具体描述
这是一个尊崇月亮的地方，他们认为人和大地是合一的，月亮就是夜间的女神。然而，教会滥用权力，善良的居民都被指控为巫师，犯了全是凭空任意想象出来的罪行：放毒、杀婴、亵渎陵墓、做渎圣弥撒、敬奉魔鬼……罪名数不胜数，还说撒旦是以公山羊的形式主持巫师们的聚会的。他们被刑讯逼供，被判处火刑，玛达伦被称为月亮的女儿，可是母亲却被指为女巫，她在善良的人们帮助下终于救出了母亲。
作者简介
托蒂•马丁内斯•德莱塞阿（Toti Martínez de Lezea）1949年生于西班牙维多利亚-加斯特伊茨市。马丁内斯•德莱塞阿是一个语言天才，她是用西班牙语和巴斯克语两种语言写作的具有国际声誉的女作家并活跃于多种文学领域，同时也是有正式头衔的英文、法文和德文口笔译翻译家。她还是著名的电视编剧、导演和演员，并和丈夫及其他青年人一起创办剧院。她的文学作品更多的是关注中世纪的欧洲，特别是那一时期巴斯克地区的历史和传说。马丁内斯•德莱塞阿是一位多产作家，一生创作了50余部作品。此外，作为电视脚本编者，马丁内斯•德莱塞阿曾编写并亲自指导演出了1200多个电视节目。她还长期跟巴斯克教育部合作编写了40部录像片。
目录信息
2．苏加拉姆迪的三百人 009
3．到了乌达苏比 019
4．命令似的指点 022
5．堂胡安•瓦列•阿尔瓦拉多 032
6．在茅屋醒来的时候 042
7．修道院的钟声 056
8．1610年的上半年 067
9．玛达伦和玛乌达丈夫的弟弟 073
10．即使在最恐怖的噩梦中 077
11．两个多月已经过去了 087
12．通向小区的路途 093
13．没过多久，苏加拉姆迪的人就全都知道了 103
14．在几个星期里 107
15．渐渐地 115
16．那是一个严寒的冬天 123
17．在以后的岁月里 126
结 局 129
· · · · · · (收起)
读后感
用户评价
我认为这本书最成功之处，在于它对“记忆的不可靠性”进行了深刻的探讨。书中几乎所有的核心事件都存在多个版本，每个叙述者都坚信自己所见为真，但读者很快就会意识到，真相早已被时间、偏见和个人的创伤所扭曲和重塑。作者没有提供一个明确的“标准答案”，而是将最终的判断权交给了读者。这种处理方式，让阅读体验充满了一种辩证的乐趣。我花了大量时间去对比不同人物对同一场宴会的描述，那种微妙的差异，揭示了人类心智如何主动或被动地修改历史以适应当下的自我认知。这种对叙事主体的质疑，使得全书充满了悬念，即便读到最后，一些关键情节依然留有回味和争论的空间。这本书不是要给你一个明确的结论，而是要教会你如何去质疑你所接收到的一切信息。这是一本真正意义上的“思想的磨刀石”，对我的认知框架产生了不小的冲击。
说实话，我很少被一部作品的“情绪感染力”如此强烈地捕捉住，这本书做到了。它不是那种直白的煽情，而是通过一种近乎冷峻的笔调，将人物的孤独感和宿命感层层剥开。我尤其钟爱作者在刻画人物内心独白时所使用的那种古典而又充满哲思的语言。比如，那位隐居的老画师，他对于“美”的理解和执着，简直就是对现代浮躁社会的一次无声的批判。他的每一次落笔，都承载着他对逝去岁月的缅怀和对不完美人生的接纳。读到他与那个年轻学徒之间的对话时，我忍不住停下来，反思自己对“追求”的定义。更令人称奇的是，这本书在探讨人性弱点时，从不采取道德审判的方式。它只是冷静地呈现，然后让读者自己去面对那些黑暗和矛盾。这种克制，反而比任何激烈的控诉都更有力量。整本书读下来，我的心境仿佛被洗涤过一般，变得更加沉静，也更理解了人性的幽微之处。这本书是献给所有在迷雾中寻找自己坐标的灵魂的。
这本书在语言风格上展现出一种令人惊叹的“多面性”。有时候，它像是一部古老的史诗，充满了庄严的排比句和典雅的用词，读起来需要缓慢地咀嚼每一个词汇的韵味；而另一些时刻，它又突然切换成极其口语化、充满生命力的对话，让人仿佛置身于市井之中，听到最真实的喧嚣。这种风格的快速切换，使得原本厚重的题材变得鲜活起来。我尤其喜欢作者对“光影”的描摹，他似乎对世界上的所有光源都有着独特的偏爱——无论是清晨穿过树叶的斑驳日光，还是深夜煤油灯下摇曳的微光，都被赋予了强烈的象征意义。这种对视觉细节的极致追求，极大地增强了故事的环境代入感。它不是在讲述一个故事，而是在搭建一个完整、立体的世界供你栖居。阅读过程中，我常常会合上书，闭目想象那些场景的色彩和温度，这种沉浸感，是很多当代小说难以企及的深度体验。
这本书的叙事节奏简直像一场精心编排的交响乐，初读时，那些错综复杂的人物关系和层出不穷的伏笔让人感到有些吃力，仿佛置身于一座迷宫之中。作者的笔触细腻入微，对于环境的描绘达到了近乎写实的程度，每一个角落的细节都仿佛能触摸到，闻到那特有的气味。特别是关于那个古老家族的兴衰史，简直是一幅宏大而又充满悲剧色彩的画卷。我记得其中有一段描写主角在暴风雨之夜登上那座被诅咒的灯塔，那段文字的张力，让我几乎能感受到海风的凛冽和内心的挣扎。然而，也正是在这种复杂性中，我发现了作者的深厚功力。他没有急于揭示真相，而是巧妙地将线索散布在不同的时间线和不同人物的回忆中，让读者像一个侦探一样，主动去拼凑真相。这种互动式的阅读体验，是我近年来少有的。尽管中间有那么几次，我差点因为过于繁复的支线情节而选择放弃，但最终的真相揭晓时，那种豁然开朗的震撼感，完全值回了所有的耐心和困惑。这本书的格局之大，已经超越了一般的文学作品范畴，它更像是一部关于时间和记忆的哲学探讨。
我对这本书的结构安排感到既好奇又佩服。它仿佛是一块被打散了的巨型拼图，每一个章节都是一块形状各异的碎片，主题、视角、甚至叙事时态都在不断地跳跃。一开始我以为这是一种结构上的失衡，直到故事进行到中后段，那些看似不相关的片段开始以一种令人难以置信的精确度互相咬合时，我才明白，这根本不是混乱，而是极度精密的“时间织锦”。作者对于“非线性叙事”的运用达到了教科书级别的高度。有些情节的铺垫长达几十万字，但当它们最终汇聚成一个点时，其爆发力足以让人屏住呼吸。我特别欣赏作者对于“回响”这一概念的处理。过去的某一句无心之语，在多年后会以全新的含义重现，每一次重现都赋予了它新的重量。这种阅读体验，要求读者必须全神贯注，稍有分神，可能就会错过某个至关重要的“回响”。这是一部需要被“解码”的作品，而不是可以轻松“消费”的消遣读物。
不知道为什么，这书看的我头疼。
很薄，在书店站着读完了。
时间是良药，可以抹去伤痛，但对于受害者本身来说，那些痛苦的回忆，会化作印记留下，时刻提醒着，你曾经受过的伤害。时间过了，他们依旧谈笑风声，不会再有人同情某一个人的遭遇，人们擅长编制谎言，来把他们的恐惧与懦弱解释得合情合理。
中央编译社有时候的选题的确异常“刁钻”，之前曾读过他们这套“西班牙语文学译从”的另一本《匆匆半生路》，所选取的拉美作家皆为在国内知名度较小的作家，作品虽然大多乏善可陈，但至少给了国内读者去更多了解拉美文学的机会。这次这本《月亮的女儿》同样也是性质相似，编辑工作做的粗糙，选取的作家也不在大多数读者视野之内，内容也偏平庸，但这种尝试还是值得鼓励的。很想知道策划编辑策划这套书到底是出于何种选题依据，同时也想了解这套书到底反响如何，销量又如何。
时间是良药，可以抹去伤痛，但对于受害者本身来说，那些痛苦的回忆，会化作印记留下，时刻提醒着，你曾经受过的伤害。时间过了，他们依旧谈笑风声，不会再有人同情某一个人的遭遇，人们擅长编制谎言，来把他们的恐惧与懦弱解释得合情合理。
