具体描述
由铃木尚之著的《武士道残酷物语(铃木尚之电影剧作选集)/电影教室》所选的七部电影剧作均为日本电影剧作家铃木尚之的代表作。《饥饿海峡》被誉为日本惊险侦破影片金字塔的大作；《五番町夕雾楼》刻画了一位与人们以往的印象迥然不同的妓女形象。这两部剧作均改编自日本作家水上勉的同名小说，是日本电影史上的不朽之作。荣获柏林国际电影节金熊奖的《武士道残酷物语》，深刻反省了武士道的精神实质，并给予了批判。《啊，无声的朋友》、《海军特别少年兵》和《战火中的童年》，充满了对战争的反思和控诉。《怪人》展现了单口相声家的悲喜人生。
作者简介
(日)铃木尚之 编者:黄丹 译者:汪晓志 译者:毛保红
铃木尚之，男。 生于1929年10月5日，逝于2005年11月26日，日本剧作家。毕业于日本大学艺术系，曾任日本东映公司专属编剧，曾担任日本电影剧作家协会会长。创作出多部日本电影史上的不朽之作，如《宫本武藏》五部系列片
目录信息
丛书序二 “电影教室”丛书总序
本书序一 铃木尚之的剧作世界
本书序二 残酷与温暖——日本电影剧作家铃木尚
之及其作品浅析》 ／黄丹 许漫天
《武士道残酷物语》 (电影剧本)
《怪人》 (电影剧本)
《五番町夕雾楼》 (电影剧本)
《饥饿海峡》 (电影剧本)
《啊，无声的朋友》 (电影剧本)
《海军特种少年兵》 (电影剧本)
《战火中的童年》 (电影剧本)
译后记
· · · · · · (收起)
读后感
用户评价
从人物塑造的角度来看，这本书的人物群像刻画堪称一绝，没有绝对的英雄或恶棍，每个人物都背负着沉重的历史包袱和难以摆脱的性格弱点。他们的动机是如此的复杂和多层次，以至于我们很难用简单的“对”与“错”来评判他们。我尤其对那个配角“X先生”印象深刻，他看似边缘，却是推动数条故事线发展的关键节点，作者用极其精妙的手法，通过旁人的侧写和零星的片段，将他内心的挣扎和最终的选择徐徐展开。这种“去中心化”的叙事策略，使得读者必须主动去拼凑真相，极大地增强了阅读的主动性和代入感。全书读下来，仿佛是参与了一场漫长而真实的社会观察。
如果说有什么缺点，那就是这本书在情感表达上显得异常克制，几乎到了冷酷的地步。作者似乎更倾向于展示事件的后果和人物行为的必然性，而不是直接煽动读者的同情心。这使得某些本应是泪点的地方，反而显得冷静而疏离。然而，也正是这种克制，赋予了作品一种历经沧桑后的厚重感。它没有提供廉价的宣泄出口，而是要求读者自己去感受那些被压抑的情感洪流。这种“不言而喻”的处理方式，反而让情感的冲击力以一种更持久、更内敛的方式渗透进来。对我而言，这是一次精神上的洗礼，它教会我在面对巨大压力和历史洪流时，保持一种清醒的、近乎疏离的观察姿态。
这本书真正吸引我的地方在于其哲学层面的思辨。它不满足于讲述一个跌宕起伏的故事，更像是在抛出一个又一个关于“意义”与“虚无”的终极拷问。作者似乎对人类文明的周期性兴衰有着深刻的洞察，并将其投射到笔下人物的每一次抉择之中。我常常在读完一个章节后，会陷入长久的沉思，思考书中那些看似无关紧要的细节，是如何映射到我们当下的生活困境中的。它的世界观构建得非常完整和自洽，逻辑严密到令人不寒而栗。虽然探讨的主题沉重，但行文间偶尔流露出的那种近乎绝望中的希望火花，又让人觉得这份探寻是值得的。它强迫你跳出舒适区，去直面那些我们通常选择逃避的宏大命题。
阅读体验上，我必须承认这本书的语言风格是极具挑战性的。作者似乎钟爱用一种近乎古典主义的、冗长而雕琢的句式来构建他的思想世界。初翻几页，我甚至有些气馁，那些修饰语和排比句层层叠叠，让人需要反复咀嚼才能捕捉到其间的真正含义。然而，一旦适应了这种节奏，便会发现其中蕴含着一种独特的韵律美。它不是现代小说中那种直白、快速的推进，而是慢工出细活，用文字的纹理去描绘场景和心境。这种“慢”并非拖沓，而是一种蓄力，将情绪和意境积淀到极致。我特别喜欢作者在描写自然环境时的笔触，那些关于光影、气候与人物命运的隐喻关联，处理得极为老辣，显示出深厚的文学功底。
这部作品的叙事结构简直像迷宫一样复杂，作者在铺陈情节时毫不吝啬笔墨，每一个转折都经过了精心的设计。初读时，我感觉自己像是在一片浓雾中摸索前行，人物关系的错综复杂，历史背景的宏大叙事，都要求读者必须全神贯注。尤其欣赏它对人性深层阴影的挖掘，那些看似光鲜的表象下，隐藏着无法言说的挣扎与矛盾。书中对不同时代背景下社会规范的细致描摹，使得整个故事的基调显得尤为沉重而真实。我尤其对其中几处高潮段落的描写印象深刻，那种情感的爆发力和画面感，即使在合上书本之后，依然能在脑海中清晰回放，久久不能散去。它绝非一部可以轻松翻阅的消遣读物，更像是一次对意志力的考验，但最终的回报是丰厚的，它提供了一种审视自身局限的独特视角。
2018末已读。这是一本经久耐读的日本电影剧本集🙂其中以《武士道残酷物语》《怪人》《饥饿海峡》《海军少年特种兵》四篇最佳。 《武》透过日记的形式，以倒序的手法缓缓道来饭仓一家六代祖先以武士身份为领主无条件“献身”的荒诞故事，一笔写尽日本武士道精神所谓的“忠义”二字背后的残酷真相。《怪》以俳人歌笑的励志奋斗历程，为众人描绘出一幅日本战时的社会百态像，期间还穿插着对战争的绝妙讽刺。《海》以二战时期的日本海军少年兵为主角，详细描绘了他们开始入伍集训到最后战死异乡的全过程，赋予他们人性的一面，亦批判了他们的愚忠，为众人唱出一曲军国主义时代下的青年悲歌。《饥》同样以二战末的社会动荡期为背景，通过一起惨烈的纵火案与翻船事件，向读者娓娓道来一件阴谋与欲望相交织的惊天大案，结尾部分的安排很赞。🙃
2018末已读。这是一本经久耐读的日本电影剧本集🙂其中以《武士道残酷物语》《怪人》《饥饿海峡》《海军少年特种兵》四篇最佳。 《武》透过日记的形式，以倒序的手法缓缓道来饭仓一家六代祖先以武士身份为领主无条件“献身”的荒诞故事，一笔写尽日本武士道精神所谓的“忠义”二字背后的残酷真相。《怪》以俳人歌笑的励志奋斗历程，为众人描绘出一幅日本战时的社会百态像，期间还穿插着对战争的绝妙讽刺。《海》以二战时期的日本海军少年兵为主角，详细描绘了他们开始入伍集训到最后战死异乡的全过程，赋予他们人性的一面，亦批判了他们的愚忠，为众人唱出一曲军国主义时代下的青年悲歌。《饥》同样以二战末的社会动荡期为背景，通过一起惨烈的纵火案与翻船事件，向读者娓娓道来一件阴谋与欲望相交织的惊天大案，结尾部分的安排很赞。🙃
2018末已读。这是一本经久耐读的日本电影剧本集🙂其中以《武士道残酷物语》《怪人》《饥饿海峡》《海军少年特种兵》四篇最佳。 《武》透过日记的形式，以倒序的手法缓缓道来饭仓一家六代祖先以武士身份为领主无条件“献身”的荒诞故事，一笔写尽日本武士道精神所谓的“忠义”二字背后的残酷真相。《怪》以俳人歌笑的励志奋斗历程，为众人描绘出一幅日本战时的社会百态像，期间还穿插着对战争的绝妙讽刺。《海》以二战时期的日本海军少年兵为主角，详细描绘了他们开始入伍集训到最后战死异乡的全过程，赋予他们人性的一面，亦批判了他们的愚忠，为众人唱出一曲军国主义时代下的青年悲歌。《饥》同样以二战末的社会动荡期为背景，通过一起惨烈的纵火案与翻船事件，向读者娓娓道来一件阴谋与欲望相交织的惊天大案，结尾部分的安排很赞。🙃
2018末已读。这是一本经久耐读的日本电影剧本集🙂其中以《武士道残酷物语》《怪人》《饥饿海峡》《海军少年特种兵》四篇最佳。 《武》透过日记的形式，以倒序的手法缓缓道来饭仓一家六代祖先以武士身份为领主无条件“献身”的荒诞故事，一笔写尽日本武士道精神所谓的“忠义”二字背后的残酷真相。《怪》以俳人歌笑的励志奋斗历程，为众人描绘出一幅日本战时的社会百态像，期间还穿插着对战争的绝妙讽刺。《海》以二战时期的日本海军少年兵为主角，详细描绘了他们开始入伍集训到最后战死异乡的全过程，赋予他们人性的一面，亦批判了他们的愚忠，为众人唱出一曲军国主义时代下的青年悲歌。《饥》同样以二战末的社会动荡期为背景，通过一起惨烈的纵火案与翻船事件，向读者娓娓道来一件阴谋与欲望相交织的惊天大案，结尾部分的安排很赞。🙃
武士道残酷物语和饥饿海峡写的确实很吸引人，准备找电影看看
