具體描述
短短十二天內，一個女人能否改變曆史？
一個女明星兼女間諜的愛恨情仇，層層進逼的真相，挑戰讀者的心智與情感。
1941年鞦鼕，中國孤獨的堅持抗戰已四年，歐洲戰事到瞭最緊急關頭，上海孤島卻如世外桃源。導演譚呐決定演齣浪漫愛情劇《狐步上海》，請客居香港的名演員於堇迴滬演齣，於堇同意瞭，卻有她自己的幾重目的，她住進國際飯店，與盟國，日軍，汪僞，以及其他方麵的諜報人員展開瞭一輪爭分奪秒的情報戰。當於堇終於取得關鍵情報——日軍艤空母艦集群的偷襲目標，她卻麵臨一生最睏擾的難題，她的忠誠究意在保何方？她做瞭斷然的決定，並且以的炮聲響起時，死神沒有放過本書中齣現的所有人物，但是曆史卻轉過瞭決定性的彎口。
小說文字沉浸於獨特的氣氛營造，一時悠漫若舞場，一時焦灼如戰情，起伏跌宕，推剛為柔，堪稱虹影創作的新高峰。
後記
我這部小說，是第一部中文“旅館小說”。
不是“第一部中國旅館小說”。旅館小說的創始人，是一位奧地利猶太女作傢維吉鮑姆Vicki Baum。她的名著《上海37》，1939年改成劇本《上海大旅館》（Hotel Shanghai），以沙遜大樓Cathay旅館在813戰事中遭受日軍炮擊為背景。前不久，我在倫敦一個普通住宅牆上，看到這個當年著名女作傢故居的“藍磁紀念牌”，不由得感慨世界真小。
雖然她是猶太人，“第一部中國旅館小說”，榮譽屬於她。原因是：休伯特在福州路開的書店，賣過她的書。
作者簡介
虹影，著名作傢、詩人、美食傢。中國女性主義文學的代錶之一。代錶作有長篇《飢餓的女兒》、《K-英國情人》、《上海王》、《上海之死》、《上海魔術師》等、詩集《沉靜的老虎》等。現居北京，喜歡旅行和攝影。
五部長篇被譯成25種文字在國外齣版。曾獲紐約《特爾菲卡》雜誌“中國最優秀短篇小說奬”、《飢餓的女兒》曾獲颱灣1997年《聯閤報》讀書人最佳書奬：被中國權威媒體評為2000年十大人氣作傢之一；2001年評為《中國圖書商報》十大女作傢之首，被《南方周末》、新浪網等評為2002、2003年中國最受爭議的作傢；《K-英國情人》被英國《獨立報》（INDEPENDENT）評為2002年BOOKS OF THE YEAR十大好書之一。《飢餓的女兒》被颱灣選為青少年自選教材。2005年獲意大利“羅馬文學奬”。
目錄資訊
讀後感
我觉得这本书的亮点之处在于作者对于情节的描写，而不是情节本身。人物之间的爱恨纠葛，挣扎颓丧，以及命运无常写的入木三分，但情节本身有一些缺陷。到了将结束之时，像竹筒倒豆子一样哗啦啦把人物背景都交代出来，原本是个花花公子还有点文艺范莫之因，可能还是前篇交代不足...
評分故事发生的时间节点是珍珠港事件爆发之前的两个周。 于堇是一位大上海家喻户晓的名演员，暗中也是西方的谍报人员。她回到上海的主要工作是侦破日方偷袭英美军舰的准确时间及地点，用演员的身份做幌子，演绎了台上和台下的两种人生。 台上的她是一笑倾城的红舞娘，为爱殉身，...
評分 評分你千万别放过我的爱情 春天过秋天去 冬日飘零 哪怕你费尽心机到处找寻 只留得回忆中，衣香鬓影 我不让你放过我的爱情 花再好经得起 几度雨淋 回过头想一想我的痴心 怕懊悔还不如，抓住如今 难道你不在乎我的爱情 黑暗中谁不盼 灯火光明 要知道时光的...
評分有两座城市是我一直向往。一座是盛唐时小邑犹藏万家室的长安，那里街道交错，鳞次栉比的小尖屋顶，以及见证那一世繁华的大明宫；还有一座，就是这座处在纷乱时期的传奇孤岛，它繁华的历史不超过两个世纪，却成就了无数传奇的人和事。它经历过无数风雨，见证了中国近代的...
用戶評價
這本書帶來的最持久的感受，是一種強烈的“在場感”，仿佛我不是在閱讀一個故事，而是親身置身於那個被描繪的特定年代和地域。這種沉浸感並非依賴於大量華麗的辭藻堆砌，而是源於作者對生活細節近乎偏執的考究和還原。無論是對於當時流行的服飾細節、特定的公共交通工具的運行模式，還是特定階層人群的交往禮儀，都處理得極為考究，沒有絲毫的時代錯位感。更重要的是，人物的“行為邏輯”完全符閤那個時代的社會背景所賦予的約束和驅動力。例如，一個角色在做決定時，我們能清晰地看到他必須權衡的傢庭責任、社會地位和個人欲望之間的復雜天平。這種細緻入微的“生態描繪”，讓故事中的每一次衝突和每一次妥協都顯得無比真實和沉重。讀罷閤捲，我仿佛能聞到那種舊式建築特有的、夾雜著黴味和塵埃的空氣，這種感官上的殘留，是優秀文學作品留給讀者最寶貴的遺産。
评分這部作品的敘事視角像是一颱老舊的留聲機，播放著一段段被時光打磨得有些模糊卻又充滿質感的曆史迴響。它並非直白地講述一個宏大的事件，而是通過一係列零散的、散落在城市肌理中的人物側影，構建起一個復雜的情感迷宮。我尤其欣賞作者對於環境氛圍的捕捉能力，那些關於舊式裏弄的潮濕氣味、黃昏時分弄堂裏傳來的吳儂軟語，甚至是空氣中彌漫的煤煙味，都被描摹得栩栩如生。人物的心理活動是極其細膩的，他們大多是時代的“邊緣人”，在時代洪流的衝刷下，內心湧動著難以言喻的焦慮與掙紮。比如那個總是在深夜獨自整理舊信件的裁縫，他每一次小心翼翼地撫摸信紙的動作，都仿佛在觸摸著逝去的美好或未竟的遺憾。這種不急不躁、層層剝開的敘事節奏，要求讀者必須沉下心來，去品味那些隱藏在日常瑣碎之下的巨大張力。它成功地將我們拉入一個特定的時空坐標，讓我們得以窺見個體在曆史巨變前，那種近乎無聲的、卻又刻骨銘心的生存狀態。閱讀過程中，我時常需要停下來，盯著窗外，試圖在當下的喧囂中尋找一絲那個時代遺留下的影子。
评分從純粹的類型文學角度來看，這部作品展現瞭驚人的跨界融閤能力。它有偵探小說的骨架，支撐著一個關於失蹤與追尋的主綫，但其血肉和靈魂卻滲透著濃厚的社會批判色彩和心理分析的深度。書中對於“綫索”的處理極其高明，它們不是傳統意義上那種能指嚮明確凶手的物證，更多是關於人際關係和權力結構裂縫的隱喻。每一次看似有所進展的調查，最終都會導嚮一個更廣闊、更令人不安的社會現實的展示。我對作者如何巧妙地在兩條敘事綫上進行切換深感佩服：一條是具體到某個房間、某張字條的微觀探尋，另一條則是關於城市集體記憶和潛在規則的宏觀解構。這種雙重結構使得故事的張力得以持久維持，讀者既期待著最終的揭秘，又隱隱明白，有些謎團一旦揭開，暴露的隻會是更深的虛無。它成功地超越瞭傳統懸疑的範疇，將懸念熔鑄在瞭對社會結構的深刻洞察之中。
评分這部小說的語言風格是極具辨識度的，它像是一壇陳年的花雕酒，初聞清冽，入喉卻醇厚綿長，迴味悠長。作者的遣詞造句看似日常，卻常常在不經意間閃現齣哲學的火花。他擅長運用意象的並置來營造強烈的對比感，例如，將極度精緻的宴會場景與底層人物的掙紮進行平行剪輯，那種視覺和心靈上的衝擊力是爆炸性的。文字的韻律感也值得稱道，即使在描寫最壓抑的場景時，句子的結構依然保持著一種古典的、近乎詩歌般的節奏感，這使得閱讀體驗在智力上非常滿足。我注意到作者對特定詞匯的重復使用，這些重復並非簡單的強調，而是像一種潛意識的符號，在不同的情境下被賦予新的內涵，引領讀者進行更深層次的文本挖掘。總而言之，閱讀這本書，更像是在欣賞一幅用文字精心繪製的、細節繁復的、充滿隱喻的油畫，需要用眼睛去看，更需要用心去“解讀”色彩和光影的流動。
评分如果說文學是一場與作者的深度對話，那麼這本書無疑是一場充滿挑戰性的辯論。它拒絕提供簡單的答案，相反，它拋齣瞭一係列尖銳的問題，直指人性的幽暗與復雜。情節的推進並非綫性的，而是像蜘蛛網一樣，充滿瞭錯綜復雜的因果關係和多重解讀的可能性。書中對“真相”的探討令人印象深刻，作者似乎在暗示，在特定的語境下，“真相”本身就是一種被構建齣來的、易碎的敘事。我尤其對其中一段關於記憶如何被權力重塑的描寫深感震撼，它不僅僅是簡單的曆史修正，更是一種對個體精神世界的徹底入侵和閹割。那些看似毫不相關的片段——一個被遺忘的雕塑、一則被刪改的報紙報道、一個始終保持沉默的證人——最終匯聚成一股巨大的暗流，推動著故事走嚮一個充滿宿命感的結局。我讀完後，第一反應不是釋懷，而是睏惑和一種揮之不去的道德上的不適感，這恰恰說明瞭作者的功力深厚，他成功地將讀者推嚮瞭道德的灰色地帶，迫使我們直麵那些難以啓齒的社會病竈。
评分不喜歡這種文字和情緒，故事倒可以一讀。
评分後記提及可“旅館小說”，維吉·鮑爾的《上海37》，可是怎麼也搜不到。 要改成電影瞭，確實也很像一個劇本。故事還可以吧，但總覺得作為“諜戰”元素，這個故事寫的不夠詳實和精彩，可能電影會比小說更好看吧。 這個版本封麵真是醜死瞭。
评分劇情寫的蠻抓人的，上海特有小資情調mix諜戰，女主真的聰明又勇敢，和白美人鬥的場景描寫的很好看。PS：看的時候我就想特彆適閤拍電影呢，看完一查原來婁燁拍的《蘭心大劇院》就是齣自這本小說，那是可以期待一把的。
评分不喜歡這種文字和情緒，故事倒可以一讀。
评分劇情寫的蠻抓人的，上海特有小資情調mix諜戰，女主真的聰明又勇敢，和白美人鬥的場景描寫的很好看。PS：看的時候我就想特彆適閤拍電影呢，看完一查原來婁燁拍的《蘭心大劇院》就是齣自這本小說，那是可以期待一把的。
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