具体描述
那里面一定隐藏着盘踞在我们内心的、令人眷恋却又离奇古怪的妖魔。希望有一天，亲自去一趟远野。——京极夏彦
这是一次大师对大师的致敬，妖怪小说家京极夏彦将妖怪学大师柳田国男作品重混再制。那些山乡原野之中必然隐藏着神秘精怪最古老的样子。
有人在山中遇到神隐的少女，自言是被山男掳走的。
夜晚的河边，一处幽幽的蜡烛上映着一个女人的脸，看向他时，嫣然一笑……
山中行走的人，忽然听到远处巨汉的大吼，原来是前来讨酒的天狗……
雪女、天狗、红脸河童、座敷童子、狐狸……，能够表现日本文化的就是——妖怪。无法理解、不可思议、难以想象，却又无比美好。
作者简介
京极夏彦 Natsuhiko Kyokoku一九六三年出生于北海道。一九九四年，以酝酿已久的妖怪小说《姑获鸟之夏》出道文坛。其后以《魍魉之匣》获得第四十九届日本推理作家协会奖，《嗤笑伊右卫门》获得第二十五届泉镜花文学奖，《偷窥小平次》获得第十六届山本周五郎奖，《后巷说百物语》获得第130届直木奖。不断以各种小说类型掳获读者的心。
柳田国男 Kuniko Yanagita被誉为日本民俗学之父。一八*年出生于兵库县。一九○○年毕业于东京帝国大学法科大学。进入农商务省，历任法制局参事官、贵族院书记官长。一九三五年，创立民间传承会（后来的日本民俗学会），发行杂志《民间传承》，树立日本民俗学独特的观点。一九五一年获颁文化勋章。一九六二年逝世。著作颇丰，主要有《远野物语》《桃太郎的诞生》等。
目录信息
朔 月—阴历一日 009
三日月—阴历三日 019
宵 月—阴历七日 041
十三月—阴历十三 069
待宵月—阴历十四 091
望 月—阴历十五 107
备 忘 127
十六夜—阴历十六 133
立待月—阴历十七 153
居待月—阴历十八 183
卧待月—阴历十九 207
更待月—阴历二十 219
有明月—阴历二十六 241
晦 日—阴历三十 281
· · · · · · (收起)
读后感
不得不说，我是看到了京极夏彦的大名才来看这本书的。 在当当、京东以及中图网的购物车里都躺着肉彦的“京极堂”系列，感慨于他作品之多和自己钱包之薄，一直未能全套入手。一直感慨于岛国推理界的脑洞之大都已经和神鬼相接，不想这回肉彦还真的就写了这本纯神鬼的书。 在《...
这本书不是小说，更像是作者随手记录的民俗故事，从这些口口相传的故事里，似乎还能找到不少和中国古代民俗故事相通的轨迹，比方说，关于“蚕”的一篇，是女子裹马皮幻化而来，和中国民间故事中的说法不谋而合，这样的随手记读起来非常有地方特色，很有意思。那些隐没在深山村...
不得不说，我是看到了京极夏彦的大名才来看这本书的。 在当当、京东以及中图网的购物车里都躺着肉彦的“京极堂”系列，感慨于他作品之多和自己钱包之薄，一直未能全套入手。一直感慨于岛国推理界的脑洞之大都已经和神鬼相接，不想这回肉彦还真的就写了这本纯神鬼的书。 在《...
用户评价
阅读《远野物语拾遗》的过程，对我来说，更像是一场与历史的对话。这本书的语言风格非常古朴，仿佛从遥远的年代穿越而来，带着一种独特的韵味。作者的叙事方式，并非是直接的讲述，而是通过那些零散的传说、人物的片段，以及对环境的细致描绘，来构建一个充满魅力的世界。我特别欣赏作者对于那些“看不见”的力量的描绘，那些山川的精灵，那些古老的仪式，那些深藏于民间的信仰，都在作者的笔下变得鲜活而真实。它让我意识到，在现代科学无法解释的领域，依然存在着许多我们无法理解的神秘，而正是这些神秘，让我们的世界更加丰富多彩。这本书也让我重新审视了“传承”的意义，那些古老的文化，那些口耳相传的故事，并非是过时的遗物，而是我们与祖先连接的纽带，是我们民族精神的根基。作者的文字，就像是一位历史的守护者，用他的笔触，将那些即将消逝的记忆，重新赋予了生命。
《远野物语拾遗》这本书，对我而言，更像是一次心灵的洗礼。它没有激烈的冲突，也没有令人肾上腺素飙升的情节，但它却能以一种极其温和的方式，触动你内心最深处的情感。作者的笔触就像一条清澈的溪流，缓缓地流淌过你的思绪，滋润着那些干涸的心灵角落。我特别喜欢书中对那些平凡人物的描绘，他们或许没有轰轰烈烈的事迹，但他们的生活，他们的坚持，他们的情感，却真实而动人。通过这些人物，我看到了人性的光辉，也感受到了生活本身所蕴含的丰富意义。这本书不仅仅是关于一个地方的故事，它更像是一个关于“家”的寓言，关于根，关于归属感。每当我读到某个片段，都会不自觉地联想到自己成长过程中经历的一些场景，那些童年的记忆，那些故乡的味道，仿佛都被这本书唤醒了。而且，作者的文字总是带着一种淡淡的忧伤，但这种忧伤却不是绝望，而是一种对逝去时光的眷恋，一种对生命无常的理解。这种情感上的共鸣，让我觉得这本书不仅仅是作者写给读者的，更像是作者与自己、与那个遥远的地方进行的一场深刻对话。
初次翻开《远野物语拾遗》，就被它那独特的氛围所吸引。书中的文字，没有惊心动魄的情节，也没有跌宕起伏的感情线，但它却有着一种难以言喻的魅力，能够深深地抓住读者的心。作者仿佛是一位极其细心的观察者，将那些被时间淹没的细微之处，用极其精准而富有诗意的语言记录下来。我特别欣赏他对那些“被遗忘”的角色的刻画，那些在历史长河中可能不为人知的普通人，在作者的笔下，却散发出了耀眼的光芒。他们或许生活在最基层，他们的故事也可能微不足道，但作者却用他的笔触，赋予了他们不朽的生命。这本书让我重新认识了“平凡”的力量，它教会我，即使是最普通的生活，也蕴含着深刻的意义和动人的情感。作者的叙事方式，更像是一种“碎片化”的拼贴，将那些看似无关的片段，以一种独特的方式组合在一起，形成一种更具整体感的艺术品。读这本书，就像在进行一次考古，每一页都可能挖掘出新的惊喜。
说实话，一开始拿到《远野物语拾遗》这本书，我并没有抱有太高的期待，总觉得这类以地方故事和传说为主题的书籍，可能会有些枯燥乏味。但事实证明，我的顾虑是多余的。这本书所展现出的魅力，是那种需要细细品味的，如同山间的晨雾，虽然不浓烈，却能让你感受到它的清新和独特。作者的文字功底非常深厚，他能够用一种极其自然流畅的语言，将那些古老的传说和人物的命运交织在一起。我尤其欣赏他对于那些“非人”存在的描写，那些山神、妖怪、精怪，在作者的笔下，并没有被赋予过于戏剧化的形象，而是以一种更加融入自然、更加贴近生活的方式呈现出来，充满了神秘感，却又不失一种朴素的真实。阅读这本书，让我对“神秘”这个词有了新的理解，它不再是那些遥不可及的虚幻，而是就存在于我们身边，隐藏在那些被我们忽略的角落里。这本书也让我开始思考，在现代文明的冲击下，我们保留了多少关于自然的敬畏，保留了多少关于古老智慧的传承。它就像一面镜子，照出了我们内心深处的一些缺失。
我最近在读一本叫做《远野物语拾遗》的书，这本书带给我的感受非常奇妙，它不是那种快餐式的阅读体验，而更像是在一个静谧的午后，捧着一杯热茶，悠闲地翻阅一本老相册。作者的文字有一种独特的魔力，能够将那些看似琐碎的日常片段，串联成一幅幅生动而富有诗意的画面。我特别欣赏他对于环境描写的那种极致的细致，无论是远处连绵的山峦，还是近处悄然绽放的野花，亦或是被岁月侵蚀的古老石桥，在他的笔下都栩栩如生，仿佛可以直接触摸。阅读的过程中，我常常会停下来，望着窗外，想象着那些被描绘的场景，那种感觉非常治愈。书中穿插的那些民间传说和故事，更是让我着迷。它们并非是那些惊心动魄的传奇，而是更贴近生活，充满了人性的温暖和朴素的智慧。我仿佛看到了那些生活在远野的人们，他们的喜怒哀乐，他们的生活态度，他们与自然和谐共处的方式。这本书让我意识到，在现代社会的喧嚣之中，我们似乎遗忘了太多关于“慢下来”和“感受当下”的宝贵经验。作者通过他的文字，引领我重新找回了那种久违的宁静和纯粹，也让我开始重新审视自己生活中的一些细微之处，那些曾经被忽略的美好。
《远野物语拾遗》这本书，给我带来的最大感受，是一种“回响”。仿佛作者写下的每一个字，都在你的内心深处产生了一种久远的回响，唤醒了那些沉睡已久的情感和记忆。这本书的叙事方式非常独特，它不是按照传统的线性时间轴来展开，而是像一篇篇散文诗，充满了跳跃和联想。作者将那些分散的片段、人物、传说，以一种看似随意却又暗藏玄机的“拾遗”方式，串联起来。这种结构反而更像是一种自然的生长，一种记忆的碎片化重组，让我觉得更加真实和富有生命力。我非常喜欢作者对于人物内心世界的刻画，他并不直接告诉你人物的想法，而是通过他们的言行举止，通过他们与环境的互动，让你去体会。这种“留白”式的描写，反而更增加了阅读的深度和想象空间。读这本书，就像是在漫步一个古老的村落，每一个转角都可能遇到一个有趣的故事，每一个眼神都可能传递一段深沉的情感。它没有刻意制造的惊喜，但却在不经意间，让你体会到一种深刻的触动。
拿到《远野物语拾遗》这本书，首先吸引我的就是它那充满怀旧感的封面设计，仿佛一张泛黄的老照片，诉说着属于过去的那些故事。这本书的语言风格非常朴实，没有华丽的辞藻，也没有复杂的句式，但就是这种朴实，却有着一种直击人心的力量。作者的文字就像一位老者，坐在火炉旁，娓娓道来那些古老的故事，每一个字里行间都充满了生活的气息和岁月的沉淀。我特别喜欢书中对于自然景色的描绘，那种对季节变化的敏感，对不同景物特征的捕捉，都展现出作者对这片土地深厚的情感。读这本书，你会不自觉地放慢自己的脚步，去感受那些被现代生活节奏所忽略的美好。书中那些关于人与自然、人与人之间关系的描写，更是让我深思。它让我们看到，即使在物质相对匮乏的年代，人们依然能够保持着内心的淳朴和善良，与自然和谐相处。这本书带给我的，是一种关于“根”的思考，关于我们从何而来，又将去往何方。它让我重新审视了自己的生活，也让我对那些曾经被遗忘的传统文化有了新的认识。
《远野物语拾遗》这本书，给我最大的感受是“共情”。它并非以宏大的叙事来吸引我，而是以一种极其细腻、贴近人心的笔触，触动了我内心最柔软的部分。作者的文字，有一种温润如玉的质感，它不会让你感到压迫，也不会让你感到疏离，而是像一位老朋友，静静地坐在你身边，与你分享那些生活中的点滴感悟。我尤其喜欢书中对那些“非人”存在的描写，作者并没有把它们塑造成恐怖的形象，而是以一种更加自然、更加融入生活的方式来呈现。这些“非人”，更像是自然的一部分，是当地文化和信仰的体现，它们的存在，让整个故事充满了神秘而又温暖的色彩。这本书让我开始反思，在现代社会，我们与自然的关系是否变得越来越疏远？我们是否也应该尝试去倾听自然的声音，去感受那些被我们忽略的美好？作者的文字，像一剂温和的良药，抚慰着我被现代生活所消耗的心灵，让我重新找回了对生活的热爱和对世界的敬畏。
《远野物语拾遗》这本书，拿到手的时候，我就被它那沉甸甸的质感和封面设计深深吸引。封面上那些仿佛带着岁月痕迹的笔触，隐约勾勒出某种古老而神秘的意境，让人不由自主地想要一探究竟。翻开第一页，那种纸张特有的、略带温暖的气息扑面而来，仿佛是捧着一本穿越时空的老书。读这本书的过程，与其说是阅读，不如说是一种沉浸式的体验。它不像那些情节跌宕起伏、高潮迭起的小说那样，能够让你一口气读完，然后产生强烈的意犹未尽感。相反，《远野物语拾遗》更像是一坛陈年的佳酿，需要你静下心来，细细品味，让那些文字中的画面、情感、以及背后蕴含的深意，一点一点地在你的脑海中舒展开来。每一个章节，甚至每一句话，都仿佛经过了精心的打磨，蕴含着作者对那个遥远地方、那些古老传说、以及那些质朴人民的深厚情感。我尤其喜欢作者在描绘景物时的细腻笔触，那种仿佛身临其境的描写，让你能感受到微风拂过脸颊的凉意，听到溪水潺潺的流淌声，甚至闻到泥土和野花的芬芳。而当他笔锋一转，开始讲述那些离奇的传说时，又会让你在心中升起一丝敬畏和好奇，那些存在于民间的故事，在作者的笔下，仿佛获得了生命，变得鲜活而真实。这本书带来的，是一种更为深沉的阅读体验，它让你重新审视自己与自然、与历史、与那些被遗忘的角落的关系，并在平凡的生活中发现那些不平凡的光芒。
《远野物语拾遗》这本书，给我带来了一种久违的宁静感。它不像那些现代小说那样，充满了都市的繁华与浮躁，而是将我带入了一个遥远而宁静的国度，让我得以暂时逃离现实的喧嚣。作者的叙事节奏非常舒缓，他似乎并不急于将故事讲完，而是更注重于营造一种氛围，一种情感。每一个场景的描写都极具画面感，仿佛作者是用画笔而非文字在描绘。我尤其喜欢书中那些关于“地方”的描写，作者对于这个地方的熟悉和热爱，通过他的文字，能够真切地感受到。那些山川、河流、村落、房屋，仿佛都成了有生命的存在，与生活在这里的人们紧密相连。这本书让我重新思考了“生活”的意义，它不仅仅是为了生存，更是为了感受，为了体验。那些书中人物的简单生活，却充满了对生命的热爱和对自然的敬畏，这种精神，在现代社会中，显得尤为珍贵。读这本书，我感到自己仿佛与那些古老的故事融为一体，与那个遥远的地方产生了一种深刻的连接。
京极夏彦灵感来源之一
有些故事细细品读还是蛮有趣的。像是听外婆在讲老八卦怪谈一般。
阅读完内心是差评 一如既往的精致设计和京极夏彦的名号是产生落差的原因 但是这299段读上去太水的拾遗背后的翻译和查搜的价值真的可以用阅读体验来评价 还是商品化学术性内容的方式本身是错误的？单从商品上说包装和内容的不符我认为的确有骗钱的嫌疑 零可读性毫无营养和创造力的内容 可以短时间内快速翻阅并抛在脑后 这只能说是包装得很精美的艺术学校作业
阅读完内心是差评 一如既往的精致设计和京极夏彦的名号是产生落差的原因 但是这299段读上去太水的拾遗背后的翻译和查搜的价值真的可以用阅读体验来评价 还是商品化学术性内容的方式本身是错误的？单从商品上说包装和内容的不符我认为的确有骗钱的嫌疑 零可读性毫无营养和创造力的内容 可以短时间内快速翻阅并抛在脑后 这只能说是包装得很精美的艺术学校作业
民俗文化浓厚
