具体描述
新宿西口地下広場にフォークゲリラがいた。“若者の叛乱”から一九七〇年代へ。映画『地下広場』から徹底的に読み解く一九六九年という転回する時代。
１９６９年2月、数人の若者が新宿西口地下広場でギターを鳴らして反戦歌を歌いだした。彼らは３月の毎週土曜日からここに集まり歌をうたい、自らを「フォークゲリラ」と名乗った。一時は５０００人を超える人びとを集めたこの集会は機動隊の出動で、７月２６日の土曜日を最後に集会不可能となる。
本書はこの間の記録を丹念に追った映画『地下広場』（大内田圭弥監督／１９７０年／白黒／８４分）から、１９６９年という時代の社会世相を読み解く。
論考・エッセイ（上野昻志、なぎら健壱、筒井武文など）、インタビュー、映画シナリオ採録、大内田圭弥監督フィルモグラフィー、関連年表収録。
作者简介
大木/晴子
1948年秋、東京生まれ。高校卒業後、友人たちと「日野ベ平連」を作りデモに参加。1969年2月から新宿西口地下広場でフォークソングを歌いながらベトナム戦争反対の意思表示を始める。翌年、保育学校へ入学。卒業後、教会付属幼稚園で十数年間勤務。その後、家事専従。イラク戦争が始まった2003年の2月、再び新宿西口地下広場で毎土曜日に反戦の意思表示を始めた
鈴木/一誌
1950年生まれ。ブックデザイナー。映画・写真批評も手がける。81年、映画批評で第一回ダゲレオ出版評論賞受賞。雑誌『d/SIGN』を戸田ツトムとともに責任編集(本データはこの書籍が刊行された当時に掲載されていたものです)
目录信息
读后感
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用户评价
单单是《1969―新宿西口地下広場》这个书名，就足以在我心中种下一颗探究的种子。1969年，这个年份本身就带着一种特殊的重量，而新宿西口地下广场，一个如此具象化的地点，更是激起了我无限的想象。我设想，这或许是一部关于时代烙印的深刻剖析。作者是否会以这个地下广场为舞台，展现出1969年日本社会变迁的缩影？那些涌动的人潮，是否承载着那个时代特有的希望与焦虑？我期待着，书中能够描绘出那个年代独特的社会风貌，那些隐藏在繁华表面之下的暗流涌动，那些人们在时代变革中的挣扎与适应。或许，会有一个个鲜活的人物形象跃然纸上，他们的命运与那个时代紧密相连，他们的选择与困境，都反映着那个时代的真实写照。我希望能够透过这些人物的故事，去理解那个年代的集体记忆，去感受那个年代人们的集体情绪。这不仅仅是对一个地点的记录，更是对一段历史、一个时代的深情回望。
评分《1969―新宿西口地下広場》，这个书名本身就像一个充满魅力的邀约，邀请我潜入那个特定时空的河流。《1969年》的时代背景，本身就充满了故事性，而《新宿西口地下広場》的地点设定，又为故事增添了一层都市的喧嚣与人潮的涌动。我很好奇，作者将如何在这幅画卷中勾勒出人物的命运。或许，书中会讲述一些关于青春的萌动与幻灭，那些在地下广场里相遇、分离的年轻人们，他们的爱恨情仇，他们的理想与现实的碰撞。又或者，它会是一部关于社会边缘人物的写实记录，那些在繁华都市的阴影下，努力生存的人们，他们的坚韧与无奈，他们的希望与绝望。我期待着，作者能用一种极具感染力的笔触，描绘出那个年代特有的氛围，那种既有变革的激情，又有迷茫的时代气息。我想象着，在作者的笔下，新宿西口地下广场不仅仅是一个物理空间，更是承载着无数故事与情感的容器，它见证了时代的变迁，也沉淀了人们的悲欢离合。
评分这本《1969―新宿西口地下広場》的书名，单单是它，就已经在我的脑海里勾勒出一幅幅画面。1969年，那是一个怎样的年代？新宿西口地下广场，又承载了多少故事？我总觉得，书名本身就是一种邀请，邀请我去探寻那个特定时空下，一个特定地点的脉络。我想象着，作者笔下的广场，可能并非仅仅是钢筋水泥的建筑，而是那个时代社会思潮涌动的缩影，是人们梦想与失落交织的舞台。那些在广场上来来往往的人们，他们带着怎样的心情，怀揣着怎样的故事？是青春的悸动，还是时代的洪流？是奋斗的汗水，还是无奈的叹息？我期待这本书能够像一面镜子，照映出那个年代的真实肌理，让我能够透过文字，触摸到历史的温度，感受时代的脉搏。或许，它会讲述一些不为人知的小人物的命运，他们的挣扎与坚持，他们的爱与恨，他们的喜悦与悲伤。又或许，它会描绘出更宏大的社会变迁，那些政治的风云，经济的起伏，文化的影响，如何在这个特定的空间里留下深深的烙印。我迫不及待地想知道，作者是如何将这一切串联起来，又是以怎样的方式，将这个充满年代感的场景呈现给我。
评分《1969―新宿西口地下広場》这个名字，着实勾起了我的好奇心。它不是一个平铺直叙的标题，而更像是一个引人入胜的故事开端。1969年，一个充满变革与动荡的年份，而新宿西口地下广场，又是东京那个时代一个极具代表性的地点。我脑海中开始涌现出各种可能性。这是否是一部关于青春的史诗？那些在广场上挥洒汗水的年轻人，他们的梦想和追求，他们的爱情和友情，他们的迷茫和选择？又或者，这是一部关于社会观察的画卷？在那个繁华的地下空间里，形形色色的人们如何生存，如何互动，又如何在时代的洪流中寻找自己的位置？我期待作者能以一种独特的方式，捕捉到那个时代特有的气息。可能是关于当时日本社会快速发展背后的隐忧，可能是关于学生运动的激昂，也可能是关于流行文化的蓬勃发展。我希望书中能有鲜活的人物，他们不仅仅是时代的符号，更是拥有血有肉、有情感的个体，他们的故事能够触动人心，引发共鸣。我期待着，透过文字，能够看到那个年代的真实生活，听到那个时代特有的声音。
评分翻开《1969―新宿西口地下広場》的封面，我仿佛被一股时空的魔力卷入了其中。这个书名，像一把钥匙，开启了我对那个年代，那个特定地理位置的无尽遐想。我试图去捕捉那种模糊而又具体的感觉，1969年，那是一个怎样的日本？新宿西口地下广场，它在当时是怎样的存在？是繁忙的交通枢纽，还是人们聚集的场所？是年轻人的聚集地，还是流浪者的避难所？我预感，这本书不仅仅是在描绘一个地点，更是在挖掘一个时代的精神。我想象着，作者或许会用细腻的笔触，描绘出广场上熙熙攘攘的人群，他们的穿着打扮，他们的言谈举止，他们的表情神态，都可能透露出那个时代的风貌。或许，书中会穿插着一些当时的流行文化，一些经典的音乐，一些前卫的艺术，一些激进的社会思潮，这些都可能成为构成那个时代背景的独特元素。我期待着，作者能够带领我，去感受那个年代特有的氛围，去理解那个时代人们的思想，去体会那个时代所面临的挑战与机遇。这是一种穿越时空的旅行，通过文字，去亲历一段历史，去理解一种文化，去感受一种生活。
评分“西口地下广场”原本在功能上也只不过是一个地下通道而已，但是在坂仓准三的设计和民歌游击队的使用下，竟然真的变成了一个和东京这个商业城市所不相容的政治意义上的“广场”。但这个广场又不同于西方的广场，或者皇居前广场、丸之内CBD那样开阔宏伟的广场。这个“广场”仍然是一个亲密的、私密的内部空间，可以让大家围在一起，和平而友爱地唱歌、抗争，是一种很奇妙的“广场”。日本的民歌发展紧跟美国，成为了政治运动与学生运动的代言形式，在中国则主要由摇滚承担。但是究竟有多少是自然的发展，有多少是潮流呢？当年的民歌歌姬大木晴子，不知是该说忘不了当年的荣光呢，还是该说一直没有忘记自己的事业，不过总之没有从那个年代move on，到今天还在西口地下广场摆牌子。但还有多少人在意呢？
评分“西口地下广场”原本在功能上也只不过是一个地下通道而已，但是在坂仓准三的设计和民歌游击队的使用下，竟然真的变成了一个和东京这个商业城市所不相容的政治意义上的“广场”。但这个广场又不同于西方的广场，或者皇居前广场、丸之内CBD那样开阔宏伟的广场。这个“广场”仍然是一个亲密的、私密的内部空间，可以让大家围在一起，和平而友爱地唱歌、抗争，是一种很奇妙的“广场”。日本的民歌发展紧跟美国，成为了政治运动与学生运动的代言形式，在中国则主要由摇滚承担。但是究竟有多少是自然的发展，有多少是潮流呢？当年的民歌歌姬大木晴子，不知是该说忘不了当年的荣光呢，还是该说一直没有忘记自己的事业，不过总之没有从那个年代move on，到今天还在西口地下广场摆牌子。但还有多少人在意呢？
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