具体描述
《鲍勃·迪伦诗歌集Ⅱ：地下乡愁蓝调（1964—1965）》收录了鲍勃•迪伦早期创作的三张经典专辑。
发行于1964年的专辑《时代正在改变》The Times They Are A-Changin'，由迪伦包揽词曲创作的专辑，成为当时最有力的时代之声。专辑与同名歌曲《时代正在改变》皆为经典之作，其反映出20世纪60年代美国社会、政治急剧动荡的特征，亦是一代人的变革宣言。
1964年，迪伦又发行了另一张专辑《鲍勃迪伦的另一面》（Another Side of Bob Dylan），以最私密的自我剖白，成就了一张去政治化的另类经典之作。这张专辑风格多变，减少了反抗性和批判性，转而更多地描画感情世界。正如迪伦自己所言，“我再也不想为别人写歌了，我只想表达自己内心的东西。”歌词以诗意和包容让我们告别了昔日的愤怒青年，得见成熟的诗人迪伦。
1965年发行的专辑《全数带回家》（Bringing It All Back Home）则是鲍勃•迪伦的首张摇滚专辑，音乐生涯的转型力作。迪伦创作了许多个人化的诗意歌词，运用了大量兰波式的隐喻和通感，使得整张专辑具有极强的超现实主义风格。他将诗化歌词与节奏蓝调进行了巧妙的融合，创造了崭新的民谣摇滚。
作者简介
▼作者简介
鲍勃•迪伦（Bob Dylan）
美国音乐家、诗人。半个世纪来，鲍勃•迪伦发行了超过四十张专辑，创作出传唱数代人的经典歌曲，影响了遍布全球的音乐人，并首次将歌词带入经典文学殿堂。曾获格莱美终身成就奖（1991）、奥斯卡最佳原创歌曲奖（2000）、金球奖最佳原创歌曲奖（2001）、普利策奖特别荣誉奖（2008）。2016年获颁诺贝尔文学奖，以表彰其“在伟大的美国歌曲传统中开创了新的诗性表达”。
▼译者简介
陈黎
1954年生，台湾师大英语系毕业。著有诗集，散文集，音乐评介集等二十余种。2005年获选“台湾当代十大诗人”。2012年获邀代表台湾参加伦敦奥林匹克诗歌节。
张芬龄
台湾师大英语系毕业。著有《现代诗启示录》，与陈黎合译有《万物静默如谜：辛波斯卡诗选》，聂鲁达《二十首情诗和一首绝望的歌》《疑问集》等二十余种。
胡桑
同济大学哲学博士，现任教于同济大学中文系。著有诗集《赋形者》评论集《隔渊望着人们》，译著有《辛波斯卡诗选》。
胡续冬
青年诗人，学者，北京大学外国语学院世界文学研究所副教授。历获“刘丽安”诗歌奖、“柔刚”诗歌奖、“明天—额尔古纳”诗歌双年奖等诗歌奖项。
目录信息
读后感
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用户评价
这本书，对于任何想要深入了解鲍勃·迪伦这个名字背后真正含义的人来说，都是必不可少的。我一直在寻找那种能够超越时代，依然能引起我们共鸣的作品，而迪伦的诗歌，无疑是其中之一。 他诗歌中的“美国”意象，充满了矛盾和张力。既有对美国梦的憧憬，也有对社会现实的批判。他对土地、对人民、对历史的复杂情感，都通过他的文字得到了淋漓尽致的展现。我尤其喜欢他对于一些经典美国文学和文化符号的巧妙引用，这让他的诗歌在具有普适性的同时，又带有浓厚的时代印记。
评分购买这本书，纯粹是因为我对鲍勃·迪伦在那个特定时期（1964—1965）的创作充满了好奇。那个时期，正是他从民谣歌手向摇滚巨星转型，音乐风格发生巨大变化的时期，我一直想知道，这种转变是否也体现在他的歌词创作上。而这本书，确实满足了我的期待。 他的诗歌，我更愿意称之为“歌词”，充满了那个年代特有的叛逆精神和对权威的挑战。我能感受到一种强烈的个人主义色彩，一种对自由和独立的渴望。他不受任何束缚，敢于表达自己的想法，哪怕这些想法与主流格格不入。这种勇气，在如今这个信息爆炸却又趋于同质化的时代，显得尤为珍贵。
评分从一个纯粹的读者角度来看，这本《地下乡愁蓝调》（1964—1965）是一次令人难以忘怀的阅读体验。迪伦的文字，有一种独特的韵律感，即使脱离了音乐的伴奏，也能感受到其中流淌的节奏。 我喜欢他那些看似随意的拼接，那些意想不到的转折。他的诗歌，就像一幅抽象画，需要你用自己的想象力和感受力去解读。而每一次解读，都会有新的发现，新的感悟。这本诗集，真的让我看到了一个艺术家是如何用最简单的语言，去表达最复杂的情感的。
评分这本《地下乡愁蓝调》（1964—1965）不仅仅是一本诗歌集，它更像是一扇窗，让我得以窥探一个时代的灵魂深处，一个年轻而躁动的艺术家如何用文字编织出最 raw、最真实的内心世界。翻开这本书，仿佛回到了那个充满变革和反思的年代，空气中弥漫着嬉皮士的自由气息，也夹杂着对社会不公的质疑和对战争的厌恶。鲍勃·迪伦的歌词，或者说他的诗句，有着一种独特的魔力，它们不拘泥于传统的格律，却能精准地捕捉到人们的情绪，无论是失落、愤怒、还是对爱的渴望，都能在他的笔下得到淋漓尽致的展现。 那些充满象征意义的意象，如“纸上士兵”、“雨中的哭泣”、“破碎的十字架”，在我脑海中勾勒出一幅幅生动的画面，让我仿佛置身于那个混乱而迷人的世界。他对于社会议题的关注，对于弱势群体的同情，以及对于个体自由的呼唤，都深深地触动了我。读他的诗，我感受到一种强大的生命力，一种不屈服于现状的勇气。
评分我必须承认，一开始我对这本书的期待并没有那么高，我只是把它当作一个了解鲍勃·迪伦早期创作的辅助材料。但当我真正沉浸其中后，我发现自己被深深地吸引住了。他的诗歌，有一种难以言喻的魅力，它们并不总是美丽或悦耳，但却足够真实，足够震撼。 我特别欣赏他对抽象概念的具象化处理。例如，他可以把“孤独”描绘成一个在街角徘徊的身影，把“希望”描绘成一盏在黑暗中摇曳的灯。这种巧妙的意象运用，让那些抽象的情感变得触手可及，也让我对他的创作才华有了更深的认识。
评分我一直对能够深刻触及人内心深处的情感的作品情有独钟，而这本《地下乡愁蓝调》（1964—1965）无疑做到了这一点。迪伦的诗歌，就像一把钝刀，缓慢而有力地切割着人生的表象，直抵最柔软的核心。他并没有刻意去煽情，也没有试图去说教，而是用一种近乎自言自语的方式，将那些最真实的感受赤裸裸地呈现在我们面前。 我常常在读他的诗的时候，会陷入一种沉思，仿佛他所描绘的场景，所表达的情感，都是我曾经经历过的，或者是我内心深处一直渴望表达却又无法言说的。这种共鸣，让我感到一种莫名的慰藉，仿佛在这个孤独的世界里，终于找到了一个可以理解我的人。
评分我必须说，这本书带给我的惊喜远超我的预期。我本以为这会是一本纯粹的诗歌鉴赏，但事实证明，它更像是一部时代的缩影，一个艺术家的成长记录。迪伦的诗歌，充满了那个年代特有的忧郁和迷惘，但也闪耀着对未来的希望和对变革的渴望。 他对于“地下”文化的敏锐捕捉，以及对“乡愁”的独特诠释，都让我印象深刻。他的诗歌，往往带着一种朦胧的美感，又夹杂着一丝不易察觉的忧伤。这种复杂的情感交织，正是那个时代年轻人的真实写照。
评分阅读《地下乡愁蓝调》（1964—1965）的过程，对我来说，更像是一场精神上的洗礼。迪伦的诗歌，总是在不经意间触动我内心深处的敏感神经，让我不得不去面对那些被我忽视或压抑的情感。他对于生命、死亡、爱、失去的思考，都显得那么深刻而又透彻。 我喜欢他那种毫不掩饰的批判精神，他敢于质疑一切，敢于挑战一切。在那个年代，他的声音是如此的与众不同，如此的振聋发聩。他的诗歌，不仅仅是文字，更是一种态度，一种不向世俗妥协的精神。
评分作为一名对音乐历史略有了解的读者，我深知1964-1965年是鲍勃·迪伦音乐生涯中的一个关键时期，正是他从纯粹的民谣走向更具实验性和个人风格的摇滚的时期。因此，这本《地下乡愁蓝调》对我而言，不仅仅是欣赏诗歌，更是理解他音乐演变轨迹的重要窗口。 他的诗歌语言，给我最深刻的印象是那种“碎片化”和“跳跃性”。他似乎并不遵循传统的叙事逻辑，而是将各种意象、场景、情绪随机地组合在一起，却又能在这种看似混乱的组合中，传递出一种内在的逻辑和强大的情感张力。这种创作手法，在我看来，是极具先锋性的，也预示了他日后在音乐上的大胆创新。
评分我一直觉得，能够穿越时空，与那些伟大灵魂对话的，除了音乐，就是文字了。而这本《地下乡愁蓝调》（1964—1965）恰恰是将这种对话推向了一个新的高度。迪伦的文字，不同于那些华丽辞藻堆砌的所谓“诗人”，他的语言朴实无华，却又蕴含着惊人的力量。他善于运用日常的意象，将它们赋予新的生命和意义，从而引发读者无限的联想。 我尤其喜欢他对于人物的刻画，那些生活在社会边缘的人物，那些被遗忘的灵魂，在他眼中都闪耀着独特的光芒。他用一种近乎悲悯的笔触，描绘了他们的生活，他们的挣扎，他们的希望。这些诗句，就像一首首无声的电影，在我脑海中上演，让我对这个世界有了更深层次的理解。
评分那之前最后一本课外书了，请给我小空间的沉默
评分《上帝站在我们这一边》很牛逼啊
评分2019 026好强的时代感
评分三张专辑清晰地显示了迪伦的转向，从《时代正变》中的猛烈强硬地触碰现实，到《迪伦的另一面》里被弱化的社会现实不再直接针砭时弊。简单直接的叙述开始朝着繁复意象和迂回表达的转变。最后一张《悉数归家》里出现摇滚乐队参与录音，迪伦开始走向另一个方向。伟大的《重访61号》呼之欲出。 有对和苏西逝去爱情的怀念和悔恨，思念和不舍丝丝入扣，如《Boots of Spanish Leather》；也有《Chimes of Freedom》这种充溢了杂花生树汪洋恣肆的驳杂想象；还有顽童式的戏谑，如《Motorpsycho Nightmare》，简直太好玩。 全书最佳，《My Back Pages》。“那时的我是如此苍老，远不似今日这般风华正茂。” 翻译依旧鸡肋，胡续冬的尚可。
评分这本里有胡续冬的翻译。
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