具体描述
《中国电影通史(套装共2册)》包括：《中国电影通史1》、《中国电影通史2》共2册。《中国电影通史(套装共2册)》采取以时间段落为纲的通史方式，根据中国电影发展过程演进划分为十章，梳理在不同阶段表征电影审美文化的创造、传达和接受的话语活动，说明中国电影发展状况和发展规律。全书视野广阔，线索清楚，照映全面，语言深入浅出，说真话，记实事。
作者简介
丁亚平，1961年5月出生于江苏省大丰县。我国培养的首届电影博士。现任中国艺术研究院电影电视艺术研究所所长，研究员，博士生导师。兼任中国传媒大学影视艺术学院教授、博士生导师。国家广播电影电视总局电影审查委员会委员。曾多次赴香港大学进行学术交流并担任主讲教授。独立承担国家青年基金课题、国家年度课题、国家重点项目；两次获批国家广电总局部级社科研究项目；并主持国家社科基金艺术学重大项目（首席专家）及中国艺术研究院重点科研项目。主要成果：发表学术文章三百余篇。出版个人著作《艺术文化学》《影像中国（中国电影艺术1945—1949）》《老电影时代》《电影的踪迹（中国电影文化史评）》《影像时代（中国电影简史）》《中国当代电影史》等，共计12部。担任全国文化信息资源共享工程《中国电影》、《电视艺术》主编。曾任文化艺术出版社副总编辑、总编辑。先后获首届国家社会科学基金优秀成果奖、第10届中国金鸡百花电影节优秀学术论文奖、第4届中国文联文艺评论奖理论文章一等奖、第5届中国高等教育影视学术著作一等奖、首届“飞天奖”论文评奖理论类一等奖。
目录信息
读后感
用户评价
对于我这样一个对电影史研究充满好奇的普通读者来说，《中国电影通史》简直是一部百科全书。它不仅梳理了中国电影的整体发展脉络，还对不同时期、不同地域、不同类型的电影都进行了深入的探讨。书中对早期动画电影、纪录电影、儿童电影的介绍，都让我看到了中国电影艺术的多元化和丰富性。我还特别关注了书中对少数民族地区电影发展的探讨，这部分内容在我之前的阅读中很少接触到，让我对中国电影的地域特色有了更深的认识。作者并没有遗漏任何一个重要的角落，而是力求全面而细致地呈现中国电影的完整画卷。
评分我非常赞赏这本书在学术性和可读性之间的平衡。虽然它是一部严谨的学术著作，但语言却十分生动形象，就像在听一位资深影评人娓娓道来。作者在引用史料的同时，也善于运用比喻和类比，让复杂的电影理论和历史事件变得容易理解。书中对电影美学风格的分析尤其让我受益匪浅，例如对不同导演的镜头语言、色彩运用、叙事节奏的剖析，都让我开始用更专业的眼光去欣赏电影。我尤其喜欢书中关于“审查制度”和“商业化”之间博弈的论述，它揭示了中国电影在追求艺术表达与市场接受度之间的复杂平衡，让我在观看电影时，能够更深刻地理解其创作背景和意图。
评分《中国电影通史》不仅仅是一本关于电影的书，更是一本关于中国社会变迁的生动写照。书中通过电影的发展，折射出不同历史时期的社会风貌、民众心态、以及文化观念的变迁。我注意到，书中对电影如何反映农民生活、城市变迁、工人阶级命运的讨论都十分细腻。尤其是在描写特定历史时期，例如新中国成立初期，电影如何承担起宣传教育任务，如何塑造英雄形象，以及如何反映普通百姓生活的变化，都让我对那个时代的社会氛围有了更直观的感受。作者并没有将这些内容割裂开来，而是将电影作为一面镜子，去观察和解读中国社会的方方面面。读到这里，我常常会产生一种“以史为镜”的感慨，思考电影与现实之间的微妙联系。
评分这本书的叙述方式非常引人入胜，并非那种枯燥的学术论文堆砌，而是充满了故事性和人文关怀。作者在梳理历史事件的同时，也穿插了大量电影创作者、演员、评论家的故事和观点。我特别喜欢其中关于“第五代导演”崛起的章节，那些关于他们的青春、理想、以及在改革开放浪潮中如何打破陈规、锐意创新的描写，让我对这些电影大师们有了更深的理解和敬意。书中对他们代表作的分析也极具深度，不仅仅是剧情梗概，更是从艺术手法、思想内涵、以及时代意义等多个维度进行解读，让我对这些经典作品有了全新的认识。读到他们如何克服重重困难，将自己独特的视角和对中国社会的观察融入电影，我深受感动。同时，作者也巧妙地将电影的发展与中国社会、政治、文化思潮的变化相结合，使得整部电影史的梳理更加立体和深刻，让我认识到电影不仅仅是银幕上的影像，更是时代精神的折射。
评分刚收到这本《中国电影通史》就迫不及待地翻阅起来，不得不说，它的厚重感和精美的排版立刻抓住了我的眼球。作为一名对中国电影史有着浓厚兴趣的普通读者，我一直渴望能有一本权威而又详实的著作，能够系统地梳理中国电影从诞生至今的脉络。这本书恰恰满足了我的期待。从泛黄的老照片到黑白影像的时代，再到如今百花齐放的数字电影，作者似乎将每一帧画面、每一个时代背景都融入了笔尖。我尤其被书中关于早期中国电影工业萌芽的描述所吸引，那些关于“电影公司”的建立、早期影星的养成、以及电影作为一种新兴艺术形式如何被国人所接受的细节，都让我仿佛置身于那个充满探索与创新的时代。书中对不同时期电影审查制度的探讨也十分深刻，它不仅仅是简单地罗列政策，而是深入分析了这些制度对电影创作所带来的影响，是如何塑造了特定历史时期的电影风格和主题。读到这里，我不禁会联想到当下，思考历史的循环与变迁，以及电影艺术在社会变迁中所扮演的角色。
评分我一直以为自己对中国电影史已经有了一定的了解，但阅读《中国电影通史》之后，才发现自己之前了解的只是冰山一角。这本书的广度和深度都超乎我的想象，它几乎涵盖了中国电影的每一个角落，从北影厂的辉煌时代到香港电影的黄金岁月，再到近年来互联网电影的兴起，作者都给予了足够的篇幅。尤其是书中对香港电影黄金时代的详尽描绘，那些关于邵氏、嘉禾的争霸，王家卫、吴宇森等导演的风格探索，以及那些令人怀念的明星们，都让我沉浸在那个充满活力的年代。作者对于香港电影“东方好莱坞”地位的分析，以及它对世界电影产生的影响，都让我感到骄傲。同时，书中对不同时期电影类型片的发展，例如武侠片、警匪片、喜剧片等的梳理，也让我看到了中国电影在商业化探索上的不断尝试和创新。
评分这本书最令我印象深刻的是它对电影技术发展史的关注。过去，我总是更关注电影的故事和表演，但《中国电影通史》让我认识到，技术是电影艺术不可或缺的一部分。书中对于摄影、剪辑、声音、特效等技术是如何在中国电影发展历程中不断进步和演变的描写，都让我大开眼界。我特别好奇早期电影制作的艰辛，例如如何在简陋的设备下完成拍摄，以及随着科技的进步，电影画面是如何变得越来越精美和逼真。作者还对比了不同时期电影制作工艺的差异，并分析了这些技术革新如何反过来影响了电影的叙事方式和艺术表现力。读到这些内容，我仿佛看到了中国电影工业从蹒跚学步到日渐成熟的艰辛历程，对每一部佳作的背后都凝聚了无数人的智慧和汗水有了更深的体会。
评分《中国电影通史》最让我惊喜的是其对电影评论和理论发展史的梳理。我之前对中国电影评论界的发展了解不多，这本书让我认识到了从早期左翼影评到改革开放后多元化的电影批评格局，以及各个时期重要的电影评论家和他们的观点。书中对不同电影思潮的分析，例如现实主义、现代主义、后现代主义在中国电影中的体现，都让我大开眼界。作者还梳理了不同时期电影批评的侧重点，例如早期对电影的政治立场和思想内容的关注，以及后期对电影艺术形式和美学价值的探讨。这让我意识到，对一部电影的评价，从来都不是单一维度的。
评分我非常欣赏这本书的整体结构和逻辑性。作者并没有采用简单的编年体叙述，而是将电影发展与社会、文化、政治背景紧密结合，使得整个叙述脉络清晰，逻辑严谨。每一章节的展开都围绕一个核心主题，并层层深入，引人入胜。书中对不同历史时期的电影工业、电影明星、电影审查、电影批评等方面的分析都相辅相成，形成了一个完整的知识体系。读完之后，我感觉自己不仅了解了中国电影的历史，更对中国社会、文化的发展变迁有了更深层次的理解。这本书绝对是我书架上的一本珍藏，会反复阅读，并从中汲取更多的知识和灵感。
评分这本书对于理解中国电影的“民族性”和“国际性”有着非常重要的意义。作者在书中详细阐述了中国电影在吸收西方电影艺术精华的同时，如何保持自身独特的文化传统和民族特色。从早期模仿好莱坞，到新中国成立后形成的“红色电影”风格，再到改革开放后对世界电影浪潮的积极回应，中国电影在借鉴与创新中不断发展。书中对“中国电影走向世界”的探讨也让我感到振奋，作者分析了中国电影在国际电影节上的屡屡获奖，以及中国电影人如何努力让中国故事被世界理解和接受。这些内容让我对中国电影的未来充满了信心。
评分两个星期读完上下册，上册对于中国早期电影的书写比较全面，能够很好的了解整个早期电影的发展演变。只是丁亚平的行文过于随意了，想到哪就写到哪，没有形成完整的体系，这是比较欠缺的地方。下册的现代电影，着重分析了市场冲击下的当代电影的出路自己解决方法，更多的是对政策以及今后走向的一种观点的罗列。
评分迄今看过最好看的一本电影史，满满的人文关怀。
评分作者强烈推荐了石挥的《哀乐中年》，直接导致我去资料馆刷了一遍大银幕。好电影！
评分又厚有多，小标题起的挺有意思的。 史料更齐全一些。可是也没有看到更有新意的史评和论断。 弘石:丁亚平兄是我国最早的两位电影学博士之一（另一位是李道新兄）。在我看来，作为电影史学家，他也是同代当中学术个性最为鲜明的一位。这不光是因为他勤勉与意志力过人，也不光是因为他富于学科建设的使命感，更是因为他总是执着于在历史与逻辑的对话中建立属于自己的电影史写作范式。
评分原以为最有价值的内容是附录部分的影片目录。仅看了一个decade，就发现错误频出。如：1950年的《女儿亲事》应为《儿女亲事》，1951年的《两家人》应为《两家春》，1956年的《妈妈让我出嫁》应为《妈妈要我出嫁》，1958年的《夜走骆驼铃》应为《夜走骆驼岭》，1958年的《三八河边》应为《三八河畔》，1958年的《长青树》似应为《常青树》，1959年的《回民之队》应为《回民支队》，1960年的《底下航线》应为《地下航线》（且在1959年处已出现过）。
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