具体描述
龚古尔文学奖得主、法兰西学院院士阿明·马洛夫享誉国际文坛代表作。
故事开始，距离主人翁的学生时代已经过去四分之一世纪。由于一位老同学的逝世，这群当年的好友准备回到物改人非的旧地重聚一堂。马洛夫在原书封底的介绍中说：“我非常自由地从我自己的青春年代汲取灵感。我的青春年代是 与这些相信世界会变好的朋友一起度过的。这部书的人物虽则没有一人跟真实人物完全相符，但是也没一人是凭空虚构的。”这些人中有基督徒、伊斯兰教徒、犹太人。经过这番世事沧桑、生活砥砺又怎么样了呢？这显然不是一次简单的缅怀叙旧。作者借书中人物从三个宗教与历史的角度来剖析当前世界的冲突，显然是书中*精彩的篇章。主人翁亚*一年一走了之，表面上保持了两手清白，但是心中从来没有真正安宁：是他离开了祖国，还是祖国离开了他？“其消失令我悲伤和念念不忘的，不是我青年时代认识的那个国家，而是存在于我梦中、却没有能够见天日的那个国家。”失去过去会引起惆怅，看不到未来则陷入失望。
他难以振作，有人劝慰他说，我们的国家向来如此：宗派斗争、贪腐贿赂、裙带关系……他不愿认输，但也不得不感慨：“我的名字承载了正在诞生的人类，但是我却属于濒临灭绝的一类人。……从长期来说，亚当与夏娃的子子孙孙都是迷惘的孩子。”
作者简介
阿明•马洛夫（Amin Maalouf），黎巴嫩裔法国著名作家，法兰西学院院士，1949年2月25日生于黎巴嫩贝鲁特。1976年移居至法国，以记者及作家为业。他曾周游六十余国，被公认为阿拉伯及中东世界的专家，并于1983年出版论文集《阿拉伯人眼中的十字军东征》。其小说有《非洲人莱昂》（Leon l'Africain)、《撒马尔罕》（Samarcande）、《光明花园》（Les Jardin de Lumiere）、《贝阿翠丝后的第一个世纪》（Le premier Siecle apres Beatrice）、《地中海东岸诸港》（Les Echelles du Levant）等。1993年，马洛夫凭《塔尼奥斯的岩石》（Le Rocher de Tanios）一书荣获龚古尔文学奖。2010年，他还被授予著名的阿斯图里亚斯王子文学奖。他被誉为国际文学的主流声音，他的作品曾被翻译成二十七种语言，广受世界各国的读者青睐。
目录信息
读后感
阿明•马洛夫，１９４９年出生于黎巴嫩贝鲁特一个教师家庭，信奉基督教，属默基特派，这是东方基督教会中一个少数派社团。少年时母亲送他进入耶稣会办的法语中学学习。大学时期在贝鲁特圣约瑟大学攻读社会学和法律。毕业后在一家有“贝鲁特纽约时报”之称的《日报》当记者。...
评分文/严杰夫 除去纪伯伦以外，提到黎巴嫩文学，唯一能让我记起的，是几年前看过的一本小书《妮娜·西蒙娜停止歌唱的那一天》。书里讲述了一个黎巴嫩姑娘，是如何被内战的暴力所击溃，而陷入到滥交、吸毒的黑暗生活中，直到她被家人送进了精神病院。修道院的治疗，让她得以治愈，...
评分当你用16天的时间去回顾四分之一个世纪前的生活，你能记得多少？你会想些什么？又记录些什么？ 我承认，最初这本书吸引我的原因很简单，封面上赫然醒目的几个关键词“龚古尔文学奖得主”、“法兰西学院院士”，相反，对于作者阿明·马洛夫却是第一次听说，直到读完译序后才略...
评分当你用16天的时间去回顾四分之一个世纪前的生活，你能记得多少？你会想些什么？又记录些什么？ 我承认，最初这本书吸引我的原因很简单，封面上赫然醒目的几个关键词“龚古尔文学奖得主”、“法兰西学院院士”，相反，对于作者阿明·马洛夫却是第一次听说，直到读完译序后才略...
用户评价
这本书的叙事节奏处理得极其精妙，它仿佛遵循着一种古老的潮汐规律，时而迅猛如暴雨倾盆，将你卷入某个关键的冲突场景，让你喘不过气来；而时隔不久，它又会突然放缓，进入一种近乎冥想的慢镜头状态。我特别欣赏作者在描写环境和人物内心活动之间的那种平衡。当故事推进到高潮部分，那些场景描写简直如同电影镜头一般清晰——空气中弥漫着湿润的泥土味，或是远方教堂钟声的微弱回响，这些细节的堆砌，极大地增强了代入感，让你觉得你正站在那个特定时间、特定地点的空气里。但这种“现场感”并非一味地追求速度，作者懂得什么时候该收紧，什么时候该放开。那些哲思性的独白，总是在最恰当的节点出现，它们如同深海中的暗流，不动声色地改变着故事的走向，让你在读完一个段落后，不得不停下来，反复咀嚼那些看似简单却蕴含巨大信息量的句子。这种张弛有度的驾驭能力，在我读过的同类题材中，绝对是凤毛麟角的。
评分角色塑造的复杂性是这本书最让我着迷的地方之一。这里的每一个人，都像是被雕刻家反复打磨过的多面体，你以为你看到了他/她的全部，但只要光线稍有偏转，立刻就会出现一个你从未察觉的棱角或阴影。特别是那个核心人物，他的动机简直是个迷宫，你永远无法断定他是出于纯粹的善念在行动，还是被更深层次的、甚至自我欺骗的欲望所驱使。作者非常高明地避免了“绝对的好人”或“彻底的恶棍”这类扁平化的设定。即便是配角，也拥有令人信服的成长弧线和内在矛盾。我记得有一个情节，一个看似无关紧要的小人物，仅仅是一个短暂的侧写，却透露出他过往经历的巨大创伤，这个瞬间的补充，像是在已经构建好的宏大建筑旁边，悄无声息地加建了一个同样坚固却未被注意的侧翼。这种对“人性灰度”的精准拿捏，使得故事的张力持久不衰，让人对任何角色的下一步行动都抱有极大的不确定性和好奇心。
评分那本书的封面设计着实引人注目，那种深沉的靛蓝色调，配上如同古老羊皮纸般的纹理，仿佛在低语着尘封的秘密。我记得第一次在书店的角落里瞥见它时，立刻就被那种莫名的吸引力攫住了。它没有宏大的标题，只是朴实地印着那几个字，却蕴含着一种令人屏息的力量感。翻开扉页，内页的纸张质地也十分考究，那种微微泛黄的触感，让人感觉手中捧着的不仅仅是一本书，更像是一件有年代感的艺术品。装帧的细致处理，比如书脊的线装方式，都透露出出版方对这部作品的尊重。我至今仍然清晰地记得，在光线昏暗的咖啡馆里，我小心翼翼地展开第一页时的那种期待，那种预感——这绝不是一部可以轻松快速读完的作品。它散发出的气息是沉静而内敛的，如同等待被发掘的古老遗迹，而不是喧嚣的畅销品。这种视觉和触觉上的初步体验，已经为后续的阅读定下了一种庄重而略带神秘的基调，让人不敢有丝毫的轻慢。
评分从语言风格的角度来看，这部作品的文字功力简直达到了出神入化的地步。它不像某些现代小说那样追求简洁和直白，反而带着一种古典的韵味，但这种古典并非故作姿态的堆砌辞藻，而是精准地选择了每一个词汇来服务于作品的氛围。它的句子结构变化多端，有时是短促有力的陈述，像一把出鞘的利剑；有时则是一连串优美而冗长的从句，带着一种巴洛克式的华丽和繁复，将情绪层层渲染开来。我尤其喜欢作者处理象征和隐喻的方式。它们不生硬地跳出来告诉你“这是什么意思”，而是巧妙地融入到日常的描写中，比如某种特定的天气现象，或者一个重复出现的物件，它们如同隐藏在背景音乐里的固定音轨，只有全神贯注的读者才能捕捉到其深层含义，并意识到它们是如何与主题紧密勾连的。这种需要读者付出智力参与的阅读体验，无疑是高级的享受。
评分整部作品在结构上的布局，展现出一种令人惊叹的精密计算，它并非线性的时间叙事，而是像一张编织得极其复杂的挂毯，各个时间点、不同视角的片段被巧妙地错位和重叠。初读时，你可能会被这些跳跃感到些许困惑，就像在看一幅点彩画，远看时色彩斑斓，但走近才发现每一个点都是经过深思熟虑的位置。然而，当你读到最后三分之一时，那种“豁然开朗”的感觉是无与伦比的。那些先前看似分散、毫无关联的线索，如同被一只无形的手牵引着，在终点汇聚成一个令人震撼的整体。这种后期解谜式的结构安排，极大地提升了重读价值。因为你知道了最终的答案，再次翻阅时，你会发现作者在开篇就已经埋下了多少精巧的伏笔和预示，那种“原来如此”的感叹，让这本书的阅读体验从单向的接收，升华为一种双向的探索和致敬。
评分一个人总是这样矛盾的，故事的结局，以为后来会那样进行下去，普通的日常，突然戛然而止，这是生活真相的一部分
评分看的我很迷
评分恰当是久别重逢，迷失的人却终在迷途，死生是一种路数。
评分恰当是久别重逢，迷失的人却终在迷途，死生是一种路数。
评分可以说是作者对中东动乱问题的宏观把握，比较真切地写清了那个地方冲突的各方内心所思所想，最让人印象深刻的是，小说里弥漫着国已不国的无奈，可以让我们感到，国家乱了，自己什么都没有了。更为可怕的是，这个国家根本没有能力重新站起来，亡国奴还有希望，但关键是如果这个国家连国家的形状都没有了，才是真正的悲哀。
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