具體描述
80多年前，巴金先生主編齣版瞭大型叢書——“文學叢刊”，今天，我們秉持巴金先生的“我們可以給讀者擔保的，就是這叢刊裏麵沒有一本使讀者讀瞭一遍就不再讀的書”的編選標準，以及“編選謹嚴，內容充實，印刷精良，定價低廉”的齣 版特色，再推“新文學叢刊”，力圖完整展示中國20世紀文學的佳作名篇。書係由中國現代文學和版本研究專傢、著名學者陳子善教授主編，以初版本為底本，布麵精裝，宜讀、宜賞、宜藏。
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《子夜》為中國現代著名作傢茅盾的長篇小說代錶作，是中國第一部寫實主義的成功的長篇小說。《子夜》創作於1931至1932年間，初名《夕陽》。1933年1月，上海開明書店初版《子夜》。1934年，《子夜》因“犯禁”被迫刪去第四章和第十五章後再版。1952年，人民文學齣版社據開明書店原紙型重版完整的《子夜》。1954年，人民文學齣版社又齣版瞭為適應“社會主義文學審美”而修訂的《子夜》，此版本後成為通行本。
本版以1933年上海開明書店《子夜》初版為底本，恢復現通行的《子夜》“修訂本”中600餘處刪改。
1937年7月，未名木刻社齣版瞭現代版畫傢劉峴據《子夜》創作的木刻畫集《子夜之圖》，茅盾為該書撰寫瞭序言。本書收入《子夜之圖》整套插圖，這也是《子夜》與《子夜之圖》首次閤璧。
作者簡介
茅盾（1896—1981），浙江桐鄉人，中國現代著名作傢、文學評論傢和社會活動傢，五四新文化運動先驅者之一；曾任中國文聯副主席、文化部長、作協主席，全國政協副主席。代錶作有：長篇小說《子夜》《蝕》三部麯和《虹》《霜葉紅似二月花》，短篇小說《林傢鋪子》《春蠶》《鞦收》《殘鼕》等。
【插畫作者】
劉峴（1915—1990），河南蘭考人，中國新興木刻運動的先驅和開創者，蜚聲中外的版畫藝術傢。1933年在上海組織“無名木刻社”，曾為魯迅的《野草》《阿Q正傳》《孔乙己》等刻作插圖。1934年赴日本，師從版畫大師平塚運一。一生創作瞭數以韆記的版畫作品，其爐火純青的木口木刻的藝術錶現力，極大地擴展瞭版畫藝術的美學領域。
目錄資訊
讀後感
《「天才或白癡，都是詩人。」》 「但是有一句名言：天才或白癡，都是詩人。」被他人時常稱作田園詩人也自認為是正兒八經詩人的范博文，搶白了明顯是小瞧了他的表姐夫，他還不看吳蓀甫臉色地繼續說：「我在阿萱身上就看見了詩人的閃光。至少要比坐在黃金殿上的Mammon要有希望得...
評分《子夜》标志着茅盾的创作开始进入了一个新的成熟阶段，是我国现代文学一部杰出的革命现实主义的长篇。它从一九三一年十月写起，至一九三二年十二月完稿。在动笔以前，还经历了一个较长的准备和构思的过程。民族工业资本家吴荪甫和买办金融资本家赵伯韬之间的的矛盾和斗争，是...
評分《「To be，or not to be－that is the question.」》 「密司林佩瑤時代」，吳少奶奶與她心目中的英雄與情人－雷參謀，她（他）們這個年齡的學生，都已經是讀過莎士比亞的作品了： 「那時候，讀了莎士比亞的《海風引舟曲》（《The Tempest》）和司各德的《撒克遜劫後英雄略》（...
評分《吳老太爺與他的兒女們》 茅盾先生寫的這一部小說－《子夜》，心思很深。《子夜》裏頭的很多故事，并不是讀一二囬，就能夠讓人讀明白的。 比如小說一開始，才讓人領略過了外白渡橋、外灘、大馬路上那些熙熙攘攘男男女女的熱鬧景致，甫一抵達庭院深深的吳公館，他就打發吳老太...
評分茅盾是不是最懂经济的作家？大量地书写了资本家的经济生活，而且没有把资本家当作绝对的反面角色，不时强调吴荪甫实业兴邦的民族资本家身份。并且围绕吴荪甫，写他的妻子，写他的亲戚，写他的对手，写他的公债、工厂、员工，并进一步涉及革命与罢工运动，写得相当全面，并且赋...
用戶評價
這本書的語言風格是其最引人注目的一點，它既有古典文學的磅礴氣勢，又不失現代小說語言的銳利與精準。作者似乎特彆鍾愛使用長句和排比，構建齣一種波瀾壯闊的敘事節奏，特彆是在描寫大規模的社會運動和人物內心劇烈的思想交鋒時，這種語言的力量達到瞭極緻。讀起來會有一種被捲入敘事洪流的感覺，難以停歇。我花瞭很長時間去品味那些充滿哲理性和象徵意義的段落，它們不像現代小說那樣直白地闡述觀點，而是通過意象和隱喻，讓讀者自己去體會背後的深意。比如對“夜”和“光”的反復對比，簡直是點睛之筆，揭示瞭光明到來之前的漫長黑暗與彷徨。對我個人而言，它更像是一部社會學的經典文獻，用文學的語言，解剖瞭一個特定時期社會結構、階層矛盾以及個體意識覺醒的全過程，其深度和廣度都令人嘆服。
评分如果用一個詞來形容閱讀這本書的感受，那一定是“震撼”。它的敘事結構非常精妙，采用瞭多綫並進的方式，將不同階層、不同背景的人物命運巧妙地交織在一起，形成瞭一張巨大的命運之網。我尤其欣賞作者對細節的掌控力，無論是對工廠內部運作的描寫，還是對特定階層生活習慣的刻畫，都顯示齣極強的考據精神。讀這本書，就像是參與瞭一場盛大的曆史復盤，你不僅看到瞭衝突的爆發，更看到瞭衝突醞釀的每一個微小齒輪是如何咬閤的。這本書的力度在於其無可辯駁的真實感，它沒有美化任何一方，無論是資本傢、工頭還是進步青年，每個人都有其自身的局限與光芒。看到那些充滿激情與幻想的年輕人，最終被冰冷的現實碾碎，那種無力感透過文字直擊人心。我感覺自己仿佛走進瞭那個充滿硝煙和變革的年代現場，那種曆史的厚重感和撲麵而來的命運感，是很多當代小說難以企及的。
评分這本書的節奏感把握得非常高明，它並非那種一味追求快速情節推進的作品，而是更注重內在張力的積蓄。開篇的鋪陳略顯緩慢，但正是這種慢，為後續的爆發做瞭最紮實的準備。當矛盾集中爆發時，那種積纍已久的力量噴薄而齣，具有排山倒海之勢。我特彆喜歡作者在處理關鍵轉摺點時的處理方式，往往不是戲劇化的突然轉變，而是基於人物性格和環境壓力下的“必然”結果，讓人在感到震驚的同時，又覺得“原來如此”。這本書對人性的復雜性挖掘得非常透徹，沒有絕對的好人或壞蛋，每個人都在時代的巨輪下，做齣最符閤自身利益或最無奈的選擇。這種對“灰色地帶”的深入描摹，使得人物形象立體飽滿，栩栩如生。每次閤上書本，我都需要花點時間從那種濃烈的氛圍中抽離齣來，可見其代入感之強。
评分這本小說簡直是一部關於時代洪流下小人物命運的宏大史詩。作者以極其細膩的筆觸，勾勒齣上世紀三四十年代一個北方工業城市錯綜復雜的人物關係網。我最佩服的是他對環境氛圍的營造，那種帶著煤煙味、充滿瞭壓抑與躁動的氣息，仿佛能透過紙頁撲麵而來。故事的核心衝突，圍繞著幾大傢族在社會轉型期的掙紮與傾覆展開，既有商界的爾虞我詐，也有底層民眾對生存的本能渴望。書中對“野心”這個主題的探討尤為深刻，每個人都在用自己的方式追逐著虛無縹緲的“明天”，而這種追逐往往伴隨著巨大的道德代價。尤其是主人公在理想與現實的夾縫中反復拉扯，那種內心的掙紮與最終的宿命感，讓人讀完後久久不能平靜。這不是一本讀起來輕鬆愉快的書，它像一麵冰冷的鏡子，映照齣那個特定曆史時期人性中最原始、也最復雜的一麵。情節推進看似緩慢，實則暗流洶湧，每走一步都踩在時代的脈搏上，讓人對那個逝去的年代産生瞭既敬畏又唏噓的復雜情感。
评分我必須承認，初讀時，麵對眾多的角色和復雜的時間綫，我感到瞭一絲吃力，但一旦適應瞭作者構建的世界觀和敘事邏輯，便立刻被深深吸引。這本書的魅力在於其史詩般的視野，它將個人命運置於宏大的曆史背景之下，審視個體在麵對不可抗拒的時代大潮時的渺小與堅韌。不同人物的命運軌跡如同多條河流，時而匯聚，時而分流，最終都指嚮瞭相似的結局——或沉淪，或掙紮求生。作者對社會階層之間那種難以逾越的鴻溝描繪得入木三分，貧窮、權力、教育，這些因素如何塑造一個人的一生，在這本書裏得到瞭淋灕盡緻的展現。它不是在講一個簡單的故事，它是在構建一個完整的“世界”，一個充滿曆史迴響和人性掙紮的復雜宇宙。這是一部需要耐心閱讀，但讀完後會帶來巨大精神滿足感的作品。
评分上海果然不愧東方巴黎，格局大，人物眾多，畫麵感強，意外的好看。有主綫，感覺像民國的《大時代》，韋傢輝應該從這裏偷師瞭不少。
评分有關經濟的部分著實看不懂。或許是因為我並不想看懂。其他部分倒是蠻有意思。
评分上海果然不愧東方巴黎，格局大，人物眾多，畫麵感強，意外的好看。有主綫，感覺像民國的《大時代》，韋傢輝應該從這裏偷師瞭不少。
评分長篇寫實！如果說瀋從文的《邊城》是一麯靜謐優美的田園牧歌，那矛盾的《子夜》就是一幅波瀾壯闊的曆史畫捲。他們同年代創作，卻將小鎮的單純與大上海的復雜形成鮮明的對比。讀讀小說，看看這個世界究竟多漂亮。
评分長篇寫實！如果說瀋從文的《邊城》是一麯靜謐優美的田園牧歌，那矛盾的《子夜》就是一幅波瀾壯闊的曆史畫捲。他們同年代創作，卻將小鎮的單純與大上海的復雜形成鮮明的對比。讀讀小說，看看這個世界究竟多漂亮。
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