汪曾祺,江苏高邮人,一九二〇年生。-九三九年就读于西南联合大学,为沈从文先生的及门弟子。约-九四〇年开始发表散文及小说。大学时期受阿索林及弗吉尼亚•吴尔夫的影响,文字飘逸。以后备尝艰难辛苦,作品现实感渐强,也更致力于吸收中国文学的传统。毕业后曾做过中学教员,历史博物馆的职员。一九四九年以后,做了多年文学期刊编辑。曾编过《北京文艺》、《说说唱唱》、《民间文学》。一九六二年到北京京剧院担任编剧,直至离休。著有小说集《邂逅集》、《晚饭花集》、《菰蒲深处》、《矮纸集》,散文集《晚翠文谈》、《蒲桥集》、《旅食集》、《塔上随笔》、《逝水》、《独坐小品》等。
我的小说在中国当代文学中可以视为“别裁伪体”。
我年轻时有意“领异标新”。中年时曾说过:“凡是别人那样写过的,我就绝不再那样写。”现在我老了,我已无意把自己的作品区别于别人的作品。
我的作品倘与别人有什么不同,只是因为我不会写别人那样的作品。
——汪曾祺
在某种意义上,我们说汪曾祺是个红色年代的士大夫。
他只是在荒芜的岁月里恢复了某个文化的传统与趣味。在小说叙述模式上不及茅盾的恢弘,在文字的精约上也弗及废名与张爱玲。但他找到了属于自己也属于众人的恬静洗练的世界。
在他看来,这个世界可能更接近于自己的本真,也接近于常人的本真。也缘于此,他那里流动的确是清美的意绪。
——孙 郁
《矮纸集》大概分这么几个部分吧:风俗情事,西南联大的云南生活,文革,农科院研究所,志奇改写。风俗情事把那个年代的民间恋情很坦荡自若地说出来,偷吃禁果私奔,露水夫妻,暗恋,风尘,乱伦,人兽,未成年。写得很有意思,思想很平等新潮,不推崇,但也不将其视为洪水猛兽。...
评分张爱玲情爱短篇中的人性 ——兼与汪曾祺比较 张爱玲作为四十年代海派作家的代表,“故事确是世俗男女婚恋的离与合,一支笔却伸入人性的深处,挑开那层核壳,露出人的脆弱黯淡。”有很多研究者关注过她对人性的表现,有人从女性的角度,有人从男性的角度,有人从都市的角度,不...
评分《矮纸集》大概分这么几个部分吧:风俗情事,西南联大的云南生活,文革,农科院研究所,志奇改写。风俗情事把那个年代的民间恋情很坦荡自若地说出来,偷吃禁果私奔,露水夫妻,暗恋,风尘,乱伦,人兽,未成年。写得很有意思,思想很平等新潮,不推崇,但也不将其视为洪水猛兽。...
评分张爱玲情爱短篇中的人性 ——兼与汪曾祺比较 张爱玲作为四十年代海派作家的代表,“故事确是世俗男女婚恋的离与合,一支笔却伸入人性的深处,挑开那层核壳,露出人的脆弱黯淡。”有很多研究者关注过她对人性的表现,有人从女性的角度,有人从男性的角度,有人从都市的角度,不...
评分一 大概十年前了吧,刚到单位上班,人在异地,手上的业务又不很熟,我大约很是有些苦闷。 每天五六点钟下班,到食堂吃了晚饭,我就把自己关在单身宿舍里。出单位门一百多米是个十字路口,靠东路边上有对老夫妻摆的摊子,卖些水果、瓜子、粗制的点心,都装在长筒的厚塑料袋里...
老头儿汪曾祺写到十年浩劫时并不很节制,中国人作文总喜欢含蓄的美,汪曾祺这种恨不得把中心思想粗体高亮明明白白告诉你(比如「天鹅之死」)的写法,实在是不够“温柔敦厚”。但我想,对于类似于“十年浩劫”这样的苦难,不必,也不须节制。痛骂才好。
评分这本所收内容最为驳杂,但即使是我所不感兴趣的内容,如文革期间北京京剧团的生活,张家口果园及农业研究院的日常,读起来仍然有一种溢出日常生活之外的趣味:试看《护秋》一篇,短短篇幅中写出多少幽默感!
评分此集中唯一算得出彩的,当数《羊舍的夜晚》,写北方人性,备见传神。但这种人生被时代淘汰得太快,又没有足够的时间提炼升华,遂至湮灭,今天的年轻人读之,自当无感。这与汪曾祺写民国苏北人物大不相同,后者更易诗意化耳。集中他作,人物不甚出彩,形象较为含糊,散文化倾向虽然保留,但失去神气的人物,无法支撑这种散文化的结构,于是结尾之匆遽,便成必然。集中数篇改做《聊斋志异》,创意甚好,可惜并不大成功,虽有现代意识,但文本远逊原作。
评分此集中唯一算得出彩的,当数《羊舍的夜晚》,写北方人性,备见传神。但这种人生被时代淘汰得太快,又没有足够的时间提炼升华,遂至湮灭,今天的年轻人读之,自当无感。这与汪曾祺写民国苏北人物大不相同,后者更易诗意化耳。集中他作,人物不甚出彩,形象较为含糊,散文化倾向虽然保留,但失去神气的人物,无法支撑这种散文化的结构,于是结尾之匆遽,便成必然。集中数篇改做《聊斋志异》,创意甚好,可惜并不大成功,虽有现代意识,但文本远逊原作。
评分这本太棒了。短短的小故事,感人至深。
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