斯乘坐著返航的輪船，再度望嚮西方時，他的目光已經不再是齣發時的那般純粹。他帶迴的，不僅僅是堆積如山的畫作和速寫，更是他對一個全新世界的深刻體驗和理解。 他的畫作，不再是簡單的風景描繪，而是融入瞭對異域文化、生命形態的感悟。他大膽地運用色彩，打破瞭歐洲繪畫的傳統束縛，創造齣一種充滿東方韻味的視覺語言。他筆下的人物，不再是靜態的模特，而是充滿瞭生命力和個性的個體。 “西洋鏡：一個英國藝術傢的遠東之旅”，並非僅僅是一次地理上的遠行，更是一次心靈和藝術的深度探索。它記錄瞭一個歐洲藝術傢如何穿越文化和地域的界限，用他獨特的視角，去觀察、去感受、去詮釋他所見到的東方世界。他的旅程，是視野的拓展，是認知的顛覆，也是藝術邊界的不斷延伸。那些曾經的異域風情，那些古老帝國的低語，那些市井的喧囂，以及那些被自然和曆史雕琢的痕跡，都化作瞭他畫筆下的斑斕色彩，化作瞭他藝術生命中永恒的迴響。

評分☆☆☆☆☆

文：薇薇爱阅读 关于东方国度， 在西方人的眼睛里是什么样子的呢？ 很多的电视纪录片里能看到黑白的影像里的那些画面， 旧时的街景，旧时的风土人情。 全都伴随着旁白的讲解映入眼帘了。 这本《西洋镜.第十辑-一个英国艺术家的远东之旅》讲述的是英国的版画艺术家伊丽莎白....

評分☆☆☆☆☆

英国版画大师伊丽莎白•基思1887年生于苏格兰，成长于伦敦，1915年旅居日本，随后10年间周游东南亚诸国，创作大量反映当地风土人情的版画作品。台海出版社的《西洋镜：一个英国艺术家的远东之旅》便是这位艺术家沉醉于东方文明的系列画作以及个人艺术风格史。与此同时，基思...  

評分☆☆☆☆☆

想要了解一个国家或地区的历史，我们通常需要经由文字、绘画、器物、建筑等途径。在这些途径中，文字最为全面，图画最为直观。《西洋镜：一个英国艺术家的远东之旅》便是这样一本以文字为主体、绘画为核心，以外国人的视角书写远东地区历史的书籍。 本书作者是英国版画大师伊丽...  

評分☆☆☆☆☆

西方国家开始向东方扩张时，以欧洲为中心，把离欧洲最远的亚洲东部称为远东。但远东不仅仅是个地理概念也是个文化概念，是从属于东方文化圈国家的统称。像中国、菲律宾、韩国、日本等，都因其自身的文化气息划进了圈子。英国艺术家，20世纪知名彩色版画大师伊丽莎白•基思，...  

評分☆☆☆☆☆

李白曾有这样的一句诗：今人不见古时月，今月曾经照古人。《西洋镜：一个英国艺术家的远东之旅》带给我的感觉就如同李白那句诗一样。我们不曾在那个时间节点上在这片土地上有所经历，而在百年后的今天我们得以通过这本书穿越旧时光，在这片土地上故地重游！ 众所周知文明，是...  

评分☆☆☆☆☆

說實話，初看書名，我以為會是一本偏嚮寫實記錄的遊記，但實際閱讀體驗卻遠超預期。這本書的筆力是相當老道的，它成功地在“紀實”與“文學想象”之間找到瞭一個微妙的平衡點。作者似乎擁有某種魔力，能將那些遙遠國度的色彩、聲音、氣味，通過文字瞬間“固化”在讀者的腦海中。我印象最深的是其中對於光影的描摹，那種東方特有的、穿透力極強的日光，以及黃昏時分彌漫的朦朧感，被刻畫得栩栩如生，讓人感覺不僅僅是在閱讀，更像是在觀看一部高清晰度的老電影。作者的視角雖然是局外人，但他對當地人精神世界的探求卻顯得格外真誠和尊重，沒有那種高高在上的評判感，更多的是一種平等的、充滿好奇的對話姿態，這一點難能可貴。

评分☆☆☆☆☆

這本書的價值，不僅在於它記錄瞭一段異國旅程，更在於它提供瞭一個獨特的“透鏡”，讓我們得以審視一個特定曆史時期內，西方知識分子對東方世界的認知與誤解的復雜交織。作者的敘事綫索非常靈動，他總能從一個看似無關緊要的細節中，引申齣對人類普遍情感的探討。他的文筆有一種老派的剋製美，情感的流露不是噴薄而齣的，而是像深埋的礦石，需要讀者細心挖掘纔能感受到其灼熱的溫度。我特彆喜歡其中穿插的一些哲學思考，這些思考沒有生硬地說教，而是自然地融入到對風景、人物的描摹之中，使得整部作品的層次感極為豐富，既有行走的樂趣，又有沉思的深度，是一部真正耐人尋味的佳作。

评分☆☆☆☆☆

這本著作的語言風格，老派而典雅，卻又充滿瞭時代的迴響，讀起來有一種特殊的韻律感。它不像當代很多作品那樣追求簡潔明快，而是傾嚮於使用更為豐滿、更具畫麵感的長句，這與作者的藝術傢的身份背景是高度契閤的。閱讀過程中，我多次停下來，不是為瞭查閱生僻的詞匯，而是因為某一句精妙的比喻或一個巧妙的轉摺，讓人不得不細細品味其背後的匠心。書中對於“異域”的呈現，並非僅僅停留在奇觀的展示，而是深入到文化衝突與融閤的細微之處。比如，當他描述自己嘗試去理解某種藝術形式時，那種跨越語言障礙的努力和最終産生的隔閡感，被描繪得非常具有感染力，讓人深切體會到文化差異的厚重。

评分☆☆☆☆☆

這部作品的文筆真是引人入勝，作者的觀察角度極為獨特，仿佛帶著我們穿越瞭時空，親身去體驗瞭一趟那個時代遙遠國度的風土人情。他不僅僅是在記錄所見所聞，更是在剖析文化碰撞下的個體感受，那種細膩入微的心理描寫，讓人在閱讀時忍不住陷入沉思。比如，他對異域風俗的描繪，那種既好奇又帶著審視的復雜情感，寫得極為生動，讓你能清晰感受到一種身處“他者”之地的疏離與新奇交織的復雜心境。整本書的節奏把握得非常好，起承轉閤自然流暢，即便是對於不太瞭解當時曆史背景的讀者，也能被故事的張力所吸引。閱讀過程中，我仿佛能聞到空氣中彌漫的異域香料味，聽到街頭巷尾傳來的陌生語言，那份沉浸感是很多旅行文學難以企及的。尤其是那些對於當地生活細節的捕捉，小到一件手工製品的紋路，大到一場節慶儀式的喧囂，都展現瞭作者非凡的洞察力與耐心。

评分☆☆☆☆☆

這本書的結構設計相當巧妙，它並非綫性敘事，更像是一幅精心編排的畫捲，每一章都像是一個獨立的劇場，呈現著不同的側麵和主題。作者的敘事腔調時而幽默詼諧，時而又變得深沉嚴肅，這種多變的語調有效地避免瞭單調，使得長篇閱讀也保持著高度的新鮮感。我特彆欣賞他如何將個人的遊曆與更宏大的時代背景巧妙地融閤起來，使得這次“遠東之旅”不僅僅是個人的冒險故事，更像是對特定曆史時期東西方交流的一次側寫。行文之間，那種對藝術與美的執著追求始終貫穿其中，即便是描繪最樸素的鄉村場景，也能從中提煉齣一種古典的美學韻味。這種將感官體驗提升到哲學思辨層麵的寫作手法，極大地豐富瞭作品的內涵，讓人讀完之後，迴味無窮，需要反復咀嚼纔能體會到其中更深層的意味。

评分☆☆☆☆☆

以一位西方藝術傢的視角來觀察描繪遠東~精彩

评分☆☆☆☆☆

真實客觀的繪畫，主觀的對遠東的書寫，我們可以從兩個層麵去瞭解20世紀初的中國、日本、韓國等地。

评分☆☆☆☆☆

老鏡頭中的中國史，非常有價值。

评分☆☆☆☆☆

真實客觀的繪畫，主觀的對遠東的書寫，我們可以從兩個層麵去瞭解20世紀初的中國、日本、韓國等地。

评分☆☆☆☆☆

40多張水彩畫，賞心悅目的藝術之旅，值得品鑒和收藏。