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白鯨記和老人與海，對愛默生超驗一次漫長的反對。繁複的描寫想要用盡每一個場景，最後一部分尤其好，所有的人終於動了起來，活了過來，或者死了過去。

伟大的文学呈现出的是解读的可能性。我为自己被低质量的书评误导而表示歉意。跟很多冒险小说一样，旅途带来的是主人翁从天真到成熟的转变。打猎的空手而归，表面象征了激情会带来生命的虚无，但也因为这种虚无，让计划和预判变得不再那么重要。安德鲁最后决定重回荒原，本身就是对于爱默生超验主义的最大肯定。虽然西部之旅展现的大都是梅尔维尔式的暴虐自然，但最震撼的部分，是安德鲁见识了自然的不友好，但依然愿意重回它的怀抱。安德鲁一开始就是怀揣着找寻自己的梦想而来到屠夫十字镇的，这是种非世俗的梦。在全书不多的人物之中，也只有安德鲁，一个非世俗的理想主义者，没有太过沮丧或精神失常，他虽然不确定自己要去哪里，但他还能有一个未能迷失的大方向。

伟大的文学呈现出的是解读的可能性。我为自己被低质量的书评误导而表示歉意。跟很多冒险小说一样，旅途带来的是主人翁从天真到成熟的转变。打猎的空手而归，表面象征了激情会带来生命的虚无，但也因为这种虚无，让计划和预判变得不再那么重要。安德鲁最后决定重回荒原，本身就是对于爱默生超验主义的最大肯定。虽然西部之旅展现的大都是梅尔维尔式的暴虐自然，但最震撼的部分，是安德鲁见识了自然的不友好，但依然愿意重回它的怀抱。安德鲁一开始就是怀揣着找寻自己的梦想而来到屠夫十字镇的，这是种非世俗的梦。在全书不多的人物之中，也只有安德鲁，一个非世俗的理想主义者，没有太过沮丧或精神失常，他虽然不确定自己要去哪里，但他还能有一个未能迷失的大方向。

看了簡介說明，故事的主人翁們在美國西部追尋水牛，我感到很納悶，在美國也有水牛嗎？水牛不是分布在亞洲或非洲，那種頭兩側長著像彎弓一樣的大角，毛髮稀疏、喜歡泡在水裡的牛嗎；故事地點發生在十九世紀的美國西部，那時候應該還有一些美洲野牛在草原上馳騁，那種頭大、兩支小角往上翹、肩部隆起、披著濃密深褐色捲毛的牛，把美洲野牛翻成水牛似乎不太符合一般人習慣的稱呼。

看了簡介說明，故事的主人翁們在美國西部追尋水牛，我感到很納悶，在美國也有水牛嗎？水牛不是分布在亞洲或非洲，那種頭兩側長著像彎弓一樣的大角，毛髮稀疏、喜歡泡在水裡的牛嗎；故事地點發生在十九世紀的美國西部，那時候應該還有一些美洲野牛在草原上馳騁，那種頭大、兩支小角往上翹、肩部隆起、披著濃密深褐色捲毛的牛，把美洲野牛翻成水牛似乎不太符合一般人習慣的稱呼。

去年才读了美国文学奠基之作梭罗的《瓦尔登湖》，起先我一直以为它是小说。《瓦尔登湖》并非一本易消化的消遣读物，文中除却梭罗对荒野人生的思考，还有大块大块有关经济政治的议论，读的昏昏然。 梭罗的贡献不只是带动了自然文学的创作，不少作家是直接受《瓦尔登湖》的...  

去年才读了美国文学奠基之作梭罗的《瓦尔登湖》，起先我一直以为它是小说。《瓦尔登湖》并非一本易消化的消遣读物，文中除却梭罗对荒野人生的思考，还有大块大块有关经济政治的议论，读的昏昏然。 梭罗的贡献不只是带动了自然文学的创作，不少作家是直接受《瓦尔登湖》的...  

（刊于《中国青年》2016年18期） 因小说《斯通纳》为人熟知的约翰·威廉斯，如他笔下的斯通纳一样，是个风度翩翩略带忧郁的学院派作家。埋首卷帙，执着于品味人生，道阻且长的梦想囿于际遇静待解语者。可是谁能想到，威廉斯的第二部小说《屠夫十字镇》（《斯通纳》是第三部）...

如果把《屠夫十字镇》当西部小说看，但里面没有英雄，个人主义的光辉在几个人物身上显得孱弱，对这一类型构成了温和的反讽。年轻人安德鲁斯来到屠夫十字镇，出资与人外出捕猎而因大雪受困山谷，熬过一整个冬天后，回来后发现集镇突然衰败。 将近一年的时光里，超验主义引导下回...  

“有谁的身世听起来比你更可怜？有谁在凶恶的灾难中遭遇着人生的变迁，比你更可怜？” ——古希腊悲剧《俄狄浦斯王》 从《斯通纳》到《屠夫十字镇》，读者的视野由学院生活延伸到西部旷野，你会发现作家约翰•威廉斯总有意无意地踩在小说分类的边缘，轻率的读者很容...