具体描述
本书完整收录了鸟山石燕毕生著作《画图百鬼夜行》《今昔画图续百鬼》《今昔百鬼拾遗》《百器徒然袋》中207种妖怪图绘。作者根据日本民间传说，绘制出207种千奇百怪的传说形象，生动艺术地反映了日本江户时期的风情，对研究日本文化有重要意义。
另外，通过翻译图绘注文、考据资料、收集古籍怪谈，给每一种妖怪都增加了传说故事，并用独特的设计、精美的装帧把大师的作品完美呈现出来，具有很高的收藏价值 。
作者简介
鸟山石燕（1712-1788）本名佐野豊房，日本江户时代著名的浮世绘画家。他擅长妖怪题材，世人所熟知的经典妖怪形象皆出自他手。他的画不仅在当时引起轰动，至今仍是妖怪相关作品创作者的重要灵感源泉，可以说鸟山石燕是现今日本妖怪文化的奠基人物。水木茂、京极夏彦等都继承了他的妖怪体系，深受其影响。
目录信息
上篇•阴/50
中篇•阳/104
下篇•风/156
今昔画图续百鬼/190
上篇•雨/190
中篇•晦/232
下篇•明/272
今昔百鬼拾遗/310
上篇•云/310
中篇•雾/354
下篇•雨/388
百器徒然袋/426
上篇•妄/426
中篇•间/450
下篇•冥/488
· · · · · · (收起)
读后感
由于这书基本上都是直接从网络上复制拼凑的文字，估计连最基本的校对都没有，错谬百出，我单单举其中一个例子吧： 第137页：“玉藻前”这一节，第一段有这样一句“后来流传到中国并在夏桀时化身为褒姒”，这个错误可笑至极！夏桀时候，迷惑君王的女子是妺喜，而褒姒是周幽...
因为发表的书评被折叠看不到了，所以用别的号重新发下。将来如果恢复状态了就删除这篇。 对于日本文化中的妖怪，我并没有刻意去研究，也没去了解。但是从小到大这么多年来，无论是看推理文学、动漫、游戏，其中都充斥了各种各样的日式妖怪。现在也很有幸看到了一部带插画的妖怪...
本不是很常上豆瓣，偶尔来看看书评，也只是霸王着看。今天偶然上来看到这本书下的评论都是其他书的，豆瓣的系统也不知道是怎么弄的，真正是这本书的却没有看到，而把那些差评放上去也非常有失公允，手痒上来为好书正一正名。 作为一个爱看书的人，同时也是铁杆漫迷。有关于光怪...
因为发表的书评被折叠看不到了，所以用别的号重新发下。将来如果恢复状态了就删除这篇。 对于日本文化中的妖怪，我并没有刻意去研究，也没去了解。但是从小到大这么多年来，无论是看推理文学、动漫、游戏，其中都充斥了各种各样的日式妖怪。现在也很有幸看到了一部带插画的妖怪...
人类对于超自然生物总是有着异常浓厚且经久不衰的兴趣，这种兴趣在任何地域、任何国家、任何民族的任何时期都显得十分活跃，活跃到“超自然生物”的种类和名称多得令人发指，甚至还能衍生出各种不同的分支脉络来： 比如暗夜精灵、德莱尼、兽人、巨魔这种；再...
用户评价
与其他同类主题的画集相比，这套精装版的选材和收录的完整性达到了一个前所未有的高度。它似乎汇集了作者毕生关于“百鬼”的创作精华，结构严谨，脉络清晰，几乎没有遗漏任何重要的经典形象。对于我这种希望系统性学习和收藏这一主题的深度爱好者来说，能够找到一个如此集大成之作是极其幸运的。它不再是零散资料的拼凑，而是一个权威性的、经得起时间检验的视觉宝库。拥有它，就好像拥有了一把通往江户时代神秘世界的大门钥匙，其价值在于其作为“标准范本”的无可替代性。
我本来以为这种古老的画册可能在现代阅读体验上会有些不便，但这本书在细节处理上做到了难得的平衡。清晰度极高的印刷技术，最大限度地还原了原作的笔触细节和墨色的层次感，即便是那些年代久远的画作，在高清扫描下依然能看到纸张的肌理和作者下笔时的力度变化。同时，编排上采取了一种既尊重原貌又照顾现代读者习惯的方式，对一些复杂的图谱进行了适度的注解和分类，使得初次接触这一领域的读者也不会感到茫然。这种对“可读性”和“原真性”的精准拿捏，体现了出版方极高的专业素养和对艺术的敬畏之心。
这本书的魅力很大程度上在于它提供了一种沉浸式的冥想空间。在快节奏的现代生活中，拿起这本书，仿佛时间都被拉长了。我会特意选择一个安静的午后，伴随着一些古典的乐器曲调，慢慢地品味其中一页。那些充满奇诡想象力的场景，无论是云雾缭绕的山林，还是灯火阑珊的夜市，都引人遐思。它不是那种需要快速浏览一遍就束之高阁的读物，而是鼓励你去“看”——去观察线条的走向，去猜测妖怪背后的寓言，去想象那个时代的人们是如何面对那些超自然现象的。这种慢阅读的过程，是对精神世界的一次温柔洗礼，让人感到平静而充实。
这本书的装帧设计简直是艺术品，拿到手就感觉分量十足，精装的质感和封面那浓郁的古典气息扑面而来，让人忍不住想立刻翻开它。内页的纸张选择也非常考究，那种略带纹理的触感，似乎能与画中的古老气息产生共鸣。特别是那个锁线装帧，不仅结实耐用，更让整本书可以平摊开来，欣赏那些宏大而细节丰富的画作时，再也不用担心画面被书脊分割。光是看着这本书摆在书架上的样子，就已经是视觉上的一种享受了，那种沉甸甸的、充满历史感的重量，让人觉得这不仅仅是一本书，更像是一件值得收藏的工艺品。我想，对于热爱传统艺术和收藏的读者来说，光是这外在的包装和制作工艺，就已经值回票价了。
作为一名对民间传说和奇谈怪志抱有浓厚兴趣的爱好者，这本书的内容广度实在令人惊喜。它并非只是简单地罗列了妖怪的形象，而是深入到不同地区、不同时期的传说背景中去挖掘。每一次翻阅，都像进行了一次文化溯源之旅。那些栩栩如生的笔触下，隐藏着江户时代人们对未知世界的恐惧、敬畏与想象。我尤其欣赏作者在描绘妖怪神态上的细腻处理，即便是那些面目狰狞的恶鬼，也能从中读出一种超越单纯恐怖的生命力，仿佛它们真的存在于我们看不见的角落。这种对文化脉络的梳理和对视觉艺术的完美结合，让阅读体验提升到了学术研究的高度，而不是单纯的图册翻阅。
No.28/2019: 百鬼夜行，日本的《山海经妖怪传》，装帧、印刷和用纸都很精美，鸟山石燕的画风也很让人喜欢，图文并茂。所谓妖，不过是求而不得的人，修而未成的果。有些日常的妖怪很可爱，同时也了解了一点日本的民俗学。最早了解百鬼夜行是看了日本动漫《滑头鬼之孙》，滑瓢，雪女，九尾狐，鸦天狗，河童……
尝鲜借来一看 这一版其实和去年的一样的 都是百鬼夜行 今昔续百鬼和拾遗 以及百器徒然袋几个篇章 大物的鬼如酒吞 茨木 络新妇 姑获鸟 青灯行 般若 烟烟罗 雨女等不禁令人想重新去打阴阳师 不太喜欢的是付丧神系列 可能器物百年成精并不及人的怨念更有故事性吧 鸟山石燕的作品虽然繁复而凛冽 却不乏可爱之处 毕竟在没有对妖怪具象化的时代 他的脑洞是惊人的 结合山海经也体现了中国对日本民俗学的深厚影响
？？？分数那么高？？？内页的故事介绍一点吸引力都没有耶。。还是山海经枕草子好看。。
尝鲜借来一看 这一版其实和去年的一样的 都是百鬼夜行 今昔续百鬼和拾遗 以及百器徒然袋几个篇章 大物的鬼如酒吞 茨木 络新妇 姑获鸟 青灯行 般若 烟烟罗 雨女等不禁令人想重新去打阴阳师 不太喜欢的是付丧神系列 可能器物百年成精并不及人的怨念更有故事性吧 鸟山石燕的作品虽然繁复而凛冽 却不乏可爱之处 毕竟在没有对妖怪具象化的时代 他的脑洞是惊人的 结合山海经也体现了中国对日本民俗学的深厚影响
三星半。所谓妖怪，其实是出自人的愿望、嫉妒、恐惧、警告、诅咒以及混杂在一起的复杂情感或是莫名的脑洞而形成的产物吧～中国的妖怪因为某个原因逃去了日本，这种解释好可爱。想看鬼故事，然后就忘记看画了，感觉有点喧宾夺主
