本书收入由北京鲁迅博物馆珍藏多年的鲁迅收藏的全部浮世绘作品，其中包括在日本已经绝版的极其珍贵的第一书房版《浮世绘版画名作集（第二期）》的30幅名家名作，每图附有精当的评介。
书中另有专文，对鲁迅与浮世绘的关系以及第一书房版《浮世绘版画名作集》的由来做了详细的分析、考证，可以作为欣赏画作时的背景资料。
具体描述
读后感
1934年初，鲁迅在致日本友人山本初枝的信中谈到了他对日本浮世绘的看法，这段信息量很丰富的文字透露了他所推崇的浮世绘画家，包括葛饰北斋、歌川广重、喜多川歌磨等人；但随后他又作出一番颇有解读空间的论断：“适合中国一般人眼光的，我认为还是北斋，很久以前就想多用些插...
评分1934年初，鲁迅在致日本友人山本初枝的信中谈到了他对日本浮世绘的看法，这段信息量很丰富的文字透露了他所推崇的浮世绘画家，包括葛饰北斋、歌川广重、喜多川歌磨等人；但随后他又作出一番颇有解读空间的论断：“适合中国一般人眼光的，我认为还是北斋，很久以前就想多用些插...
评分1934年初，鲁迅在致日本友人山本初枝的信中谈到了他对日本浮世绘的看法，这段信息量很丰富的文字透露了他所推崇的浮世绘画家，包括葛饰北斋、歌川广重、喜多川歌磨等人；但随后他又作出一番颇有解读空间的论断：“适合中国一般人眼光的，我认为还是北斋，很久以前就想多用些插...
评分1934年初，鲁迅在致日本友人山本初枝的信中谈到了他对日本浮世绘的看法，这段信息量很丰富的文字透露了他所推崇的浮世绘画家，包括葛饰北斋、歌川广重、喜多川歌磨等人；但随后他又作出一番颇有解读空间的论断：“适合中国一般人眼光的，我认为还是北斋，很久以前就想多用些插...
评分1934年初，鲁迅在致日本友人山本初枝的信中谈到了他对日本浮世绘的看法，这段信息量很丰富的文字透露了他所推崇的浮世绘画家，包括葛饰北斋、歌川广重、喜多川歌磨等人；但随后他又作出一番颇有解读空间的论断：“适合中国一般人眼光的，我认为还是北斋，很久以前就想多用些插...
用户评价
雖然少，但每一幅都是精品，從欣賞材料的角度值得一讀。但是不太欣賞趙京華的賞析。一來對野口米次郎的引用不清楚，分不清哪些是引用那些是自己的見解；二來，圖像詮釋太主觀。什麼畫面潑灑金粉便偏離了藝術之純粹性云云，不知所云。還有以「缺乏鈴木春信美人畫的抒情詩夢幻氣息」作為一筆齋文調某作品的斷代依據。夢幻氣息，好吧。
评分图片还是不能完全展现出原版的色彩
评分20170409 1.5h @方所
评分印刷够精美，挂着鲁迅的名号出个鸡肋的选题；最喜歌川广重的《叶隙之月》一幅；收录原则是稀缺性，几乎全部为人物绘，个人感兴趣的风景绘稀少；其中个人偏爱的有喜多川歌磨《一女阅卷》（即封面）、鸟居清倍《中村千弥》以及歌川广重《湖边三女》三幅
评分作为战士的鲁迅，不适合浮世绘这样腐朽的艺术，鲁迅特别提倡黑白木刻，苦大仇深才是最爱，收藏的浮世绘托付无人也正常。
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