普鲁斯特书房

普鲁斯特书房 pdf epub mobi txt 电子书 下载 2026

出版者:华东师范大学出版社
作者:周克希 编译
出品人:
页数:200
译者:周克希
出版时间:2016-9-1
价格:68.00元
装帧:精装
isbn号码:9787567553866
丛书系列:
图书标签:
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具体描述

普鲁斯特《追寻逝去的时光》主题笔记本,法语翻译家周克希编译,分为“普鲁斯特谈文学”、“普鲁斯特谈绘画”、“普鲁斯特谈音乐”三部分,集中收录普鲁斯特在《追寻逝去的时光》中描写文学、绘画、音乐的文字,并辅以精美油画和珍贵手稿。一百多个经典句子和段落,三十余幅珍贵画作和手稿, 再现普鲁斯特笔下的美好时代。

※ 相比于传统的笔记本,这是一本可阅读的笔记书,以“文学”、“绘画”、“音乐”三个角度,重新认识普鲁斯特,读懂《追寻逝去的时光》。

※ 法语翻译家周克希亲自梳理笔记本内容,每一段落和句子均饱含普鲁斯特带给他的人生启示。

※ 在这本笔记书中,不仅可以读到《追寻逝去的时光》的经典段落,更可以了解那些享誉世界的文学家、画家和音乐家以及他们的代表作品。

※ “江苏最美书店”之一慢书房全程参与策划和制作,每一处设计细节都流露出爱书人的心思和心意。

※ 随书附赠精美函套、书签和普鲁斯特头像贴纸。

《光影流转:二十世纪西方电影的叙事革新》 一、引言:时代的切片与电影的蜕变 二十世纪,是人类历史与艺术形式经历剧烈变革的百年。从默片时代的魔幻现实,到有声电影的叙事确立,再到战后先锋电影对既有美学的颠覆,电影艺术如同时代的脉搏,忠实记录并深刻反映了社会结构的变迁、哲学思想的冲突以及个体心理的幽微之处。 本书并非一部流水账式的电影史编年,而是聚焦于二十世纪西方电影在“叙事结构”与“视觉语言”上的革命性探索。我们试图穿透光影的迷雾,探究那些伟大的导演如何打破传统好莱坞线性叙事的窠臼,如何在蒙太奇的逻辑中植入主观意识,如何在摄影机的移动中捕捉到存在的焦虑与疏离。 我们将讨论的重点是:电影如何从单纯的“讲故事”工具,演变为剖析人类经验复杂性的哲学载体。这种转变,不仅是技术的进步,更是对媒介本质的深刻反思。 二、默片时代的先声:形式的实验与情感的纯粹化 二十世纪初的电影,在缺乏对白的情况下,被迫将叙事重心完全转移到视觉符号和节奏的掌控上。 A. 俄国蒙太奇学派的解构与建构: 爱森斯坦的“知性蒙太奇”和普多夫金的“对比蒙太奇”,将剪辑提升到了一种辩证法的层面。他们不再仅仅是为了连接场景,而是通过镜头的并置,在观众的意识中创造出新的意义——一种“第三种意义”。这种对画面间非线性关系的强调,直接影响了后世的实验电影和广告艺术。我们详细分析《战舰波将金号》中奥德萨阶梯场景的节奏控制,揭示其如何通过非连续性剪辑来煽动革命情绪,这本质上是对传统戏剧结构的一种彻底颠覆。 B. 德国表现主义的心理投射: 在魏玛共和国动荡的社会背景下,电影将外部世界的恐惧内化为扭曲的布景、强烈的光影对比和非自然的表演。《卡里加里博士的小屋》中,那种建筑的倾斜与场景的心理化处理,预示了未来黑色电影对人物内心阴影的挖掘。我们探讨这种美学如何成为对非理性力量的视觉化抵抗或模仿。 三、有声时代的张力:对白与潜意识的博弈 有声电影的出现,本应巩固传统戏剧的叙事模式,但现实却朝着更复杂、更具张力的方向发展。 A. 早期好莱坞的程式化叙事与类型固化: 虽然有了声音,但早期的商业电影大多遵循清晰的因果链条。然而,在这些成熟的框架内,一些导演开始悄悄地埋下伏笔。例如,黑色电影(Film Noir)的兴起,通过低角度的摄影、复杂的闪回结构(如《双重赔偿》),揭示了社会道德的腐败和英雄主义的幻灭,这标志着叙事开始偏离“清晰的道德教诲”。 B. 法国“左岸派”的文学性渗透: 在大众娱乐的主流之外,一些对电影语言有深刻理解的创作者开始将文学的深度融入银幕。我们关注那些受到现代主义文学影响的尝试,他们关注的不再是“发生了什么”,而是“主人公如何体验正在发生的事情”。对白不再是信息传递的工具,而常常是徒劳的、重复的、甚至是无意义的,从而突显人物的隔阂感。 四、新浪潮的冲击:作者论与时间性的重塑 五十年代末至六十年代,法国新浪潮(Nouvelle Vague)以其对好莱坞既定规范的公然挑战,标志着电影叙事进入了后现代的思考阶段。 A. 作者论(Auteur Theory)的确立: 电影不再是制片厂集体创作的产物,而是导演个人风格与哲思的体现。这使得导演的个人“视点”成为解读文本的核心。电影的价值不再取决于故事的精彩程度,而取决于导演如何“处理”这个故事——即其独特的风格语言。 B. 对线性时间的瓦解: 新浪潮的标志性特征之一是对传统因果律的蔑视。长镜头、即兴对白、直接对观众的目光交流(打破“第四堵墙”),以及大量的主观意识流片段,使得银幕上的时间不再是均匀流逝的物理时间,而是被情感拉伸或压缩的主观时间。我们分析特吕弗和戈达尔如何运用跳切(Jump Cut)来制造叙事上的不连贯感,迫使观众主动填补信息鸿沟。 五、后现代的转向与冷峻的观察:欧洲先锋的深度挖掘 进入六十年代后期,欧洲艺术电影进一步深化了对电影本体论的探讨。 A. 安东尼奥尼的“情感失语症”: 意大利导演安东尼奥尼的作品,如《奇遇》,几乎放弃了传统意义上的情节驱动力。他的镜头聚焦于城市景观、空旷的场景和沉默的人物。叙事成为了人物间情感连接断裂的载体。电影展示的不是冲突的解决,而是冲突的持续存在与无解,这深刻反映了战后西方社会中产阶级的精神危机。 B. 塔可夫斯基的“雕塑时间”: 相比于法国新浪潮的跳跃和切割,俄罗斯导演塔可夫斯基则将时间“凝固”。他的长镜头不是为了捕捉动作,而是为了让时间在画面中沉淀,让观众沉浸在一种近乎冥想的状态中。叙事在这种“雕塑时间”中变得晦涩、象征化,充满宗教和诗意的隐喻,挑战了叙事对清晰解释的承诺。 六、结论:持续的探索与未完成的电影 二十世纪的西方电影叙事革新,其核心在于对“真实性”的重新定义。它不再寻求模仿可见世界的表象,而是致力于揭示内在的、潜意识的、或哲学的结构。从蒙太奇的理性建构到新浪潮的主观跳跃,再到欧洲先锋对时间与空间的哲学拷问,电影媒介不断在“讲述故事”和“展示如何讲述故事”之间进行张力平衡。 本书通过对这些关键转折点的分析,旨在呈现一部关于电影语言如何自我批判、自我超越的艺术编年史,它证明了电影不仅是娱乐,更是理解人类复杂心灵和时代困境的有效工具。

作者简介

马塞尔•普鲁斯特(1871—1922),二十世纪法国小说家,意识流文学的先驱。他出生在巴黎一个艺术气氛浓厚的家庭,受外祖母和母亲的熏陶,喜欢塞维涅夫人、乔治•桑和英国维多利亚时代的一些作家;又受中学老师的影响,推崇十七世纪的法国古典作品。他倾心于圣西门、巴尔扎克、波德莱尔、福楼拜和柏格森;一度还热衷于英国作家约翰•拉斯金论述建筑和艺术的作品。普鲁斯特经常出入上流社会的社交圈,这段经历让他有充裕的时间和很好的机会对日后作品中的人物作细致而独到的观察。代表作为《追寻逝去的时光》。

周克希,法语翻译家。毕业于复旦大学数学系,在华东师范大学数学系任教期间赴法国巴黎高师进修黎曼几何。回国后一边从事数学教学,一边从事法语文学翻译。1992年调至上海译文出版社,任编审。翻译的文学作品主要有《包法利夫人》《基督山伯爵》《三剑客》《费代》《不朽者》《小王子》《王家大道》《幽灵的生活》《古老的法兰西》《成熟的年龄》《格勒尼埃中短篇小说集》以及《追寻逝去的时光》第一卷《去斯万家那边》、第二卷《在少女花影下》、第五卷《女囚》。著有随笔集《译边草》《译之痕》。

目录信息

普鲁斯特谈文学
普鲁斯特谈绘画
普鲁斯特谈音乐
· · · · · · (收起)

读后感

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用户评价

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《普鲁斯特书房》的语言,有一种“超验性”。它不仅仅是在描述事物,更像是在唤醒一种感知,一种超越日常经验的感知。我发现自己会被书中某些奇妙的比喻,某些出人意料的联想所震撼。它们仿佛打开了我思维的另一个维度,让我看到了之前从未注意过的可能性。它让我意识到,语言的魅力,不仅仅在于它的准确性,更在于它的想象力,它的创造力。我甚至会因为书中某个词语的独特用法而着迷,想要去模仿,去尝试。它是一种“诗意”的表达,它不是直接告诉你“是什么”,而是通过暗示、通过联想,让你自己去体悟。我甚至觉得,这本书本身就像一首长诗,每一个句子,每一个意象,都充满了音乐感和画面感。它让我对语言的敬畏之心油然而生,让我更加渴望去探索语言的无限可能。它是一种“精神上的”启迪,它不会给你具体的答案,但它会激发你对未知世界的探索欲望。它是一种“灵感”的源泉,它会让你看到那些平时被忽略的细节,让你用全新的视角去审视世界。

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读完《普鲁斯特书房》,感觉像是完成了一次漫长而迷人的精神旅行。这本书没有给我一个清晰的故事线,没有跌宕起伏的情节,更没有预设的答案,它像是一面镜子,映照出我内心深处那些模糊不清的思绪和情感。每一次翻开它,都像是走进了一个充满未知可能性的迷宫,我必须放慢脚步,细心捕捉那些转瞬即逝的感悟。它迫使我去审视自己的阅读习惯,反思我与文字之间的关系,甚至挑战了我一直以来对“阅读”本身的理解。我常常会在某个段落停下来,一遍遍地咀嚼那些看似平淡的句子,仿佛其中隐藏着宇宙的奥秘。它不是一本可以一口气读完的书,更像是一位老友,在你独处的时候,静静地陪伴着你,不时抛出一些引人深思的问题,让你在沉默中找到自己的答案。这本书的魅力在于它的“无为”,它不强加任何观点,而是为你提供了一个开放的空间,让你自由地探索、联想、甚至迷失。我发现自己会在阅读过程中,不自觉地回想起自己曾经读过的其他书籍,那些曾经触动我的文字,在《普鲁斯特书房》的引导下,重新焕发了生命力。它不是直接告诉你“是什么”,而是让你去感受“为什么”,去体会“如何”。这种体验是如此的独特,以至于我难以用单一的词语来形容,它更像是一种持续的、动态的发现过程,每一次阅读都会有新的收获,新的视角。我甚至觉得,这本书的价值不在于我读懂了多少,而在于它激发了我多少思考,它让我看到了多少我从未注意过的东西。

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《普鲁斯特书房》给予我的,是一种“时间感”的重塑。我过去习惯于按照线性的时间顺序去感知世界,去理解事物。而这本书,却以一种非常独特的方式,打破了这种线性。它仿佛将过去、现在、未来交织在一起,让我在阅读中体验到时间的流动,时间的凝固,甚至时间的停滞。我发现自己会在阅读某个片段时,突然回想起自己曾经的经历,仿佛那些久远的回忆被重新唤醒。又或者,某个看似寻常的场景,却能让我对未来产生某种预感。它让我意识到,时间并非我们想象的那样简单,它是一种多维度、多层次的存在。我甚至会因为这种体验而开始反思自己对时间的利用,对生命的态度。它是一种深刻的哲学思考,但又并非枯燥的理论说教,而是通过生动的文字,让我们在体验中去感受时间的奥秘。我甚至觉得,这本书本身就充满了时间的印记,它仿佛凝聚了作者一生对时间、对生命、对记忆的深刻体悟。它让我更加珍视当下,也让我更加理解过去,更让我对未来充满了好奇。

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这本书的语言,可以说是一种“意念流淌”,它不像传统的叙事性作品那样有清晰的段落划分和逻辑推进,而是更像一条蜿蜒的河流,时而舒缓,时而激昂,将读者带入作者所营造的独特氛围之中。我常常会被某个词语的组合,某个句子的节奏所吸引,仿佛被施了魔法一般,不由自主地跟随其轨迹前进。这种阅读体验,让我感到一种前所未有的自由,我不再需要去刻意地理解每一个词的含义,而是可以去感受它们所传达的整体意境。它让我意识到,语言不仅仅是表达思想的工具,更是一种艺术,一种能够触动人灵魂的力量。这本书让我开始重新审视自己与语言的关系,我开始注意到自己平时说话、写作时的遣词造句,开始体会到语言的微妙之处。我甚至会因为书中某个词语的用法而产生灵感,想要去尝试用更具表现力的方式来表达自己的想法。它不是一本“教科书”,也不是一本“指南”,它更像是一位无声的导师,在你最需要的时候,用最温柔的方式,引导你去发现更广阔的精神世界。我发现自己越来越享受这种“无目的”的阅读,享受那种在文字的海洋中自由翱翔的感觉。这本书让我明白,阅读的乐趣,有时并不在于找到答案,而在于享受追寻答案的过程,享受在未知中探索的乐趣。

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读完《普鲁斯特书房》,我感受到一种“自由”。这种自由并非是无拘无束的放纵,而是一种精神上的解放。它打破了我固有的思维模式,让我不再被条条框框所束缚。我发现自己能够在阅读中随心所欲地联想,随心所欲地跳跃,而无需担心是否“跑题”。作者似乎早已洞悉了读者内心的挣扎,并以一种极其巧妙的方式,为你提供了一个可以自由翱翔的广阔空间。它让我意识到,理解一本书,并不一定需要找到唯一的“正确答案”,更重要的是找到属于自己的“个性化”的解读。这种自由,让我感到一种前所未有的轻松和愉悦。我甚至会因为这种体验而更加敢于表达自己的想法,更加敢于去尝试新的事物。它是一种“解放”式的阅读,它让你卸下包袱,轻装上阵,去享受阅读本身带来的乐趣。它是一种“勇气”的赋予,它让你相信,你的每一个想法,你的每一次联想,都可能是有价值的。它是一种“自我发现”的契机,它让你有机会去认识那个更深层次的自己。

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初读《普鲁斯特书房》,我曾有过一种“不知所云”的困惑。那些看似跳跃的思绪,那些不连贯的片段,让我一时之间找不到可以抓取的“点”。然而,随着阅读的深入,我逐渐意识到,这种“不知所云”本身,就是这本书的魅力所在。它打破了传统的叙事逻辑,不再试图将一切都解释得清清楚楚,而是将一些碎片化的体验和感受呈现给读者,让读者自己去拼凑、去解读。我发现自己会在阅读过程中,不断地在不同的章节之间建立联系,在看似不相关的段落中找到潜在的共鸣。这种探索的过程,本身就充满了乐趣。它像是在玩一场解谜游戏,每一个字,每一个句子,都是一个线索,需要我去仔细地辨别和组合。我甚至会因为某个突然出现的联想而惊喜不已,仿佛在黑暗中找到了一盏明灯。它让我意识到,理解一本书,不一定要按照作者的预设轨道去走,更重要的是找到属于自己的理解方式。这本书让我变得更加包容,更加愿意去接纳那些不那么“完美”,不那么“清晰”的表达。它让我明白,有时候,那些模糊不清,恰恰蕴含着更广阔的可能性。它是一种开放式的邀请,邀请读者参与到文本的创作中来,成为故事的一部分。

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《普鲁斯特书房》给我带来的,是一种“身体性”的阅读体验。我并非指物理上的运动,而是指那种仿佛整个身体都被调动起来,全身心地沉浸其中的感觉。当阅读到某个描述细腻的场景时,我能仿佛闻到空气中的气息,感受到阳光的温度,甚至能听到细微的声音。作者的文字有一种魔力,它能够将抽象的意念具象化,让读者在脑海中形成生动的画面。我发现自己会在阅读过程中,不自觉地做出一些表情,一些动作,仿佛自己就是书中的人物,正在经历着这一切。这种强烈的代入感,让我感到自己与书中的世界融为了一体。它不再是屏幕上的文字,也不再是纸张上的符号,而是一个真实的存在,一个我可以触摸、可以感受的世界。我甚至会因为书中某个悲伤的场景而感到心痛,因为某个美好的瞬间而露出会心的微笑。这种情感上的共鸣,让我感到一种深刻的连接。它让我意识到,阅读不仅仅是智力活动,更是一种情感体验,一种能够触及内心深处的情感交流。我甚至会因为这种体验而更加珍惜生活中的点点滴滴,更加留意那些容易被忽视的美好。这本书让我明白,伟大的作品,能够触及到我们内心最柔软的部分,让我们在阅读中获得治愈和升华。

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《普鲁斯特书房》给我带来的最深刻体验,莫过于它打破了我对“阅读”的固有认知。我一直以来都习惯于将阅读视为一种获取信息、学习知识的手段,总希望在书中找到明确的指引,清晰的逻辑。然而,这本书却完全颠覆了我的这种看法。它更像是一种“共振”,一种与作者、与文字、与自我之间微妙的化学反应。我发现自己不再是被动地接受信息,而是主动地参与到文本的构建中来。每一个词语,每一个意象,都在我的脑海中激荡起无数的联想,勾勒出属于我自己的画面和感受。有时候,我会因为某个句子而陷入沉思,仿佛整个世界都暂停了,只剩下我和那片文字。这种沉浸式的体验,让我感到前所未有的宁静和充实。我不再纠结于“作者到底想说什么”,而是专注于“这句话让我有什么感觉”。它是一种非常个人化的阅读,没有人可以完全复制另一个人的阅读体验,因为每个人都带着自己独特的经历、情感和思维方式进入这本书。这让我意识到,阅读不仅仅是解读文本,更是一种自我对话,一种与内在世界的连接。我发现自己开始更加关注那些平时容易被忽略的细节,那些潜藏在字里行间的微妙情绪,那些未曾言说的联想。这本书让我明白,真正的阅读,不是为了填满脑袋,而是为了丰富心灵,是为了让自己的感知更加敏锐,让自己的内心更加丰富。

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我必须承认,《普鲁斯特书房》是一本需要“耐心”和“投入”的书。它不像那些快餐式的读物,可以让你在短时间内获得满足感。相反,它需要你放慢脚步,静下心来,用一种更加沉浸的方式去阅读。我发现自己在阅读过程中,会时不时地停下来,去回味那些刚刚读过的句子,去思考它们所蕴含的深意。有时候,我会反复阅读同一个段落,直到我能够捕捉到其中最细微的情感和意蕴。这种“慢阅读”的过程,让我感到一种前所未有的平静和专注。它让我意识到,真正的阅读,是一种“滋养”,是一种“浸润”,而不是一种“速成”。它让我学会去欣赏那些需要时间去发酵的美好,去体会那些需要耐心去挖掘的深度。我甚至觉得,这本书本身就是一种修行,一种让我们在喧嚣的世界中,找到内心宁静的方式。它让我重新认识到“慢”的价值,认识到沉淀和反思的重要性。它是一种“润物细无声”的影响,它不会强制你改变,但它会悄悄地在你内心播下种子,等待它慢慢发芽。

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《普鲁斯特书房》这本书,与其说是一本“书”,不如说是一个“空间”。一个让我可以暂时逃离现实琐碎,沉浸在内心世界的精神空间。每一次翻开它,都像是走进了一个安静的房间,里面充满了作者的思绪,充满了等待我去探索的秘密。我发现自己会在里面找到一种“归属感”,一种与作者,与文字,与自己之间微妙的连接。它不是那种让你大呼过瘾的作品,而是那种能够让你慢慢品味,慢慢沉淀的作品。它所带来的,并非是短暂的刺激,而是持久的滋养。我甚至会因为这种体验而更加渴望独处,渴望与自己对话。它是一种“心灵的栖息地”,它让你在忙碌的生活中,找到一片可以安歇的角落。它是一种“精神上的”陪伴,它不会喧宾夺主,但它会静静地在你身边,给予你力量。它是一种“自我疗愈”的过程,它让你在阅读中,找到内心的平静和安宁。它是一种“与灵魂的对话”,它让你有机会去倾听内心深处的声音,去感受生命最真实的脉动。

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借错了书

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普鲁斯特算是我的高中情结了,趁还没读大学多买点纸质书

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随笔记本附赠追忆中的片言只语、百度百科摘录、精美函套、书签和普鲁斯特头像贴纸。

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这本书其实是一个普鲁斯特主题的笔记本。其中摘录了一些追忆似水年华中的句子。分为文学、绘画、音乐三个方面,其中也有精美的配图。是一个很精美的笔记本,普鲁斯特迷必备。

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#论出版社骗钱的十三种方式# 但是不得不说做得很精美。决定摘抄书中的段落,然后送给最值得送的人。

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