莫里哀喜剧全集 第一卷 pdf epub mobi txt 电子书 下载 2026

《莫里哀喜剧全集 第一卷》是一部汇集了法国古典主义时期最杰出的剧作家莫里哀早期及中期创作精粹的珍贵宝藏。本卷精选了多部堪称经典之作，它们不仅以其精巧的构思、生动的人物塑造和辛辣的社会讽刺而著称，更深刻地揭示了那个时代法国社会的方方面面，触及了人性中永恒不变的弱点与迷思。 《贵人迷》（Le Bourgeois gentilhomme） 《贵人迷》的故事围绕着一位新晋富商——乔尔丹先生展开。乔尔丹先生一夜暴富，却也因此滋生出极大的虚荣心，他渴望跻身上流社会，但其粗俗的举止和浅薄的见识，却让他频频闹出笑话。为了实现自己“贵人”的梦想，他不仅斥巨资聘请了形形色色的老师，学习舞蹈、音乐、剑术、哲学，还异想天开地想穿上华贵的服饰，甚至渴望获得贵族的头衔。 剧中最令人捧腹的情节莫过于乔尔丹先生对音乐和哲学的理解。他被老师们用各种专业术语和浮夸的表演所迷惑，信以为真，甚至在学习哲学时，被“我们用散文说话”这句话震惊，仿佛发现了新大陆。与此同时，乔尔丹先生的家庭却过着截然不同的生活。他的妻子对他的荒唐行为深恶痛绝，而他的女儿夏洛特则一心爱慕着一个身份普通的青年克朗特。为了拆散这对有情人，乔尔丹先生听信了一个名叫多兰多（其实是克朗特乔装）的土耳其亲王的谎言，答应将女儿嫁给这位“亲王”。多兰多利用乔尔丹先生的虚荣心，将其“晋升”为土耳其的“显贵”，并举行了一场荒诞的“土耳其风俗”仪式。 莫里哀通过乔尔丹先生这个典型人物，辛辣地讽刺了那些不顾自身品格和能力，一心追求虚名和地位的暴发户。他揭示了社会等级制度的僵化与荒谬，以及上流社会对财富和地位的盲目崇拜。剧中的每一个配角，无论是虚伪的老师们，还是精明的仆人，都成为了乔尔丹先生虚荣心的牺牲品，或者说是其虚荣心得以表演的舞台。这部剧的语言生动幽默，情节跌宕起伏，充满了令人忍俊不禁的讽刺，至今仍能引起观众的共鸣。 《伪君子》（Tartuffe） 《伪君子》是莫里哀最为人熟知、也最具争议的作品之一。它深刻地揭露了宗教的伪善和人性的欺骗。剧中的核心人物是塔特夫，一个表面上虔诚无比、道德高尚的宗教信徒，实则是一个贪婪、虚伪、满心算计的骗子。他以其“神圣”的名义，成功地获得了奥尔贡先生的信任。奥尔贡先生是一位富有的家长，却被塔特夫的“虔诚”所蒙蔽，完全失去了判断力，对他言听计从，甚至将自己的财产和儿子都拱手让给了他。 塔特夫的野心远不止于此。他觊觎奥尔贡先生的财富，更企图染指奥尔贡先生的妻子和女儿。他对奥尔贡先生的妻子厄尔米尔进行挑逗，并试图以“神圣的爱”来掩饰自己肮脏的企图。当奥尔贡先生的儿子达米斯撞破塔特夫的丑行时，奥尔贡先生却非但不信，反而将自己的儿子赶出家门，并打算将女儿许配给塔特夫。 然而，尽管塔特夫机关算尽，他的真实面目最终还是被揭露。在厄尔米尔的巧妙设计下，塔特夫的种种罪行被当场揭穿。最终，在国王的干预下，塔特夫被捕，而奥尔贡先生也从迷梦中惊醒，明白了自己被欺骗的真相。 《伪君子》的尖锐讽刺触及了当时法国社会宗教领域的腐败和虚伪。莫里哀以其冷静的笔触，揭示了那些打着宗教旗号，实则满足私欲的伪善者。这部剧的复杂性在于，它不仅仅是对个人品德的批判，更是对社会制度和权力运作中存在的阴暗面的深刻反思。塔特夫的形象成为了“伪君子”的代名词，而《伪君子》也成为了批判虚伪和欺骗的经典之作。 《可笑的人》（Les Femmes savantes） 《可笑的人》这部剧则将矛头指向了当时的法国社会中一些女性知识分子的虚荣和矫揉造作。剧中的核心家庭是芬妮丝一家。芬妮丝夫人和她的女儿阿玛兰达都沉迷于一种他们自以为是的“高雅”和“学识”。她们不惜花费重金聘请所谓的“学者”，学习拉丁文、哲学，并以各种晦涩难懂的词语来装点自己的谈吐，试图以此来彰显自己的“与众不同”和“高人一等”。 然而，这种虚假的学识并没有给她们带来真正的智慧，反而让她们变得盲目、偏执，甚至失去了基本的判断力。芬妮丝夫人一心想将女儿嫁给一个她认为同样“有学问”的孔比奥，而她自己也对这位“学者”心存爱慕。与此同时，芬妮丝夫人的丈夫克利安特则对妻子和女儿的所作所为感到厌恶和无奈。他是一个务实的人，认为真正的学识应该服务于生活，而不是成为一种装点门面的工具。 剧中的另一个关键人物是克里斯蒙，一个年轻有为的化学家，他真心爱慕着阿玛兰达。然而，阿玛兰达却瞧不起他，认为他的职业不够“高雅”，不愿意接受他的追求。最终，在一次阴差阳错的误会中，阿玛兰达被孔比奥欺骗，而克里斯蒙则通过其聪明才智，揭穿了孔比奥的虚伪，并赢得了阿玛兰达的芳心（尽管这个过程充满了喜剧色彩）。 莫里哀在这部剧中，并非反对真正的知识和女性独立，而是尖锐地讽刺了那些缺乏真才实学，却热衷于模仿和炫耀的“假学士”和“假文人”。他揭示了社会上存在的“崇洋媚外”和“盲目跟风”的现象，以及这种现象对个人和家庭带来的危害。剧中的语言充满了智慧和幽默，人物形象鲜明，情节引人入胜，深刻地探讨了知识、品位与虚荣之间的界限。 《唐璜》（Dom Juan） 《唐璜》是莫里哀笔下最复杂、也最具颠覆性的作品之一。它塑造了一个令人又爱又恨的经典反派形象——唐璜。唐璜是一位放荡不羁、蔑视一切道德和宗教约束的贵族。他以其超凡的魅力和狡猾的口才，周旋于众多的女性之间，玩弄感情，欺骗纯真的少女，甚至对死亡和神明毫无敬畏之心。 剧中的唐璜，不仅仅是一个简单的“情圣”，他更是对当时社会虚伪道德和宗教束缚的极致挑战。他对待仆人斯加纳莱尔的方式，时而粗暴，时而又流露出一种莫名的“仁慈”，显示出其复杂的人性。当他的朋友们试图规劝他时，他却以一套套诡辩之词来为自己的行为辩护。 唐璜最令人震惊的举动，是他竟然敢于嘲弄宗教，甚至对神父进行嘲讽。在一次宴会上，他邀请了许多社会名流，并在宴会上大放厥词，挑战传统观念。而当他被一位被他抛弃的未婚妻的父亲——一位雕像邀请共进晚餐时，他依然故我，丝毫没有悔改之意。最终，在晚餐桌上，这座雕像显灵，将唐璜拖入地狱，以惩罚他的罪恶。 《唐璜》的结局虽然带有超自然的色彩，但其深刻的社会批判意义不容忽视。莫里哀通过唐璜这个人物，挑战了当时的道德观念和宗教权威，揭示了隐藏在虚伪面纱下的黑暗现实。这部剧的语言深刻而富有哲理，人物形象饱满而充满矛盾，成为了探讨人性、道德与信仰的经典之作。 《虐恋》（L'Avare） 《虐恋》则将批判的焦点对准了贪婪这一人类普遍的弱点。哈普贡是一位极端吝啬的富翁，他的一生似乎只为囤积财富而存在。他对金钱的狂热到了令人发指的地步，甚至不惜牺牲自己子女的幸福。他吝啬到什么程度？他会为了一点点小钱而斤斤计较，甚至会因为担心油灯消耗过快而提前吹灭。 哈普贡的两个孩子——克莱昂特和艾莉丝，都渴望获得爱情和婚姻的自由。克莱昂特爱上了名叫玛丽娜的姑娘，而艾莉丝则倾心于名叫瓦勒尔的青年。然而，哈普贡却完全不顾子女的意愿，他计划将艾莉丝嫁给一位年长而富有的老头，而将克莱昂特与一位富有的寡妇订婚。 剧中最令人啼笑皆非的情节莫过于哈普贡对钱财的痴迷。当他丢失了他珍藏的钱箱时，他表现得歇斯底里，甚至怀疑身边所有的人，包括自己的仆人。而最终，他的钱箱又戏剧性地被克莱昂特找回。然而，哈普贡却要求克莱昂特将钱箱归还给他，并且不希望克莱昂特追究丢失钱箱的责任。 莫里哀通过哈普贡这个角色，深刻地讽刺了极端的贪婪对人性的扭曲。他揭示了金钱是如何吞噬人的良知，又是如何破坏家庭和谐的。剧中的其他人物，如精明的仆人拉弗莱什、忠诚的瓦勒尔，都成为了哈普贡贪婪的牺牲品，或者说是其贪婪行为的映衬。这部剧的语言幽默风趣，情节引人入胜，至今仍能引起人们对金钱观和价值观的深刻反思。 《莫里哀喜剧全集 第一卷》 所收录的这些作品，共同构成了一个丰富多彩的戏剧世界。它们不仅展现了莫里哀作为一位伟大剧作家的艺术才华，更深刻地反映了17世纪法国社会的风貌，揭示了人性中永恒不变的弱点与光明。每一部作品都以其独特的视角，通过幽默、讽刺和智慧，引导读者去思考生活中的种种荒谬与不公，去审视自身，去认识更真实的人性。本卷的每一部剧作，都充满了极高的艺术价值和思想深度，它们不仅是法国文学史上的瑰宝，更是世界戏剧宝库中的璀璨明珠。