具体描述
本书为马科斯的诗歌自选集，包括情歌、赞歌、史诗等体裁，全面反映了诗人不同阶段的创作风格。《入暮》为怀人之作，冬日的黄昏穿过女主人的眼睛，冰冷的香烟承载了她内心的悲哀；《希望之歌》歌颂原住民瓜拉尼人，“他们永远为泉水和岩石所铸造∕热爱康乃馨开遍原野的春天。”《流亡者》表现对爱国者的敬仰，从祖国遥远的河流、长久的记忆、孤独的黄昏和沼泽中看到他们的身影。《致伊莎贝尔·阿连德》追忆南方遥远的面孔、朱顶雀、干渴的村庄在他血液中种下的薄情，流放的徐缓剥离、长街的无限寂静，都在他的记忆中激起回归的渴望和呼喊。
马科斯将巴拉圭本土文明与西方现代手法相融合，创作出一个个蕴涵深湛、生机勃发的诗歌意象，感情真挚，语言朴实健朗，令人耳目一新。
作者简介
胡安·曼努埃尔·马科斯（Juan Manuel Marcos, 1950—），巴拉圭当代重要诗人、小说家、散文家、戏剧家。生于亚松森，马德里康普顿斯大学哲学博士、宾夕法尼亚匹兹堡大学文学博士、耶鲁大学和哈佛大学博士后。曾任教于加利福尼亚大学洛杉矶分校，现为巴拉圭北方大学校长、国家教育部顾问。
马科斯青年时期致力于民主斗争，饱受监禁、刑罚及流放之苦。恢复民主制度后，当选为国家众议员和参议员。《甘特的冬天》为其代表作，被翻译成英文、法文、印地文、葡萄牙文、俄文、日文、塞尔维亚文、阿拉伯文、朝鲜文、希伯来文、土耳其文、意大利文及其他多种文字。其重要作品还有：《从加西亚·马尔克斯到爆炸后》（马德里，1986）、《罗亚·巴斯托斯：爆炸后的先行者》（墨西哥，1983，多元国际随笔奖）、《诗与歌》（亚松森，1987）、戏剧《涅德哈拉·莱克维》（1972）和《洛佩斯》（1974）等。
马科斯除获得多项文学奖外，还被巴拉圭国防部、文化部和众议院授予勋章。
尹承东（1939—），山东茌平人，资深翻译家，终生在中央编译局从事国家领导人著作和中央文献翻译工作。历任中央编译局副局长，中国翻译协会副会长，中国西班牙、葡萄牙、拉丁美洲文学研究会副会长，现为大连外国语大学教授。
业余从事西班牙语言文学研究和翻译工作，译著颇丰，代表译著有小说《三角帽》、《特里斯塔娜》、《看不见的城市》、《霍乱时期的爱情》（合译）、《坏女孩的恶作剧》（合译）、《曾是天堂的地方》；诗歌《贝克尔抒情诗选》、《熙德之歌》、《太阳石》；戏剧《羊泉村》等，并发表外国文学评论多篇，获中国翻译协会“翻译事业特殊贡献奖”，是一位很有影响的西班牙语文学传播者。
王小翠（1991年—），2013年毕业于大连外国语大学西班牙语语言文化专业。现就职于中共中央对外联络部，西班牙语翻译。
目录信息
序言 5
献给戈雷塔 003
功业的象征 021
女学生们 039
远方寄语 053
颂 诗 085
大使馆诗稿 089
希望之歌 125
自由之诗 135
胜利之歌 167
· · · · · · (收起)
读后感
用户评价
这本书的叙事风格极其冷峻、克制，如同冬日清晨的薄雾，笼罩着一切，却又透露出一种坚定不移的冰冷美感。作者仿佛是一个冷眼旁观的记录者，他笔下的人物行动和对话都极度精简，没有多余的情感渲染或华丽的辞藻堆砌。正是这种极度的“少”，反而凸显了“多”——那些未被说出口的痛苦、被压抑的欲望，以及弥漫在空气中挥之不去的宿命感。我常常在阅读时需要停下来，看着窗外发呆，消化其中蕴含的巨大张力。这种文学上的“留白”处理得非常高明，它将情感的重量转移到了读者的想象力之上，使得每个人在阅读时都会投射入自己独特的经历和感受，从而形成一种非常个人化的阅读体验。它不是一本让人读完就合上的书，它更像是一面镜子，映照出我们自身面对困境时的那种无力和倔强。
读完这本，我感觉像是经历了一场思维上的极限挑战，作者的叙事结构完全打破了我对传统故事的认知。它更像是一系列破碎的记忆片段、闪回和意识流的混合体，需要读者自己去构建逻辑的桥梁，将这些零散的碎片拼凑出一个完整的世界观。这种叙事方式初看之下颇为晦涩，甚至让人有些抓狂，但一旦抓住了一点线索，那种豁然开朗的快感是无与伦比的。我尤其佩服作者在语言上的驾驭能力，那种跳跃性和象征性极强的表达，让人不得不反复咀嚼每一个句子，揣摩其背后的多重含义。它不提供简单的答案，反而抛出更多引人深思的问题，迫使读者走出舒适区，与文本进行一场深度的智力博弈。对于那些习惯于线性叙事和清晰导向的读者来说，这本书可能会是一个挑战，但对于热衷于解谜和探索文本深层结构的读者来说，这无疑是一场盛宴。
这本小说给我的感受，就像是踏入了一片被遗忘的森林，阳光斑驳地洒在潮湿的苔藓上，带着一种古老而神秘的气息。故事的节奏把握得极好，初读时略感缓慢，仿佛作者在精心描摹每一片落叶的纹理，每一个微小的侧写，但这正是其魅力所在。当情节逐渐深入，那些看似不经意的细节，却如同散落在地上的珍珠，在恰当的时机闪耀出惊人的光芒。我尤其欣赏作者对于人物内心挣扎的刻画，那种细致入微的心理活动，几乎让我能感受到角色呼吸的频率和心跳的震动。那些沉默的场景往往比喧嚣的对话更有力量，充满了张力和未言明的深意。它不是那种轰轰烈烈、直奔主题的作品，更像是一首需要静下心来细品的乐章，每一个音符的停顿，都蕴含着作者深思熟虑的考量。读完后，脑海中久久回荡的不是某个具体的事件，而是一种难以言喻的氛围感，一种对生命中那些模糊地带的温柔凝视。
这本书的语言风格像是一股突然袭来的热带季风，充满了爆炸性的想象力和强烈的色彩感。它几乎没有遵循任何既定的文学规范，而是肆意挥洒着作者的奇思妙想，将现实与魔幻元素毫无缝隙地编织在一起。那种天马行空的想象力，既让人感到眩晕，又忍不住为之倾倒。我感觉自己不是在阅读文字，而是在观看一场由无数超现实主义画面构成的流光溢彩的电影。角色的逻辑可能在现实世界中无法成立，但在作者构建的这个世界观里，却有着自己独特的、近乎神谕般的真理性。阅读的过程充满了惊喜和意料之外的转折，它不断地挑战着读者的感知阈值，迫使我们接受一个比我们日常经验更加丰富、也更加荒谬的世界。这是一次酣畅淋漓的、不被束缚的精神探险。
坦白说，我最初是被这本书独特的历史背景所吸引的，但最终让我留下深刻印象的，却是作者对日常琐事近乎偏执的描摹。他能从最平凡的场景中，提炼出一种近乎神圣的仪式感。比如一段关于准备晚餐的描写，被他写得如同史诗般宏大，每一个动作、每一个器具的摆放，都暗示着角色在那个时代背景下的身份和生存挣扎。这种将宏大叙事融入微观世界的写法，显得格外真实和接地气，却又充满了哲学的思辨。我从中读出了一种对“存在”本身的敬畏，以及对时间流逝的无声叹息。这本书的结构像是无数个精巧的瑞士钟表零件组合在一起，每个部分都精确地咬合，推动着整个故事在一种精确的韵律中前行，展现出一种令人叹服的工艺感。
想学西语……至少要学一点儿！
不知道是译者问题还是本来就这样儿……不太喜欢……是很不喜欢(▭-▭)✧ 没有有什么诗性可言(▭-▭)✧ 遣词造句总觉得好干瘪…读起来…………读不起来，看看就行，还是一下能扫好多行那种
不知道是译者问题还是本来就这样儿……不太喜欢……是很不喜欢(▭-▭)✧ 没有有什么诗性可言(▭-▭)✧ 遣词造句总觉得好干瘪…读起来…………读不起来，看看就行，还是一下能扫好多行那种
分这么低 认真的么
为什么诗歌还能存下来，因为它是留给我们唯一免费的东西
