具体描述
这是一本非常基础的水彩风景画教程。本书延续了日本选取案例配图的风格,详细介绍了绘制水彩风景画的基本步骤,然后再分别对风景画中常出现的构图问题、画面颜色的节奏问题、如何从照片中和自然中取景等作了详细的讲解,再通过具有代表性的案例的详细讲解,循序渐进地介绍了水彩风景画的绘制技法。
本书通篇讲解细致,配图到位,画面效果生动,适合水彩画初学者及希望提高水彩画技巧的读者学习使用。
作者简介
笠井一男(かさい?かずお)
1955 年 山梨县甲府市出生
1981 年 东京艺术大学研究生院 结业
1981 年 PARCO株式会社 入职 分配在宣传部(当时叫广告制作联络局)
2002 年6 月PARCO株式会社 辞职
2002 年11 月 横滨绘画培训室 开课
横滨绘画培训室塾长
担任NHK 文化教室(青山? 横滨? 琦玉? 京都)多种水彩讲座以及每日旅游,旅游规划等的水彩旅游写生讲师。
每年开展一次私塾学生作品的“横滨画私塾展”
每年有1 ~ 2 次的个人作品展。多次开展公开演示讲座。
在2007 年、2009 年、2010 年主编永山裕子水彩画DVD 版《永山流 水彩画法》(全3 卷)
水彩堂制作的微动画课程《水彩动画私塾》得到了很多水彩爱好者的支持。
著书:透明水彩基础? 课程(2016 年,Graphic 社)
目录信息
第1 章基本步骤与两种变换画法5
记住步骤用语:基本的步骤—6
由轮廓线散开:变换画法018
活用画纸空白处:变换画法0210
风景描绘的时间线—12
第2 章最快掌握技巧指南13
涂层—14
首次涂层—14
草稿与二次涂层—16
绘画背阴处的3 个技巧—18
风景的观察方法01—横向分割型—20
风景的观察方法02—斜方向分割型—26
描绘水边的风景—公开讲座—34
第3 章首次涂层与二次涂层45
使用打底颜料绘入的地方—46
使用打底颜料留涂的地方—48
打底涂抹的技巧—52
背阴处中的明亮部分—54
描绘从树叶缝隙照进来的阳光 60
第4 章以“与轮廓相比颜色较重要”为主题的公开讲座63
描绘背阴处 —公开讲座64
描绘技巧—74
步骤与绘画器材—76
记住上色步骤的特征—77
第5章 绘入与点景79
最后3 步的绘画技巧—80
区分开哪里是较暗的部分—82
点景与步骤—84
轮廓—描绘光与颜色—92
第6 章以“给光加上味道”为主题的公开讲座97
留存在记忆中的光—98
· · · · · · (收起)
读后感
用户评价
我是一名刚入门的水彩爱好者,之前买过好几本入门级的教程,但总觉得那些书教的都是些皮毛,比如基础的混色、涂抹技巧,但一到实际创作复杂的风景时就束手无策了。直到我翻到这本《水彩风景专业技法》,才发现自己之前的基础打得有多么薄弱。这本书的深度绝对是“专业”级别的。让我印象特别深刻的是关于“肌理”的章节。作者花了大量篇幅讲解如何利用盐、酒精、塑料布甚至刮刀来创造出岩石、树皮或水面的特殊质感。我以前对这些“旁门左道”的技巧嗤之以鼻,觉得不够“纯粹”,但看了书里的示范后,我彻底改变了看法。特别是表现海边礁石的那一幅例作,作者用大刀阔斧的刮擦和喷溅技法,营造出的粗粝感和年代感,是我用传统笔触怎么也达不到的。这本书的讲解充满了实验精神,鼓励读者去打破常规,用材料的特性来服务于画面的情绪表达,这一点对我这个追求突破的人来说,简直太重要了。
说实话,很多风景画教程都会陷入“写生导向”的误区,就是每一步都紧紧围绕着如何“复制”眼前的景色,却忽略了如何将个人情感融入画面。然而,《水彩风景专业技法》在这方面做得极其出色,它更像是一本关于“风景意境营造学”的指南。书中穿插了大量关于构图心理学的讨论,比如如何利用“负空间”引导视线,如何通过色彩的冷暖对比来烘托画面的主体情绪——是宁静致远,还是风雨欲来。我尤其欣赏作者在讲解古典油画大师的风景构图时,是如何将其精髓巧妙地转化到水彩媒介中去的。例如,在处理一个宏大的山谷场景时,作者提出了一种类似“S形”的引导线布局,但不是用清晰的线条画出,而是用光线和暗面的交界线微妙地暗示出来,这使得画面在保持写实感的同时,又充满了古典的韵律美。这本书教会我如何从一个单纯的“记录者”蜕变为一个“诠释者”。
这本厚厚的《水彩风景专业技法》真是让我爱不释手,尤其是它对光影处理的讲解,简直是醍醐灌顶。我以前画风景总是觉得画面干巴巴的,缺乏生气,总是在亮部和暗部之间迷失方向,但这本书里详细介绍了如何利用水彩的透明性来叠加色彩,营造出那种空气感十足的光照效果。比如书中有一章专门讲了清晨薄雾中远山的表现手法,作者用了好几种湿画法技巧的组合,比如“湿中有湿”和“薄涂罩染”,把那种朦胧、湿润的感觉描绘得淋漓尽致。我试着跟着书里的步骤,用非常淡的普蓝和灰绿打底,然后在半干的状态下点缀更深的钴蓝,那种层次感一下子就出来了,仿佛能闻到泥土的清香。而且,作者在案例分析中,会把每一笔的落笔意图都解释得非常清楚,不是简单地告诉你“用这个颜色”,而是告诉你“在这个光线下,这个颜色会如何受到周围环境色的影响而产生微妙的变化”。这本书真正教会我的,是如何“观察”光,而不是仅仅“描绘”光。
我一直对“建筑与风景的融合”感到头疼,总觉得画进去了的建筑会显得僵硬突兀,与自然环境格格不入。这本书中专门开辟了一个探讨“人造物与自然和谐共存”的专题,让我茅塞顿开。作者没有将建筑视为需要精确测绘的对象,而是强调要将建筑的体块感融入到环境光和空气透视之中。书中演示了如何用略微降低饱和度的灰调子去处理远处的房屋,让它们自然地“退”到背景中去,只保留必要的结构信息。更绝的是,作者分享了一种处理窗户反光的小技巧:不是简单地留白或涂上亮色,而是用极薄的一层环境色叠加上一点点冷色调的边缘高光,瞬间就赋予了窗户玻璃“存在感”,让建筑仿佛真正融入了那片山水之间。这种对细节的精妙处理,极大地提升了我对复杂场景的驾驭能力,让我不再惧怕在风景中加入人文元素。
对于我这种工作繁忙,只能利用零散时间作画的“业余发烧友”来说,效率和准确性至关重要。这本《水彩风景专业技法》的排版和逻辑结构简直是教科书级别的典范。它的章节划分非常清晰,从最基础的颜料特性分析(比如不同品牌的水彩颜料在干燥速度和透明度上的细微差异),到复杂场景的分解步骤,都做到了条分缕析。我特别喜欢它在“速写与旅行记录”这一章中给出的建议。作者没有要求我们必须带一整套复杂的工具出门,而是提倡“极简主义”的装备配置,并重点讲解了如何利用少数几种核心颜色,通过控制水分,快速捕捉到某一瞬间的天气变化和光照角度。书中提供的“三分钟快速捕捉天空”的练习,让我受益匪浅,它帮助我克服了“害怕开始”的拖延症,因为我知道,即便只有短短几分钟,我也可以完成一个有价值的色彩小稿。这种务实且高效的指导,是其他一些过于注重“艺术氛围”的教程所不具备的。
首图。
首图。
省图藏书,光感很好,内容十分详细,列出了过程和配色,有部分图画非常大气,临摹有成就感和提高。
过程图,没多少可学习的东西。
省图藏书,光感很好,内容十分详细,列出了过程和配色,有部分图画非常大气,临摹有成就感和提高。