具体描述
本书完整收录了鸟山石燕毕生著作《画图百鬼夜行》《今昔画图续百鬼》《今昔百鬼拾遗》《百器徒然袋》中207种妖怪图绘。作者根据日本民间传说，绘制出207种千奇百怪的传说形象，生动艺术地反映了日本江户时期的风情，对研究日本文化有重要意义。
另外，通过翻译图绘注文、考据资料、收集古籍怪谈，给每一种妖怪都增加了传说故事，并用独特的设计、精美的装帧把大师的作品完美呈现出来，具有很高的收藏价值 。
作者简介
鸟山石燕（1712-1788）本名佐野豊房，日本江户时代著名的浮世绘画家。他擅长妖怪题材，世人所熟知的经典妖怪形象皆出自他手。他的画不仅在当时引起轰动，至今仍是妖怪相关作品创作者的重要灵感源泉，可以说鸟山石燕是现今日本妖怪文化的奠基人物。水木茂、京极夏彦等都继承了他的妖怪体系，深受其影响。
目录信息
上篇•阴/50
中篇•阳/104
下篇•风/156
今昔画图续百鬼/190
上篇•雨/190
中篇•晦/232
下篇•明/272
今昔百鬼拾遗/310
上篇•云/310
中篇•雾/354
下篇•雨/388
百器徒然袋/426
上篇•妄/426
中篇•间/450
下篇•冥/488
· · · · · · (收起)
读后感
第一次看到这本书的宣传是在中图网的宣传，特别是可看到内封的封面，觉得甚是合我的胃口。在拿到书之后，则更是欣喜，因为这完全是我个人很喜欢的那种图鉴书籍的风格，这本书并不是第一次在大陆出版了，此前新星等出版社也都出过几个版本，但那时的宣传力度可能不够，我也是在...
由于这书基本上都是直接从网络上复制拼凑的文字，估计连最基本的校对都没有，错谬百出，我单单举其中一个例子吧： 第137页：“玉藻前”这一节，第一段有这样一句“后来流传到中国并在夏桀时化身为褒姒”，这个错误可笑至极！夏桀时候，迷惑君王的女子是妺喜，而褒姒是周幽...
看到 新星把百鬼夜行那么薄一本也能卖出比日本原版还要贵的价钱， 而且里面的确也存在 扫图 不清晰 等等的问题， 我就觉得，这家公司在出版这本书的时候， 是抱着一种多么不爱这本书的心情来做的啊， 书也会默默的流泪才对。 给 还行 的原因是， 国内能引进这么小众的书也算是...
这书里所讲的各种千奇百怪的妖魔鬼怪，说实话，跟西游记和聊斋比好像还要复杂点，内容上也要更吓人，我半夜看的时候根本睡不着觉，花擦，就跟原先看鬼吹灯一样的感觉。 不知道多少年前就开始喜欢上了日本动漫，发现喜欢的动漫中，例如火影忍者，吸血鬼与十字架中的那些大妖怪...
已删除 已删除 源赖光手下四天王之一的渡边纲傍晚回家途中遇一美貌女子，自言初来平安京忘记了归家之途，渡边纲于是送她回家。女子在中途忽然抓住渡边纲发髻欲杀害之，然渡边纲所配名刀“髭切”（省略吐槽100字……）乃斩妖除魔之宝刃，遂断腕。渡边纲归，言于源赖光。光甚异之...
用户评价
作为一名对民间传说和奇谈怪志抱有浓厚兴趣的爱好者，这本书的内容广度实在令人惊喜。它并非只是简单地罗列了妖怪的形象，而是深入到不同地区、不同时期的传说背景中去挖掘。每一次翻阅，都像进行了一次文化溯源之旅。那些栩栩如生的笔触下，隐藏着江户时代人们对未知世界的恐惧、敬畏与想象。我尤其欣赏作者在描绘妖怪神态上的细腻处理，即便是那些面目狰狞的恶鬼，也能从中读出一种超越单纯恐怖的生命力，仿佛它们真的存在于我们看不见的角落。这种对文化脉络的梳理和对视觉艺术的完美结合，让阅读体验提升到了学术研究的高度，而不是单纯的图册翻阅。
我本来以为这种古老的画册可能在现代阅读体验上会有些不便，但这本书在细节处理上做到了难得的平衡。清晰度极高的印刷技术，最大限度地还原了原作的笔触细节和墨色的层次感，即便是那些年代久远的画作，在高清扫描下依然能看到纸张的肌理和作者下笔时的力度变化。同时，编排上采取了一种既尊重原貌又照顾现代读者习惯的方式，对一些复杂的图谱进行了适度的注解和分类，使得初次接触这一领域的读者也不会感到茫然。这种对“可读性”和“原真性”的精准拿捏，体现了出版方极高的专业素养和对艺术的敬畏之心。
这本书的魅力很大程度上在于它提供了一种沉浸式的冥想空间。在快节奏的现代生活中，拿起这本书，仿佛时间都被拉长了。我会特意选择一个安静的午后，伴随着一些古典的乐器曲调，慢慢地品味其中一页。那些充满奇诡想象力的场景，无论是云雾缭绕的山林，还是灯火阑珊的夜市，都引人遐思。它不是那种需要快速浏览一遍就束之高阁的读物，而是鼓励你去“看”——去观察线条的走向，去猜测妖怪背后的寓言，去想象那个时代的人们是如何面对那些超自然现象的。这种慢阅读的过程，是对精神世界的一次温柔洗礼，让人感到平静而充实。
与其他同类主题的画集相比，这套精装版的选材和收录的完整性达到了一个前所未有的高度。它似乎汇集了作者毕生关于“百鬼”的创作精华，结构严谨，脉络清晰，几乎没有遗漏任何重要的经典形象。对于我这种希望系统性学习和收藏这一主题的深度爱好者来说，能够找到一个如此集大成之作是极其幸运的。它不再是零散资料的拼凑，而是一个权威性的、经得起时间检验的视觉宝库。拥有它，就好像拥有了一把通往江户时代神秘世界的大门钥匙，其价值在于其作为“标准范本”的无可替代性。
这本书的装帧设计简直是艺术品，拿到手就感觉分量十足，精装的质感和封面那浓郁的古典气息扑面而来，让人忍不住想立刻翻开它。内页的纸张选择也非常考究，那种略带纹理的触感，似乎能与画中的古老气息产生共鸣。特别是那个锁线装帧，不仅结实耐用，更让整本书可以平摊开来，欣赏那些宏大而细节丰富的画作时，再也不用担心画面被书脊分割。光是看着这本书摆在书架上的样子，就已经是视觉上的一种享受了，那种沉甸甸的、充满历史感的重量，让人觉得这不仅仅是一本书，更像是一件值得收藏的工艺品。我想，对于热爱传统艺术和收藏的读者来说，光是这外在的包装和制作工艺，就已经值回票价了。
有一些排版疏漏错位，总体来说是一本非常良心的图鉴，非常适合萌新们了解日本妖怪物语。
玩阴阳师可以看看式神和御魂的来源及故事，有意思，加上几个大师绘画作品，极富想象力。
有意思。垢尝画得特可爱，他爱舔人类厕所里的污垢，污垢越厚舔得越开心，被人发现了就会放屁逃跑；如果人类厕所太干净没东西舔，他会生气，生气就只会放屁。大抵是那种无用又有趣的妖怪。
玩阴阳师可以看看式神和御魂的来源及故事，有意思，加上几个大师绘画作品，极富想象力。
玩阴阳师可以看看式神和御魂的来源及故事，有意思，加上几个大师绘画作品，极富想象力。
