具体描述
只要看过宫崎骏动画电影的人,一定会被其中那梦幻、空灵的场景所吸引。《增山修的水彩课——9堂课学会风景写生》作者增山修先生作为宫崎骏大师的御用美术设计师,曾经担任了《千与千寻》、《哈尔的移动城堡》等多部世界级经典动画电影的美术背景指导-。此次,增山修先生携其力作《增山修的水彩课——9堂课学会风景写生》,通过9堂课教会你如何画出清新、唯美的水彩风景画。
《增山修的水彩课——9堂课学会风景写生》通过详细的步骤讲解与过程演示,循序渐进地为我们讲解了水彩工具的基本用法与天空、水面、大地、高山、街景、住宅等9个常见的水彩风景写生题材的绘制技巧,以及 “看着照片描绘”的案例讲解,教会我们如何观察,并认识观察视角的重要性。
《增山修的水彩课——9堂课学会风景写生》的最后还附上了9个案例的全部线稿图,方便读者进行临摹与学习。相信无论是零基础的水彩初学者还是水彩风景画的爱好者,在阅读完本书后,都可以创作出像宫崎骏大师电影中一样的唯美场面。
作者简介
作者增山修,日本吉卜力工作室成员, 增山修先生作为宫崎骏大师的御用美术设计师,曾经担任了《千与千寻》、《哈尔的移动城堡》等多部世界级经典动画电影的美术背景指导。同时他还是日本NHK电视台的水彩课讲师,无论在日本还是在中国,都有很高人气。
目录信息
写生画廊·········006
备齐道具·········010
关于水彩颜料·······012
颜料的调色········014
画笔的使用方法······016
第1课 描绘天空·····019
第2课 描绘清水·····033
第3课 描绘树木·····047
第4课 描绘大地·····061
第5课 描绘山峦·····073
第6课 描绘街市·····083
第7课 描绘日本传统房屋·095
第8课 描绘室内布景···111
第9课 看着照片描绘···121
【专栏】
本书介绍的技法的由来···032
享受画技精进之乐·····046
从小风景画起·······060
为什么要画出画中的空间感·072
绘画与语言同为表达手段··082
普通街道的不俗魅力····094
写生之旅的魅力······106
通过写生感受自然的奥妙··110
绘画与技术的密切联系···120
临摹也是非常有效的练习··135
【探访增山修老师的工作室】
通过作品教育影响他人···136
【附录】
轮廓画的画法·······142
线稿···········145
· · · · · · (收起)
读后感
用户评价
这本画册简直是为我这种零基础的风景写生爱好者量身定做的宝藏!我一直对水彩那种朦胧、透明的质感心驰神往,但又总觉得风景速写太难抓住了,色彩的叠加、光影的捕捉简直是玄学。这本书的编排非常贴心,它不像那种高深莫测的艺术理论书,而是用一种非常接地气的方式,一步步把我领进了水彩的世界。最让我惊喜的是它对“观察”这个环节的强调,作者没有直接告诉我该怎么调色,而是先教我如何去看待一棵树、一片云、一条河流的本质结构和光照关系。我记得有一章专门讲了如何用最少的笔触描绘出远山的层次感,那种用大笔触快速铺设底色,再用干扫的方式点缀出近景纹理的技巧,我尝试着用家里的普通水彩颜料模仿了一下,虽然还很稚嫩,但那种“对味了”的感觉,瞬间就让我信心大增。它提供的那些小练习,比如专门针对“阴影的色彩变化”或者“水面反光的处理”,都是极具实操性的,直接能用在我的户外写生本上,而不是那种画廊里才有的超级复杂场景。对于想要真正拿起笔走出家门写生的人来说,这本书提供的不仅仅是技法,更像是一位耐心且经验丰富的引路人,让你在面对真实世界的光影变化时,不再手足无措。我感觉我的风景速写本终于要“活”起来了。
坦白说,我刚开始翻阅时,对它的期待值并不算高,毕竟市面上的水彩教材实在太多了,总觉得内容大同小异,无非是示范几幅漂亮的成品图,然后附带一些简单的步骤分解。然而,这本书的深度和广度远超我的预期。它在技法解析上做到了极其细致的拆解,尤其是关于“构图”和“视觉引导”的部分,这往往是其他教程会一带而过的地方。比如,作者会用不同粗细的线条在示范作品旁标注出“观看的路线”,引导读者明白眼睛是如何在画面中移动,从而确保画面的焦点是明确的。更重要的是,它没有把风景画塑造成一个需要耗费数小时才能完成的“大工程”,而是强调“速写”的本质——抓住瞬间的印象。书中许多练习都限定了时间,这迫使我必须放弃细节上的纠结,转而关注整体的气氛和结构。这种对效率和印象力的训练,对于提升我的户外写生效率起到了立竿见影的效果。它教会了我,好的风景画,往往是取舍的艺术,而不是堆砌的艺术。
这本书带给我的最大改变,是一种心态上的松绑。我以前画风景总有一种莫名的压力,总想着要还原照片般的真实感,结果往往因为过度追求精确而僵硬死板。作者在开篇和结尾都不厌其烦地强调水彩的“流动性”和“偶然性”是朋友而非敌人。书中穿插了许多作者在不同地点写生时的心路历程和一些“失误”的解析,这让整个学习过程显得非常人性化和真实可信。比如,他会坦诚地分享某次户外写生因为光线变化太快而放弃了某个细节,转而用更概括的手法来完成整体氛围的捕捉。这种分享,极大地缓解了我对“画错”的恐惧。它鼓励学习者去拥抱笔触中不经意的飞白、色彩中意料之外的混合,正是这些“意外”赋予了水彩风景画独有的生命力。这本书与其说是一本教学指南,不如说是一本关于“如何与水彩和谐共处”的哲学小册子,引导我从一个“描摹者”转变为一个“感受者”。
我之前买过好几本号称“零基础入门”的水彩教程,结果发现它们要么是教你画静物——花卉、水果这类有固定形态的物体,要么就是停留在“认识颜料”的阶段,一旦提到户外写生,立刻就变得晦涩难懂,充斥着术语和对“空气感”这种抽象概念的空泛描述。而这本书的实在之处在于,它真正把“户外”这个变量考虑进去了。它的章节结构非常有逻辑性,从最基础的笔触控制(怎么让水和颜料在纸上听话)开始,迅速过渡到对不同天气、不同时间段光线的捕捉。我特别欣赏作者在处理“天空”那几页的思路,他没有固执于某一种蓝色,而是用对比的方式展示了正午的亮白、黄昏的暖橘以及暴雨前压抑的深灰是如何通过颜料的饱和度和湿度的控制来呈现的。这种由表及里,从“画什么”到“怎么感受”的转变,是很多教程里缺失的关键一步。对于我这种在色彩上有点洁癖的初学者来说,它教会了我接受“不完美”和“模糊性”,这是水彩风景写生最迷人的地方,也是这本教材最成功的地方。
我必须强调这本书在“材质表现”上的突破性。我曾经被困在如何画出粗糙的石墙或者湿滑的柏油马路的困境中,用干笔法总觉得力度不够,用湿笔法又容易糊成一团。这本书里专门辟出章节来系统讲解不同“肌理”的模拟方法,简直是打开了我的新世界大门。它不像教科书那样告诉你“用干笔”,而是会展示如何通过笔尖的摩擦力、颜料的颗粒感以及纸张的吸水性来共同作用,实现你想要的质感。例如,它通过对比展示了用半干的圆头笔在吸饱水分的纸上轻点和直接在干燥纸上快速拉线,所产生的截然不同的“草地”效果。这些细微的差别,通过清晰的图例和配文解释得淋漓尽致,让人一看就懂,一试就会。这种对工具与媒介之间物理互动的深刻理解,远非简单地复制步骤能达到的。对于追求画面真实感和触感的学习者来说,这部分内容价值千金。
这本书很好,特别是延伸的技巧部分,让我学到了一些非常有用的水彩技巧。
教程讲得很到位,每个步骤的讲解都直指重点和精髓,没有多余的无用文字,这就是大师级作者的实力
很棒,在入门时就看到这样的书就好了。
以前买过增山修的其它几本水彩教程,感觉都非常不错。买这本不但是为了收藏,也是为了能提高自己在水彩风景写生方面的能力。
这本书很好,特别是延伸的技巧部分,让我学到了一些非常有用的水彩技巧。