具体描述
《乌有园》是由金秋野、王欣二人合编且轮流担任学术主持的系列出版物，关注有关“中国传统设计语言现代转化”方面的积极探索，涵盖理论与实践（包括实验性作品）两个方面，内容以建筑为主，也关注造型艺术、绘画、文学等相关领域的最新进展。此系列第二辑“幻梦与真实”由著名艺术家、造园家 叶放作序，邀请董豫赣、李兴钢、鲁安东、宋曙华、覃池泉、童明、吴宏德、周功钊、颛孙恩扬等作者，继续探讨传统绘画、园林与当代建筑设计语言的转化关系。
本辑秉承了第一辑的学术严谨风格，在内容上亦涵盖了传统文化、园林、艺术、历史、建筑等范围，因此无论是建筑学专业读者、学者或是社会人文领域研究者、学生，或是任何对中国书画、器物、园林等传统文化感兴趣的普通读者，都会在阅读本书的过程中体悟到一些“幻梦”或“真实”。
作者简介
王欣，中国美术学院建筑艺术学院副教授、乌有园社创始人、造园工作室主持建筑师。从事传统中国文人造园艺术的研究与教学多年，致力于当代中国本土建筑设计的探索与创新。代表设计与研究作品有：《介词园之卷》《西江二号园》《苏州补丁七记》《五十四院》《破境·密林雅集》《如画观法二十四式》等。著有《如画观法》；另与金秋野联合主编“乌有园”系列丛书。
金秋野，北京建筑大学副教授，主要研究方向为当代建筑理论、建筑评论、城市宗教空间。已出版专著《尺规理想国》等两部，并在各类刊物发表评论文章百余篇。同时潜心从事建筑理论文献的翻译工作，已完成《密斯评传》《光辉城市》《透明性》等17部专著的翻译工作。
目录信息
开卷 Open Books
作为异托邦的江南园林（童明）
石山壹品（董豫赣）
乌有园实验（王欣）
闭门即是深山（金秋野）
作品 Works
微园记（葛明）
瞬时桃花源（李兴钢）
静谧与喧嚣（李兴钢）
双园捌法（董豫赣）
泉州的“红房子”（王欣）
研究 Researches
隐匿的转变：对20世纪留园变迁的空间分析（鲁安东）
想象中的对话：利玛窦的晚明苏州（吴宏德）
抱残守缺（宋曙华）
藏书园林的想象与记叙——从“嫏嬛福地”的写作与在场谈起（周公钊）
园林的日常——基于“园林物件”的测绘（覃池泉）
视野 Horizons
从“潇湘八景”看南宋山水画的禅意境（颛孙恩扬）
专题 Special Topics
阅读园林之二：假山的观法素描
· · · · · · (收起)
读后感
编者的意图是很好的，这一系列的书已经出到第三本，刚看完前两本，印象比较深的是董豫赣的文章，其他的基本看完就忘。在建筑学大领域里猛在教学生叠盒子、挖洞洞的时候，学生很容易被西方现代主义的东西洗脑，我看见有理想的中国文化人在努力用本土文化的东西试图把学生的脑子...
编者的意图是很好的，这一系列的书已经出到第三本，刚看完前两本，印象比较深的是董豫赣的文章，其他的基本看完就忘。在建筑学大领域里猛在教学生叠盒子、挖洞洞的时候，学生很容易被西方现代主义的东西洗脑，我看见有理想的中国文化人在努力用本土文化的东西试图把学生的脑子...
编者的意图是很好的，这一系列的书已经出到第三本，刚看完前两本，印象比较深的是董豫赣的文章，其他的基本看完就忘。在建筑学大领域里猛在教学生叠盒子、挖洞洞的时候，学生很容易被西方现代主义的东西洗脑，我看见有理想的中国文化人在努力用本土文化的东西试图把学生的脑子...
编者的意图是很好的，这一系列的书已经出到第三本，刚看完前两本，印象比较深的是董豫赣的文章，其他的基本看完就忘。在建筑学大领域里猛在教学生叠盒子、挖洞洞的时候，学生很容易被西方现代主义的东西洗脑，我看见有理想的中国文化人在努力用本土文化的东西试图把学生的脑子...
编者的意图是很好的，这一系列的书已经出到第三本，刚看完前两本，印象比较深的是董豫赣的文章，其他的基本看完就忘。在建筑学大领域里猛在教学生叠盒子、挖洞洞的时候，学生很容易被西方现代主义的东西洗脑，我看见有理想的中国文化人在努力用本土文化的东西试图把学生的脑子...
用户评价
我真心觉得《乌有园（第二辑）》是一本“反常规”的书。它打破了我以往对文学作品的所有期待。我最先被吸引的是书中那些“模糊的边界”。现实与虚幻的界限在这里变得模糊不清，真与假的区分也变得困难。我记得有一个地方，书中描绘了一个城市，它的建筑会随着居民的心情而改变颜色和形状，当人们快乐时，整个城市都沐浴在金色的阳光下，建筑也变得生动活观；而当人们悲伤时，城市则笼罩在灰蒙蒙的雾气中，建筑也变得扭曲而阴沉。这种设定让我觉得，我们的精神状态竟然能够如此直接地影响外部世界，这是一种多么奇妙而又令人不安的想法！书中那些“不确定性”的设定也让我印象深刻，很多事情的发展都没有明确的因果关系，似乎一切都充满了巧合和偶然，但也正是这种不确定性，才让故事充满了张力和魅力。我感觉自己仿佛在迷雾中前行，每一步都充满了未知，但也正因此，每一次的探索都充满了惊喜。
《乌有园（第二辑）》给我的感觉，就像是一场“时间的盛宴”。它以一种极其独特的方式，解构和重塑了我们对时间的认知。我印象最深的是书中对“过去”的描绘。它不是固定的、不可改变的，而是具有弹性的、可以被重新解读的。我记得其中有一个章节，描绘了一个角色，他能够通过某种方式“回到”自己的过去，但他发现，每一次回去，过去的细节都会发生微小的变化，他所改变的，不仅仅是过去，也包括了他现在的认知和情感。这种“流动的过去”的概念让我觉得非常新奇，它让我意识到，我们对过去的记忆，其实也在不断地被我们当下的心境所塑造。书中那些“片段式的记忆”的呈现方式也让我印象深刻，它们就像散落在时间长河中的珍珠，需要我们自己去串联，去赋予它们意义。我感觉自己仿佛在进行一次“时空旅行”，穿越不同的时间节点，感受着过去、现在和未来之间微妙的联系，每一次翻页，都像是打开了一个新的时间维度。
《乌有园（第二辑）》最让我回味无穷的是它所构建的“哲学意境”。这本书的阅读过程，与其说是读故事，不如说是一场关于生命、存在与虚无的哲学思辨。我尤其喜欢书中关于“意义的追寻”的描写，作者并没有给出明确的答案，而是通过无数个象征、比喻和隐喻，引导读者自己去思考。我记得其中有一个章节，描述了一个旅人，他一直在寻找一个叫做“意义之泉”的地方，但当他最终找到时，却发现那里空无一物，而他一路上所经历的风景、遇到的挑战、以及与他人的互动，才构成了他真正的“意义”。这种处理方式非常独特，它告诉我，意义并非来自外在的赋予，而是存在于我们自身的体验和创造之中。书中那些“悖论”式的描写也让我印象深刻，它们挑战了我们固有的逻辑思维，让我们开始质疑那些我们习以为常的真理。我感觉自己仿佛在进行一次精神的远足，每一步都让我对世界的理解更加深刻，也让我对生命的意义有了更广阔的思考。
《乌有园（第二辑）》给我带来的阅读体验，可以用“惊心动魄”来形容。它不是那种平铺直叙的故事，而是像一场精心编织的梦境，将我层层深入地拉进了书中那个光怪陆离的世界。我发现自己常常在阅读时停下来，反复咀嚼其中的句子，试图抓住那些稍纵即逝的意象和象征。书中对“情感”的描绘尤其让我着迷，作者没有直接告诉你角色们的感受，而是通过他们行为的细微之处、环境的渲染，以及一些奇特的比喻来展现，比如当一个角色感到孤独时，作者会描写整个房间的温度都下降了几度，空气中弥漫着一种难以言喻的“空洞感”。这种写法非常高级，也极大地激发了我的想象力，让我能够感同身受，甚至比直接描述更为深刻。我特别喜欢其中关于“记忆的碎片”的描写，它们被描绘成会发光的晶体，散落在时间的缝隙里，等待着被重新拾起，但一旦被拾起，它们又会改变原有的形状，带来新的意义。这本书让我觉得，我们所认为的“真实”可能只是一种脆弱的构建，而隐藏在其中的，是无数的可能性和未知的力量。我感觉自己仿佛在书中经历了一次又一次的洗礼，对生命的理解也因此变得更加丰富和立体。
《乌有园（第二辑）》给我的感觉，就像是一场“色彩斑斓的噩梦”。它拥有惊人的想象力，但同时又带着一种挥之不去的诡异和不安。我最难忘的是书中对“恐惧”的描绘。它不是那种突如其来的惊吓，而是如同潮水般，缓慢而持续地侵蚀着角色的内心。我记得其中有一个章节，作者描绘了“影子”的蔓延，它不仅仅是光线不足形成的黑暗，而是一种有意识的存在，它会悄悄地改变事物的形态，扭曲人们的认知，最终吞噬一切。这种描写让我感到毛骨悚然，仿佛我身边的黑暗也因此变得更加深邃和危险。书中那些“反常的逻辑”也让我感到十分不安，一些本该发生的必然事件在这里却走向了截然相反的结果，这种颠覆性的设定，让人在惊叹作者创意之余，也对现实世界的规律产生了怀疑。我感觉自己仿佛在穿越一片混沌的迷雾，前方充满了未知，也充满了潜在的危险，每一次阅读都让我心惊肉跳，但又忍不住想继续探索下去。
我最近读完的《乌有园（第二辑）》是一本“关于存在的深刻探讨”。它不像某些作品那样给出清晰的结论，而是提出了无数个问题，引导读者自己去寻找答案。我尤其被书中对“真实与虚幻”界限的模糊处理所吸引。作者似乎在不断地质疑我们所感知到的现实，让我们开始思考：我们所认为的“真实”，究竟是什么？我记得其中有一个章节，描绘了一个梦境，但这个梦境却比现实更加清晰，更加生动，甚至对角色的生活产生了真实的影响，这让我开始困惑，究竟哪个才是真正的“现实”？书中那些“循环往复”的叙事结构也让我印象深刻，很多事件似乎在不断地重演，但每一次重演，都会带来细微的差别，这种“似曾相识”的感觉，让我开始思考时间与记忆的本质。我感觉自己仿佛在进行一场“意识的实验”，被作者引导着去挑战那些根深蒂固的认知，去重新审视我们所认为的“存在”本身。
我必须要说，《乌有园（第二辑）》是一本“极度私密”的书。它不像很多作品那样直接地诉说，而是用一种非常隐晦、含蓄的方式，触及到了我内心深处的某些情感和体验。我印象最深的是书中对“孤独”的描绘。作者没有直接说“我感到孤独”，而是通过一系列的意象来传达，比如一个被遗弃在海岸边的贝壳，一个在无尽黑夜中闪烁的微弱星光，或者是一片在风中独自摇曳的落叶。这些意象组合在一起，营造出一种难以言喻的、深入骨髓的孤独感，让我不由自主地想起了自己曾经的某些时刻，仿佛作者能够读懂我内心最隐秘的部分。书中那些“碎片化”的叙事方式也让我觉得非常特别，它不是按照传统的线性结构展开，而是像拼图一样，将各种片段、回忆、想法零散地呈现出来，需要读者自己去连接和解读。我感觉自己像是在进行一次“心理考古”，一点一点地挖掘出那些被遗忘的、被隐藏的情感，并重新认识它们。
我最近读的《乌有园（第二辑）》是一本让人脑洞大开的书。它不仅仅是在讲故事，更像是在构建一个平行宇宙，一个与我们现实世界既相似又截然不同的地方。我最难忘的是书中对“选择”的探讨。作者用一种非常新颖的方式来呈现，每一个选择都不是简单的“是”或“否”，而是会引发一系列连锁反应，甚至改变了整个宇宙的运行轨迹。我记得其中有一个章节，描述了一个角色在人生的十字路口，他面临的每一个选项都不是一个简单的方向，而是通往不同“平行人生”的入口，每一个入口背后都有着截然不同的风景和命运。读到这里，我真的被深深地震撼了，开始反思自己过往的每一个决定，它们是否也像书中一样，开启了无数个我未曾经历的“乌有园”？书中那些奇特的“法则”和“定律”也让我觉得十分有趣，它们不像物理定律那样严谨，却有着自己的逻辑和秩序，每一次打破它们，都会带来意想不到的后果。这本书让我觉得自己像一个探险家，在一个未知的领域里摸索，每一次阅读都是一次全新的发现之旅。
读完《乌有园（第二辑）》，我简直要被作者的想象力给震撼到了！它就像一个巨大的，充满了奇思妙想的迷宫，每一页都藏着令人惊叹的细节和出人意料的转折。我印象最深刻的是书中对时间的概念的处理，它不是线性的，而是像一张散开的网，过去、现在、未来在某些章节交织在一起，让人时而感到渺小，时而又觉得一切皆有可能。我尤其喜欢其中一个关于“遗忘之河”的描写，作者将抽象的“遗忘”具象化，让它有了形态、温度甚至声音，读到那里，我仿佛能听到河水潺潺流过，带走记忆的低语，也仿佛看到了那些被冲刷走的片段在河面上闪烁。还有那些书中出现的古怪生物，它们不是简单的堆砌，而是有着自己独特的生活习性、情感和哲学，它们的存在本身就是一种隐喻，引人深思。我不得不说，这本书不是那种读一遍就能完全理解的，它更像是一坛陈年的老酒，需要慢慢品味，每一次重读都会有新的发现和感悟。它挑战了我们对现实的认知，让我们开始审视那些被我们习以为常的规则和逻辑。我真的非常好奇，作者是如何构思出如此宏大且精巧的世界的，每一个细节都充满了匠心，让人不得不佩服。
《乌有园（第二辑）》给我最深刻的印象是它对于“无形之物”的描绘。很多我们难以理解、难以捉摸的概念，比如情绪、思想、时间、空间，在作者的笔下都变得触手可及，甚至拥有了实体。我尤其着迷于其中关于“寂静”的描写，作者不是把它简单地描绘成没有声音，而是让寂静拥有了重量、颜色甚至气味，有时是温暖的，有时是冰冷的，有时甚至是沉重的，压得人喘不过气来。这种具象化的处理方式，让我对这些抽象的概念有了全新的认识。书中那些偶尔出现的“幽灵”或者“回声”，它们并非是传统意义上的鬼魂，而是过去存在的痕迹，是思想的余波，它们在不经意间影响着现在，也提醒着我们，过去从未真正消失。我感觉自己仿佛置身于一个充满神秘能量的领域，每一次翻页，都能感受到作者在用一种近乎魔法的方式，将虚无转化为真实。这本书让我开始重新审视我们所处的世界，原来在那些看不见的角落，隐藏着如此多的可能性和力量。
五星是给书的装帧和手感。对于实验性设计特别是纸上的实验设计不是很理解，偏爱传统，因此独钟利玛窦、琅嬛福地两篇。
乌有园系列目前为止的三辑，最大的意义在于提供了一种对园林的观法。这种观法，摆脱了“园林志”一类研究中，对园林内物件的形式语言的考察，而终于走向了造园逻辑的研究。
好看，但是不耐看
论文集子，看过多少才能算有用？问来问去问自己才是最痛苦的
好看，但是不耐看
