我想對今天二十、三十歲的女人說,「美麗的權利」是有意識地爭取來的。如果永遠故作可愛狀,你可能就永遠被當作一個小「可愛」。可愛藏着甚麼涵義呢?它藏着人格的弱化、性的被動、身體的玩物化、主權的繳械,自我的壓縮……
卡哇伊是要付出代價的。
我想對二、三十歲的男人說,所謂女人,就是你的母親、你的妻子,你的孩子的母親,還有你將來的女兒。這麼一說你就知道,善待她讓她健康,給她力量讓她強大,鼓勵她奔放成長做大樹不要做盆栽,對你自己的生命會是多麼大的獲得啊。
龍應台,高雄大寮的自來水廠宿舍裏出生,南部的漁村農村長大。留學美國九年,旅居歐洲十三年,生活在香港九年;台北市首任文化局長、中華民國首任文化部長;是一支獨立的筆,也是陪美君散步的雨兒,被安德烈和飛力普不留情面犀利調侃的MM。二零一四年十二月一日辭官,回到「文人安靜的書桌」。
我们家三姐弟都是随着父母在母亲的家乡(广西)长大的,那里的人都是这样形容我父亲的家乡:广东人,有钱,以后等你们回了广东你们也是有钱人;广东人,重男轻女,你要是男孩肯定也是块宝。 一直以来我都把“重男轻女”这个词理解成,不就是我爸爱我弟比爱我多一点嘛。 这个...
评分我们家三姐弟都是随着父母在母亲的家乡(广西)长大的,那里的人都是这样形容我父亲的家乡:广东人,有钱,以后等你们回了广东你们也是有钱人;广东人,重男轻女,你要是男孩肯定也是块宝。 一直以来我都把“重男轻女”这个词理解成,不就是我爸爱我弟比爱我多一点嘛。 这个...
评分我们家三姐弟都是随着父母在母亲的家乡(广西)长大的,那里的人都是这样形容我父亲的家乡:广东人,有钱,以后等你们回了广东你们也是有钱人;广东人,重男轻女,你要是男孩肯定也是块宝。 一直以来我都把“重男轻女”这个词理解成,不就是我爸爱我弟比爱我多一点嘛。 这个...
评分我们家三姐弟都是随着父母在母亲的家乡(广西)长大的,那里的人都是这样形容我父亲的家乡:广东人,有钱,以后等你们回了广东你们也是有钱人;广东人,重男轻女,你要是男孩肯定也是块宝。 一直以来我都把“重男轻女”这个词理解成,不就是我爸爱我弟比爱我多一点嘛。 这个...
评分我们家三姐弟都是随着父母在母亲的家乡(广西)长大的,那里的人都是这样形容我父亲的家乡:广东人,有钱,以后等你们回了广东你们也是有钱人;广东人,重男轻女,你要是男孩肯定也是块宝。 一直以来我都把“重男轻女”这个词理解成,不就是我爸爱我弟比爱我多一点嘛。 这个...
如果用一个词来形容这次阅读体验,那一定是“震撼”。这本书成功地融合了悬疑的张力与深刻的人文关怀,二者结合得天衣无缝,互相成就。情节的推进紧凑到令人窒息,每一个章节末尾都设置了一个足够吸引人继续阅读的钩子,让我几乎是熬着夜把它读完的。但它绝非肤浅的“爆米花”读物,在紧张刺激的表象之下,隐藏着对人性复杂性的深刻洞察。作者对“选择”与“代价”这个主题的探讨,尤其尖锐和现实。他没有提供简单的对错答案,而是展示了在极端情境下,即便是最善良的人也可能做出违背本心的决定,而这些决定将带来何等沉重的后续影响。书中对伦理困境的描绘,极其真实且令人不安,因为它迫使读者站在主角的位置上去权衡,那一刻,你会真切地感受到道德的重量。这本书的结尾处理得非常高明,它没有给出一个圆满的结局,反倒是留下了一种开放式的、略带悲凉的余韵,仿佛故事只是暂停,生活还在继续,而那些选择的后果也将伴随人物一生。
评分坦白讲,我是在朋友的强烈推荐下才开始读这部作品的,一开始还担心会是那种故作高深的文学作品,读起来会很费劲,但出乎意料的是,它的可读性极高,简直让人停不下来。作者构建的世界观虽然基于我们熟悉的现实,但通过几个关键性的设定,成功地营造出一种“似曾相识又完全陌生”的奇妙体验。我特别欣赏书中对于社会结构中那些隐形规则的解构,那种对权力运作机制的冷峻观察,简直让人不寒而栗。它不是那种直白的控诉,而是通过故事人物的命运,不动声色地展示了系统如何潜移默化地塑造甚至扭曲个体。书中的对话设计是这部作品的一大亮点,那些看似寻常的交谈背后,往往隐藏着激烈的暗战,那种“话里有话”的艺术,高明得让人拍案叫绝。我甚至会暂停下来,反复咀嚼某些对白,思考说话者真正的意图。唯一的遗憾是,中段部分对一个次要角色的背景故事着墨过多,虽然丰富了层次,但稍微拖慢了主线的推进速度,不过,瑕不掩瑜,整体的阅读体验依旧是酣畅淋漓的,它迫使你去思考“什么是自由的边界”。
评分这本书的文学性是毋庸置疑的,它的文字本身就是一种享受。作者的笔触极其细腻,描绘景物的手法尤其令人称道,即便是最寻常的街道场景,在他的笔下也仿佛披上了一层魔幻现实主义的薄纱,充满了象征意义。我能清晰地“看”到那些画面,闻到空气中的气味,甚至感受到皮肤上拂过的风。这种强烈的感官代入感,是很多作品难以企及的。更重要的是,作者在处理复杂的情感关系时,展现了极高的克制力。爱恨情仇并非用大开大合的方式展现,而是通过那些微妙的、难以言说的张力来体现,比如长时间的沉默、一个微小的让步、或者一次拒绝眼神接触。这种“言有尽而意无穷”的表达方式,让读者能感受到人物之间情感的厚重和历史的纠缠。我尤其欣赏那些充满隐喻的意象,比如反复出现的某种鸟类或者一种特定的天气现象,它们像一个个暗号,提示着故事更深层的含义,让人忍不住去查阅相关的文化背景,从而获得更丰富的解读体验。
评分这本书的叙事节奏简直像夏日午后的一场骤雨,来得急促,去得也快,但留下的泥泞和清新感久久不散。我得说,作者在人物心理的刻画上,简直可以用“庖丁解牛”来形容,每一个细微的情绪波动,每一次不经意的眼神交错,都被捕捉得清清楚楚。特别是主角在面对外界压力时那种看似坚韧实则内心千疮百孔的状态,让我看得手心直冒汗,仿佛自己就是那个被推到风口浪尖上的人。开篇那种日常生活的琐碎和压抑,铺陈得极其细致,让我一度以为这会是一部平淡的写实主义作品,但当那个关键性的转折点出现时,那种突如其来的冲击力,让我忍不住从椅子上弹起来。我尤其欣赏作者没有急于解释一切,而是留下了大量的空白,让读者自己去填补那些未言明的动机和暗流涌动的情感纠葛。这种处理方式,使得整个阅读过程充满了探索的乐趣,每一次翻页都像是解开一个新的谜团。尽管有些情节的推进显得略微跳跃,但放在整体宏大的主题背景下,这种跳跃反而营造出一种宿命般的、不可逆转的紧迫感。这本书的语言风格是内敛而有力的,很少有华丽的辞藻堆砌,却能用最朴素的句子击中人心最柔软的地方。
评分这部作品给我的感觉,就像是在一个布满镜子的房间里行走,四面八方都是自己的倒影,真假难辨,光影迷离。作者对“身份”这个主题的探讨,达到了一个令人惊叹的深度和广度。我们常常以为自己很了解自己是谁,但书中通过一系列事件,不断地质疑和解构这种自我的认知,让人不得不审视自己身上的标签究竟有多少是自己选择的,又有多少是环境强加的。我特别喜欢它所采用的非线性叙事结构,时间线在过去、现在和几种可能的未来之间自由穿梭,这种处理不仅没有让故事变得混乱,反而像打磨一颗多面宝石一样,让不同的侧面折射出不同的光芒,每一次闪回都为眼前的困境增添了新的维度。与其说它是一个故事,不如说它是一场关于存在主义的哲学思辨,但它巧妙地将这些深刻的思考包裹在了引人入胜的情节之中,丝毫没有教条主义的枯燥感。读完合上书本的那一刻,我感觉自己的思维都被拉伸、重塑了一番,需要时间来消化这份“被颠覆”后的清醒。
评分感觉是什么。是三十年来,女权追求的事都是同一件事,这个社会毫无进步,所发生的问题竟从来未改变。一想到此就兴趣索然。
评分三十年前,龍應台以「胡美麗」作為筆名所著,這本書與「野火集」是同時寫同時出版的,野火寫的是社會問題,而美麗的權利則是從社會性別所帶來的反思,卡哇伊是要付出代價的。
评分感觉是什么。是三十年来,女权追求的事都是同一件事,这个社会毫无进步,所发生的问题竟从来未改变。一想到此就兴趣索然。
评分这本书原是龙应台1986年在台湾出版的书,我在书展上买的这本是其三十周年纪念版,此书为女性权利评论集,在80年代的台湾敢于公开谈论性和女权,据说当时也是很震撼的。书的前半部分为原作,后半部分夹杂着其90年代在德国写的部分文章。龙先生在美国8年,后来三口之家回台湾谋职,在西方生活多年的经历,加上先生是德国人,使她对传统中华文化多了很多不同的认识,于是乎她开始了各种批评,《龙应台评小说》和《野火集》都是这个时期的作品,而这也定下了她的写作风格-批判与反思。我看龙先生成长在台湾,求学在美国,相夫教子于德国,而后回流台湾进入政界,后到香港教书育人,她的文字始终在关注中华文化。近年同样为人父母后,我也读了《亲爱的安德烈》和《孩子你慢慢来》,她的文字让我感到一股女性特有的温婉,虽然有时也很辛辣。
评分胡美丽,性别与女权,值得思考。
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