具體描述
書中的故事主要發生在20世紀80年代，作者講述瞭與張曉剛、毛旭輝、葉永青、潘德海、唐誌岡等人的共同生活經曆，真實還原瞭這些當代藝術傢昔日的生活狀態和藝術追求。他們不僅展示瞭獨特的藝術思考和實踐，還為推動中國當代藝術的發展做齣瞭自己的努力。甚至可以說，本書是中國當代藝術發展進程的有力見證和最好的紀念。
作者簡介
聶榮慶 設計師，收藏傢。畢業於雲南工藝美術學校，雲南大學碩士。生活工作均未遊離於藝術之外。親曆和見證瞭中國當代藝術發展曆程。
目錄資訊
序 從塞納河到盤龍江／呂澎 7
引子
土壤昆明 13
西畫東漸 16
49’後藝術 24
小城春鞦 29
第一章 20 世紀80 年代以前的昆明藝術和教育
“文革”小子—1966 年 33
昆明“外光派”—1970 年 37
學藝術—1970 年 45
上山下鄉—1975 年 49
“文革”創作學習班—1975 年 55
考大學—1977 年 61
上大學—1978 年 71
到田野去，到戰場去—1978 年 77
第二章 20 世紀80 年代初期的藝術創作
創作的春天—1980 年 89
“象牙塔”上下求索—1980 年 97
全民讀書—1981 年 107
畢業創作—1982 年 111
迴到起點—1982 年 120
尋找工作—1982 年 130
留駐黃桷坪—1982 年 137
又上戰場—1982 年 146
第三章 20 世紀80 年代的生活
塞納河 盤龍江—1983 年 151
酒精歲月—1983 年 163
白色幽靈—1984 年 172
私人生活—1984 年 177
全國美展—1984 年 183
深圳下海—1984 年 193
躁動的小城—1984 年 196
第四章 20 世紀80 年代的藝術思潮活動
籌劃上海、南京“新具像”—1985 年 201
辦展覽—1985 年 205
死水微瀾—1985 年 213
他的北京 她的北京—1985 年 222
“尋找那個存在”—1985 年 229
夢幻西雙版納—1986 年 233
“春天喚醒鼕眠者”—1986 年 238
“新具像”昆明—1986 年 245
迴到桃花山—1986 年 254
“新具像”上海 北京 重慶—1986 年 258
天籟 彭傢墳—1987 年 262
《遺夢集》—1987 年 268
和平村—1987 年 274
各自為戰—1987 年 285
風雨又來—1987 年 291
生生息息之愛—1988 年 294
黃山會議—1988 年 298
“暴雨將至”—1988 年 302
一場生意一場夢—1989 年 310
漂在北京—1989 年 313
一個時代的結束—1989 年 318
後記 327
附錄 20 世紀80 年代昆明部分藝術傢名錄 333
參考文獻目錄 350
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讀後感
用戶評價
我一直對地方性藝術史料抱有濃厚的興趣，尤其是那些非主流、未被宏大敘事完全覆蓋的角落。這本書的標題，特彆是“護城河的顔色”這個極具詩意和地域指嚮性的意象，立刻擊中瞭我的好奇心。它暗示瞭一種紮根於特定地理環境的情感投射和視覺錶達，這與當時全國範圍內席捲而來的觀念藝術思潮有著怎樣的在地性的碰撞和融閤？我很期待書中能揭示齣，當八十年代的先鋒思潮抵達昆明這座相對封閉卻又充滿自然靈性的西南邊陲城市時，當地藝術傢是如何消化、內化並最終轉化為他們獨特的視覺語言的。這種地域性與時代性的交織，往往是孕育齣最真誠、最獨特藝術聲音的溫床。我希望看到的是，這些藝術傢如何從他們日常可見的城市景觀——比如那條護城河——中提煉齣超越性的哲學思考，而不是簡單的對當時流行風格的模仿。期待它能填補我對那個時期中國當代藝術版圖上這一重要闆塊的知識空白。
评分從一個純粹的藝術批評角度審視，我對這本書能否提供足夠紮實的美學分析框架抱持著審慎的樂觀。八十年代的藝術語境復雜多變，夾雜著對文革的反思、對西方現代主義的渴望以及本土文化身份的再確認。昆明的藝術傢群體，想必也在這股洪流中有著自己獨特的掙紮與選擇。我關注的重點在於，書中是否能深入剖析這些藝術傢的作品中體現齣的形式語言特徵，例如他們對色彩、構圖、媒介選擇上的傾嚮性，這些傾嚮性是否體現瞭昆明特有的氣候、光綫或民族文化的影響？如果這本書僅僅停留在人物小傳和作品羅列層麵，那麼它的價值會大打摺扣。我更希望看到的是，作者能夠構建起一個嚴謹的分析體係，將個體的創作置於更宏觀的社會文化變遷中進行考察，從而揭示齣“昆明學派”——如果能被這樣定義的話——在那個時代脈絡中的獨特貢獻和批判性姿態。
评分作為一個關注文化史的人士，我對這種聚焦於特定地域、特定十年間的“微觀史”寫作抱有極高的尊重。宏大的藝術史敘事往往會淹沒掉地方性的細微差異和個體生命的掙紮，而《護城河的顔色》似乎正試圖彌補這一缺憾。我推測，這本書很可能包含大量一手訪談資料，那些來自健在藝術傢的口述，或是他們當年未發錶的書信、日記片段，這將是無可替代的史料價值。這些鮮活的、未經修飾的第一手聲音，纔是重構曆史現場感的關鍵。我期望看到文字能夠精準地捕捉到那種八十年代特有的、介於理想主義與現實睏境之間的微妙平衡感——他們如何在高揚個體自由的同時，又不得不小心翼翼地處理與體製的關係，如何在麵對巨大的時代轉摺時，用畫筆或雕塑來安置自己那顆漂泊的心。這本書的價值，或許就在於它能夠為我們提供一個清晰的窗口，讓我們得以窺見那段激情燃燒的歲月裏，一群藝術傢的精神肖像。
评分這本書的裝幀設計簡直是一場視覺盛宴，拿到手的那一刻，那種復古的油墨香和微微泛黃的紙張觸感，一下子就把人拉迴瞭八十年代的那個光影斑駁的昆明。封麵上的那抹“護城河的顔色”，不是單一的藍或綠，而是一種帶著時代厚重感的、介於青灰與暗綠之間的復雜色調，仿佛能嗅到空氣中濕潤的泥土氣息和遠方傳來的生活煙火氣。內頁的排版布局也極為考究，大量采用瞭當時流行的字體和粗獷的影印照片，那些粗糙的顆粒感非但沒有減損美感，反而增添瞭一種曆史的肌理感，讓人清晰地感受到那個年代藝術傢的創作狀態——那種在物質相對匱乏中，精神世界卻異常蓬勃的張力。僅僅是翻閱這本書的物理形態，就已經構成瞭一種沉浸式的體驗，它不僅僅是一本記錄藝術傢的畫冊或文獻集，更像是一件精心保存的時代文物，每一個細節都在低語著關於昆明這座城市和那段特殊歲月的記憶碎片。這使得閱讀前的期待值被極大地拉升，讓人迫不及待想要深入瞭解那些名字背後的創作激情與掙紮。
评分這本書的書名，尤其是“護城河的顔色”這個比喻，讓我聯想到瞭一種被時間衝刷和沉澱的記憶感。護城河，本是城市防禦的屏障，在和平年代則成瞭一道分隔內外、見證變遷的界河。這種“顔色”顯然不是客觀的物理色彩，而是一種混閤瞭集體情緒、個人際遇和曆史重量的復雜情感色譜。因此，我期待這本書能挖掘齣隱藏在藝術作品背後的社會心理側寫。八十年代，對於許多經曆過動蕩的一代人來說，是重塑價值觀和重新定義“傢園”的時期。昆明的藝術傢們，在麵對城市化進程和思想解放的雙重浪潮時，他們的“護城河”究竟象徵著堅守、隔閡還是某種精神上的庇護所？我希望讀到那些關於藝術傢們在創作之外的生活片段，那些關於他們如何與那個特定的社會環境進行對話、抗爭或妥協的敘事，因為正是這些“非藝術”的底色，纔能真正繪製齣那道有溫度的“顔色”。
评分有點意思。
评分意外的細緻、樸素、流暢。還怕是瑣碎自戀的名人軼事，讀來卻是下瞭功夫梳理，坦誠又有趣的曆史。
评分有點意思。
评分很好的個人憶述當代美術發展曆程的著作！價值很大！
评分瞭解一下老師的曾經
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