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看,那些小丑!

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[美] 弗拉基米尔·纳博科夫
上海译文出版社
吴其尧
2016-3-1
248
CNY 32.00
平装
纳博科夫作品系列
9787532770977

图书标签: 纳博科夫  小说  外国文学  文学  弗拉基米尔·纳博科夫  美国文学  美国  俄国文学   


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发表于2024-05-03

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图书描述

“振作些!”她喝道,“看那些小丑!”

“什么小丑?在哪儿?”

“噢,到处都是。就在你身边。草木是小丑,文字是小丑。场景、数字都是小丑。把两件东西放在一起一玩笑、形象一就有了一个三料小丑。来吧!玩吧!虚构世界!虚构现实!”

我真的这样做了。天哪,我真就这样做了。为了纪念最初的那些白日梦,我虚构了这位姑婆,而现如今,她正沿着记忆前廊的大理石台阶,颤颤巍巍地走来,侧着身子,侧着身子,可怜的跛脚夫人,用那黑色手杖的橡皮顶端触着每一级台阶的边缘。

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著者简介

弗拉基米尔·纳博科夫,纳博科夫是二十世纪公认的杰出小说家和文体家。

一八九九年四月二十三日,纳博科夫出生于圣彼得堡。布尔什维克革命期间,纳博科夫随全家于一九一九年流亡德国。他在剑桥三一学院攻读法国和俄罗斯文学后,开始了在柏林和巴黎十八年的文学生涯。

九四〇年,纳博科夫移居美国,在威尔斯理、斯坦福、康奈尔和哈佛大学执教,以小说家、诗人、批评家和翻译家身份享誉文坛,著有《庶出的标志》、《洛丽塔》、《普宁》和《微暗的火》等长篇小说。

一九五五年九月十五日,纳博科夫*有名的作品《洛丽塔》由巴黎奥林匹亚出版社出版并引发争议。

一九六一年,纳博科夫迁居瑞士蒙特勒;一九七七年七月二日病逝。


图书目录


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用户评价

评分

从多个角度都可以看出这是老头子自己写的半自传式回忆录小说。假借男主人公写作的艰辛反映出自己的写作历程,故事中每一本小说的书名和内容几乎都可以找到现实中纳博科夫自己的著作相对照。严格意义上来说,这才是我看的最后一本老头子的书,也是最后一本买的,内容也近乎总结了知识累积和毕生追求。故事本身并不吸引人,而且很容易让人想起早年的《洛丽塔》情结,老头子的恋童癖心理真是贯彻一生,终其不愈。一口气读完,畅快地结束最后一本小说的阅读,不禁扼腕叹息,以后再也没有纳博科夫的作品可以看了,而苏联老作家的精华到此消失。

评分

2016年已读095:纳博科夫最后一部长篇,以主人公瓦季姆•瓦季莫维奇纷繁缭乱的情史、几十年的创作与作品连缀成的自传体小说。当然,这里所说的自传是瓦季姆的,而非纳博科夫的,但是看到纳博科夫的作品及作品中众多人物形象以再次被虚构被演绎的形式重现纸上,简直有种故友重逢般的熟稔与亲切。《洛丽塔》、《防守》、《普宁》、《黑暗中的笑声》等众多作品并不只是作为简单的、偶然的背景,作品中的人物在这部小说中的轮番登场,与原作形成了一种有趣的互文与对照,纳博科夫用自己毕生的作品,创造了一部另一种维度的《说吧,记忆》。

评分

2016年已读095:纳博科夫最后一部长篇,以主人公瓦季姆•瓦季莫维奇纷繁缭乱的情史、几十年的创作与作品连缀成的自传体小说。当然,这里所说的自传是瓦季姆的,而非纳博科夫的,但是看到纳博科夫的作品及作品中众多人物形象以再次被虚构被演绎的形式重现纸上,简直有种故友重逢般的熟稔与亲切。《洛丽塔》、《防守》、《普宁》、《黑暗中的笑声》等众多作品并不只是作为简单的、偶然的背景,作品中的人物在这部小说中的轮番登场,与原作形成了一种有趣的互文与对照,纳博科夫用自己毕生的作品,创造了一部另一种维度的《说吧,记忆》。

评分

古怪而迷人的自叙,叙述者沉溺于对支离破碎的空间产生幻觉和重组之中,混淆方向和时间,因此「自我」不断进行创造与再创造,说吧,记忆!以自嘲自谑的方式总结回顾绮丽情史,摹拟戏仿自己历年作品,半自传的心声流露,「真实」之上的虚构记忆;掺合真真假假的现实指涉,夹杂林林总总的作品人物混合体,无数细节都让人会心一笑,狡黠的、可爱的、曲径通幽的,找出这位“叙述者”作品与纳博科夫“作品”的一一对应,就能体会到他始终如一的讽刺,当然他也不会忘记时时刺痛一下流亡作家群体,我们依稀能听见他在黑暗中的笑声。

评分

纳博科夫就像他所希望成为的纳博科夫一样是个智力充沛的人。我不是纳博科夫研究者,也就无法对本书中的创作细节进行取证,但至少他的长处在于揶揄和自我揶揄,而这是主人公所自知的。他在别人企图评价之前对自己评价,并树立评价的权威性。在形容词和名词的狂欢之中,你会深信他一定是最后那个清醒的人。一部自传体小说式的小说式自传。

读后感

评分

全书的回忆围绕两件事:我的情事,以及文学事业。但是这个”我“的形象是一个虚构形象,与真实的纳博科夫相对比,多处都是反讽式的塑造。不同于《天赋》,虽然两部都算得上是文学传记。 重要的时间点: 故事从1922年,我在剑桥大学的最后一年开始。二十出头。当前时间则是1970...

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全书的回忆围绕两件事:我的情事,以及文学事业。但是这个”我“的形象是一个虚构形象,与真实的纳博科夫相对比,多处都是反讽式的塑造。不同于《天赋》,虽然两部都算得上是文学传记。 重要的时间点: 故事从1922年,我在剑桥大学的最后一年开始。二十出头。当前时间则是1970...

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全书的回忆围绕两件事:我的情事,以及文学事业。但是这个”我“的形象是一个虚构形象,与真实的纳博科夫相对比,多处都是反讽式的塑造。不同于《天赋》,虽然两部都算得上是文学传记。 重要的时间点: 故事从1922年,我在剑桥大学的最后一年开始。二十出头。当前时间则是1970...

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全书的回忆围绕两件事:我的情事,以及文学事业。但是这个”我“的形象是一个虚构形象,与真实的纳博科夫相对比,多处都是反讽式的塑造。不同于《天赋》,虽然两部都算得上是文学传记。 重要的时间点: 故事从1922年,我在剑桥大学的最后一年开始。二十出头。当前时间则是1970...

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