具体描述
《梦中佳人至庸女》是贝克特用英文创作于1932年的长篇小说处女作，他称之为“我的奇思异想收纳箱”，却屡遭退稿，甚至被贬为“对乔伊斯卑躬屈膝的摹仿”。俟其成名，他又出于各种考虑而将其雪藏。直到他去世之后的1992年，该书才在他的祖国爱尔兰首次出版。
《梦中佳人至庸女》是精雕细刻之作，有着鲜活而骚动的语言，它以一部长篇小说的完整形式和丰满结构刻画了一个年轻人贝拉夸的形象，讲述了他在几个女人之间的爱欲周旋，以饱含音乐感的梦幻架构，描绘了他在欧洲大陆和爱尔兰之间的不倦穿行。在这部具有半自传元素的小说中，贝克特师法乔伊斯，陶醉于发明新词汇、制造新短语、使用多种语言、挑战语法陈规，赋予文本以特立独行的标点、缩进和行距；而读者也得以管窥包裹在这“言语的丰繁”“想象的肆意”“智力的高妙”之中的对人性的洞见，追溯他后来的诗歌、小说和戏剧的精神之源。
作者简介
萨缪尔·贝克特（Samuel Beckett），1906年4月13日生于都柏林南郊的福克斯罗克，1989年12月22日逝于巴黎。侨居法国的爱尔兰小说家、戏剧家、诗人，同时用英文和法文进行创作，1969年因其作品“以新的小说和戏剧的形式从现代人的窘困中获得崇高”而荣膺诺贝 尔文学奖。
朱雪峰，南京大学外国语学院副教授，主要研究兴趣为戏剧研究、电影研究、英美文学研究。贝克特骨灰粉。
目录信息
读后感
贝克特的文学观早已表露无遗，“对普鲁斯特而言，语言的质量比任何伦理或美学原则都更重要。的确，他从未尝试将形式和内容割裂开来。它们彼此互为凝结，是世界的启示。”——1931年《论普鲁斯特》出版时，贝克特才25岁。必定是体内蕴积的文学热能让贝克特觉得教书是一种诅咒所...
语言历险中的奇思异想 这本书有些奇特，无论是叙事风格，还是语言形式，修辞、句法或是特立独行的标点和缩进，都堪称“奇思异想”。这种特质从一开始就展现了出来。比如第一章节，总共有两个段落，第一段的缩进形式是顶格，而第二段却是缩进了四个字符，乍一看还以为是编辑或...
文 | 欧文·奥布莱恩 译 | 朱雪峰 “我的奇思异想收纳箱。” 《梦中佳人至庸女》是萨缪尔·贝克特雪藏六十年的长篇小说处女作，1932年夏完成于巴黎沃日拉尔街的特里亚农旅馆，作者时年二十六岁。 当时萨缪尔·贝克特已发表若干作品，包括1930年出版的获奖诗作《腥象》和两篇评...
贝克特的文学观早已表露无遗，“对普鲁斯特而言，语言的质量比任何伦理或美学原则都更重要。的确，他从未尝试将形式和内容割裂开来。它们彼此互为凝结，是世界的启示。”——1931年《论普鲁斯特》出版时，贝克特才25岁。必定是体内蕴积的文学热能让贝克特觉得教书是一种诅咒所...
文 | 欧文·奥布莱恩 译 | 朱雪峰 “我的奇思异想收纳箱。” 《梦中佳人至庸女》是萨缪尔·贝克特雪藏六十年的长篇小说处女作，1932年夏完成于巴黎沃日拉尔街的特里亚农旅馆，作者时年二十六岁。 当时萨缪尔·贝克特已发表若干作品，包括1930年出版的获奖诗作《腥象》和两篇评...
用户评价
坦白讲，我一开始对这种题材的接受度不是很高，但这本书彻底颠覆了我的成见。它的核心主题探讨得非常深刻，远超出了单纯的类型小说范畴。作者似乎并不满足于讲一个好故事，他更想借这个故事探讨人性在特定环境下的异化与坚守。书中对社会阶层、权力结构以及个体在巨大洪流面前的无力感，都有着犀利而克制的批判。这种批判不是空洞的口号，而是通过一个个鲜活的个体命运展现出来的，极具说服力。它让人在享受阅读乐趣的同时，也进行了一次严肃的自我反思。这种思想深度和人文关怀的结合，让这本书拥有了超越时间性的价值，我认为它有潜力成为同类型作品中的标杆之作。
我得说，这本书的结构设计非常巧妙，它采用了多线叙事的手法，但处理得极其干净利落，完全没有让人感到混乱。不同时间线和视角之间的切换，处理得如同交响乐的对位，彼此独立又相互映衬，最终汇集成一个完整而有力的主题。这种跳跃式的叙事反而增强了悬念感，每次以为已经掌握了全局，新的信息点又会巧妙地抛出，将读者的认知再次推翻。特别是作者对“留白”的运用，简直是大师级的。有些关键信息并没有直白地告诉读者，而是留给读者自己去联想和拼凑，这种主动参与感极大地提升了阅读的趣味性和深度。这本书的后劲非常足，合上书本后，故事的余韵还会持续在脑海中盘旋很久，让你忍不住去思考人物行为背后的深层动机和世界的运行逻辑。
这本书最令人惊喜的一点是它的细节真实性。无论是对某个历史时期风俗习惯的考据，还是对特定行业工作流程的描述，都显示出作者做了极其扎实的案头工作。这种深度调研带来的踏实感，让虚构的故事拥有了令人信服的骨架。读起来完全没有那种“为了剧情需要而生硬设置”的感觉，一切都自然而然地发生。比如，书中某段关于古代机关术的描写，那种严谨的逻辑和结构，让人感觉自己仿佛真的在亲手操作一般。这种对细节的尊重，不仅是对读者的尊重，也是对文学创作本身的敬畏。正是这些看似微不足道的“真实碎片”，共同构筑了一个宏大且可信的文学世界，让人完全沉浸其中，找不到任何出戏的破绽。
这本书的语言风格简直就是一股清流，既有古典韵味的典雅，又不失现代叙事的流畅与张力。我尤其喜欢作者在描述复杂情感时所用的那些精巧的比喻，它们既不落俗套，又精准地捕捉到了那种难以言喻的微妙心绪。阅读过程中，常常会因为某个句子、某个词汇的选择而忍不住停下来反复回味，那种文字的美感是直击心灵的。它没有过多冗余的形容词堆砌，而是用最洗练的笔触勾勒出最饱满的画面感。这种“少即是多”的写作哲学，在这本书里体现得淋漓尽致。而且，故事的对话部分处理得非常高明，每个人物的说话方式都带着鲜明的个性烙印，不需要身份标识，光听其言便知其人，可见作者在声音设计上的功力。对于追求文字质感的读者来说，这本书绝对值得反复品读，每一遍都能从中咂摸出新的韵味。
这本书的叙事节奏简直是教科书级别的！开篇的铺陈虽然细腻，但绝不是拖沓，而是像一位技艺高超的织工，慢条斯理地为我们展开一张宏大而又充满细节的底图。作者对环境的描摹极其到位，无论是熙攘的市井喧嚣，还是幽静的深宅大院，那种气息、那种光影，都仿佛能直接钻进读者的鼻腔里。尤其值得称赞的是人物的塑造，主角的内心挣扎和矛盾，写得入木三分，让人不得不为之动容。那些配角也绝非简单的功能性存在，每一个都有其独特的弧光和背景故事，即便出场不多，也令人印象深刻。读到后半段，情节的转折来得恰到好处，如同被骤然掀开的帘幕，展现出先前所有铺垫累积出的磅礴力量。整体而言，它成功地营造了一种沉浸式的阅读体验，让人甘愿沉溺其中，忘记了现实的界限。这种对细节的精准把控和对情感的深刻挖掘，使得这本书不仅仅是故事，更像是一场精心策划的感官盛宴。
这本书的原名是dream of fair to middling women。对照中文名，请各位在装逼以前先感受一下。
有些书写出来是让你读懂，有些书写出来是让你思考，有些书写出来是让你看不懂。
真的意思不太大，像对实验写作很感兴趣的青年写的，还没清晰地意识到自己。幸好他不是永远的文青。 也许全本P100的这句是最好的：妈咪希望我今天下午出去散步，可我讨厌散步，把一只脚故意放在另一只脚前面让我觉得非常累。 后来的贝克特穿越回去写的，这么冒了一下头。
时而完整时而破碎的句子、段落，虚无缥缈。人物以“黄钟大吕”的模式被剖析，真实立体。这样的阅读体验很奇妙。“我的奇思异想收纳箱。”
时而完整时而破碎的句子、段落，虚无缥缈。人物以“黄钟大吕”的模式被剖析，真实立体。这样的阅读体验很奇妙。“我的奇思异想收纳箱。”
