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目录信息
五代 董源夏景山口待渡圖 卷（原名：宋董源山口待渡圖）
北宋 李成茂林遠岫圖 卷
北宋 神駿圖 卷（原名：韓幹神駿圖）
遼 山弈候約圖 軸
遼 竹雀雙兔圖 軸
北宋 摹顧愷之洛神賦圖 卷（原名：宋人仿顧愷之洛神圖）
北宋 小寒林圖 卷（原名：李成小寒林圖）
北宋 惠崇沙汀煙樹圖 頁
北宋 商山四皓會昌九老圖 卷（原名：李公麟畫商山四皓會昌九老二圖）
北宋 張激白蓮社圖 卷（原名：李公麟蓮社圖）
北宋 宋徽宗瑞鶴圖 卷
北宋 摹張萱虢國夫人遊春圖 卷（原名：宋徽宗摹張萱虢國夫人遊春圖）
南宋 蕭照秋山紅樹圖 頁
南宋 寒鴉圖 卷（原名：李成寒鴉圖）
南宋 朱光普江亭晚眺圖 頁
南宋 趙大亨薇亭小憩圖 頁（原名：趙大亨薇省黄昏圖）
南宋 宋高宗書馬和之畫唐風圖 卷
南宋 宋高宗書馬和之畫周頌清廟之什圖 卷
南宋 宋高宗書馬和之畫魯頌三篇圖 卷（原名：宋馬和之三頌圖）
南宋 宋高宗書馬和之畫陳風圖 卷
南宋 馬和之月色秋聲圖 頁
南宋 劉松年秋窗讀書圖 頁（原名：劉松年秋窗讀易圖）
南宋 徐禹功雪中梅竹圖 卷（原名：宋元梅花合卷）
南宋 蕭翼賺蘭亭圖 卷（原名：唐閻立本畫蕭翼賺蘭亭圖）
南宋 九歌圖 卷（原名：宋李公麟九歌圖）
南宋 女孝經圖 卷（原名：唐閻立本孝經圖褚遂良書）
南宋 鹵簿玉辂圖 卷
南宋 馬遠松壽圖 軸
金 楊微二駿圖 卷
南宋 燃燈佛授記釋迦文圖 卷（原名：元人燃燈佛授記釋迦文圖）
南宋 馬麟荷鄉清夏圖 卷
南宋 松湖釣隱圖 頁（原名：李唐松湖釣隱）
南宋 溪山行旅圖 頁（原名：郭熙溪山行旅）
南宋 玉樓春思圖 頁（原名：王诜玉樓春思）
南宋 仙山樓閣圖 頁（原名：趙伯駒仙山樓閣）
南宋 峻嶺溪橋圖 頁（原名：鄭虔峻嶺溪橋）
南宋 朱惟德江亭攬勝圖 頁（原名：張訓禮江亭攬勝）
南宋 犬戲圖 頁
南宋 明皇擊毬圖 卷（原名：宋李公麟畫唐明皇擊毬圖）
元 山溪水磨圖 軸
元 趙孟頫紅衣西域僧圖 卷（原名：趙孟頫摹盧楞伽羅漢像）
元 趙孟頫書蘇軾烟江疊嶂詩沈周文徵明補圖 卷
元 趙孟頫飲馬圖 卷
元 李士行竹石圖 軸
元 趙雍澄江寒月圖 頁
元 張渥竹西草堂圖 卷（原名：趙雍竹西草堂圖）
元 王蒙太白山圖 卷
元 夏叔文柳汀聚禽圖 軸
元 子方扁舟傲睨圖 軸
元 飲馬圖 頁
元 月夜賞梅圖 頁
元 松泉高士圖 頁（原名：趙孟頫松泉高士）
元 樓閣圖 頁
元 山水樓閣圖 頁
元 竹林高士圖 頁
元 梅花圖 頁
元 竹卉禽鳥圖 頁
元 狩獵圖 卷
元 竹林大士出山圖 卷（原名：陳鑑如竹林大士出山圖
元 蓮舟新月圖 卷（原名：趙伯駒蓮舟新月圖卷）
明 王紱湖山書屋圖 卷
明 王紱畫觀世音書金剛經合璧 卷
明 戴進溪堂詩意圖 軸
明 戴進達摩至慧能六代祖師圖 卷（原名：戴文進畫達摩至慧能六代像）
明 明宣宗（朱瞻基）萬年松圖 卷
明 沈貞竹爐山房圖 軸
明 沈周催菊圖 卷（原名：沈周盆菊圖）
明 沈周魏園雅集圖 軸
明 花鳥圖 頁（原名：孫龍、周臣、謝時臣、周之冕畫頁）
明 何浩萬壑秋濤圖 卷（原名：宋何浩萬壑松濤圖）
明 杜大成花卉草蟲杜堇竹林七賢圖 卷
明 唐寅悟陽子養性圖 卷
明 唐寅草屋蒲團圖 軸（原名：唐寅虚亭聽竹圖軸）
明 唐寅臨李伯時飲中八仙圖 卷
明 文徵明浒谿草堂圖 卷
明 祝允明書蘭亭序文徵明補圖 卷
明 文徵明桃園問津圖 卷
明 文徵明漪蘭竹石圖 卷
明 吕紀獅頭鵝圖 軸
明 仇英赤壁圖 卷
明 仇英清明上河圖 卷（原名：仇英仿張擇端清明上河圖）
明 陳淳萱茂栀香圖 軸
明 錢穀竹亭對棋圖 軸
明 謝時臣虎阜春晴圖 軸
明 周之冕梅花野雉圖 軸
明 馬軾李在夏芷歸去來圖 卷
明 陸治做趙子固水仙圖 卷
明 文嘉水亭覓句圖 軸
明 文嘉喬林清影圖 軸
明 文伯仁松風高士圖 軸
明 周天球水仙圖 卷（原名：周天球水仙竹枝圖）
明 孫克弘竹菊圖 軸
明 丁雲鵬觀音圖 軸
明 董其昌峰巒渾厚圖 卷
明 董其昌書畫合璧圖 卷（原名；董其昌瀟湘白雲圖卷）
明 陳繼儒雲山幽趣圖 軸
明 陳繼儒墨梅圖 册
明 荷塘圖 頁
明 花卉蜻蜓圖 頁
明 松泉高士圖 頁
明 山水圖 頁
明 藍瑛劉度陳洪綬山水人物圖 册
明 項聖謨山水圖 軸
明 陳洪綬闘草圖 軸
明 陳洪綬伏女受經圖 軸
明 錦雉圖 軸
明 做仇英漢宫春曉圖 卷
明 王守謙千雁圖 卷
明 胡騎圖 軸
明 利瑪實野墅平林圖屏 幅
清 王鐸設色山水圖 册
清 王時敏南山積翠圖 軸
清 王鑑遠山崗巒圖 軸（原名：王鑑仿黄子久山水圖軸）
清 蕭雲從設色山水圖 卷
清 龔賢一道飛泉圖 軸
清 查士標山水圖 軸
清 查士標仿古山水圖 册
清 樊圻江浦風帆圖 卷
清 高岑山閣清秋圖 卷
清 法若真松泉山閣圖 軸
清 梅清天都峰圖 軸
清 石濤古木垂蔭圖 軸
清 王翠做古四季山水圖 屏
清 吴歷夕陽秋影圖 軸
清 憚壽平晴川攬勝圖 軸
清 王原祁倣黄子久設色山水圖 軸
清 王原祁西嶺雲霞圖 卷
清 王原祁西湖十景圖 卷
清 王原祁山水圖 册
清 王原祁設色山中早春圖 軸
清 王原祁層巒茂樹圖 卷
清 高其佩指畫怒容鍾馗圖 軸
清 高其佩花鳥圖 軸
清 華喦設色鸜鶴雙棲圖 軸
清 華函瞰荔圖 卷
清 高鳳翰設色牡丹圖 軸
清 高鳳翰畫石圖 卷
清 金農花卉圖 册
清 黄慎柳塘雙鷺圖 軸
清 汪士慎花卉圖 册
清 鄭燮幽蘭圖 軸
清 李方膺竹石圖 軸
清 徐揚姑蘇繁華圖 卷（原名：徐揚盛世滋生圖）
清 乾隆大駕鹵簿圖 卷
清 張鏑瀛臺錫宴圖 卷
清 黎明做丁觀鵬法界源流圖 卷
· · · · · · (收起)
读后感
该书对辽博馆藏的作品信息包括名称质地尺寸形制、印鉴款识、历代著录和研究情况都做了非常详细的说明，其体例具有书画图录的典范意义。可作为海外藏中国书画图录的参考。唯因只针对馆藏作品而对海外藏品及其研究情况介绍不够。
该书对辽博馆藏的作品信息包括名称质地尺寸形制、印鉴款识、历代著录和研究情况都做了非常详细的说明，其体例具有书画图录的典范意义。可作为海外藏中国书画图录的参考。唯因只针对馆藏作品而对海外藏品及其研究情况介绍不够。
该书对辽博馆藏的作品信息包括名称质地尺寸形制、印鉴款识、历代著录和研究情况都做了非常详细的说明，其体例具有书画图录的典范意义。可作为海外藏中国书画图录的参考。唯因只针对馆藏作品而对海外藏品及其研究情况介绍不够。
该书对辽博馆藏的作品信息包括名称质地尺寸形制、印鉴款识、历代著录和研究情况都做了非常详细的说明，其体例具有书画图录的典范意义。可作为海外藏中国书画图录的参考。唯因只针对馆藏作品而对海外藏品及其研究情况介绍不够。
该书对辽博馆藏的作品信息包括名称质地尺寸形制、印鉴款识、历代著录和研究情况都做了非常详细的说明，其体例具有书画图录的典范意义。可作为海外藏中国书画图录的参考。唯因只针对馆藏作品而对海外藏品及其研究情况介绍不够。
用户评价
这本书的学术价值毋庸置疑，但我想从一个普通购书者的角度谈谈它的“实用性”——尽管它看起来更像是一套“百科全书”。我最近在研究某个地方性画派的发展，苦于缺乏权威性的原始材料支持。翻阅此书后，我惊喜地发现，其中收录了大量地方志、家族谱系中关于本画派早期作品的零星记载，这些信息在通行的艺术史著作中是极少被引用的。这说明，编纂者们采取了一种“地毯式”的搜集策略，不放过任何可能提供线索的文献来源。这种对细节的执着，体现了真正的学术精神。购买它，感觉就像是为自己的书房增添了一位全天候待命的“首席研究助理”。它能帮你快速定位文献出处，节省了大量的预备研究时间，让你能更快地进入到作品分析的核心环节。这对于时间宝贵的当代研究者来说，简直是福音。
我对这套书的整体感受是：厚重、扎实、令人敬畏。它不像市面上那些追求快速流行的艺术画册，它更像是一部历经数十年沉淀下来的“文物档案总集”。我不是专业的艺术史家，但我能清晰地感受到每一次著录的背后，都凝结着无数文献工作者的心血。书中对著录版本的考辨尤其精彩，比如对某件作品在不同朝代著录中描述差异的细致对比，往往能揭示出作品在流传过程中发生的流传争议或装裱变动。这种“文本批评”式的处理手法，极大地提升了资料的可信度和研究的深度。对于我这种对“真伪辨析”和“流传脉络”特别感兴趣的门外汉来说，这种严谨的治学态度，比单纯看精美图片更具有吸引力。这本书，值得每一个对中国传统文化抱有敬畏之心的人收藏，它本身就是一部活着的文化遗产的记录。
作为一名业余的中国艺术史爱好者，我最大的遗憾就是无法亲眼目睹许多早已散佚或深藏于库的珍品。这本《绘画卷》在某种程度上弥补了这一遗憾。通过它提供的详尽著录和描述，我仿佛能“看”到那些失传已久的作品的昔日风采。它记录的不仅仅是“有什么”，更是“曾经在哪里被提及过”，这种“被提及”的历史本身，就是一种重要的文化信息。比如，书中对某些早期文人画的描述，虽然没有配图，但其文字的细腻程度，足以激发我们对画作意境的无限想象。我甚至根据书中的线索，去查阅了其他传记文学作品，试图还原画家创作时的心境。这本书的价值在于，它构建了一个庞大的信息网络，将分散在不同史料中的关于绘画的点滴信息，串联成了一条清晰的历史脉络。对于提升个人对中国绘画流变理解的深度，有着不可估量的作用。
这本《馆藏中国历代书画著录（绘画卷）》简直是艺术爱好者和历史研究者的福音！我一直对中国古代绘画的流传和收藏脉络充满好奇，手头上的资料零散且不易查证。这本书的出现，就像是为我打开了一扇通往古代艺术宝库的密室大门。它详尽地记录了历代重要绘画作品的流转轨迹、著录信息，以及相关的考据细节。光是翻阅目录，就能感受到那种沉甸甸的历史厚重感。我特别喜欢它那种近乎“考古学”式的严谨态度，对于每一件作品的收录，都经过了多方文献的比对和考证，让人对书中所载的信息深信不疑。对于想要深入研究某个时期或某位画家的朋友来说，这套书无疑是不可或缺的案头工具书。它不仅仅是一份清单，更是一部浓缩的中国绘画史的实物见证史。我光是对比其中几件宋元名作的著录变化，就花了一个下午的时间，收获颇丰，那种抽丝剥茧的成就感无与伦比。
说实话，这本书的排版和装帧，初看之下可能略显传统，但细品之下，却能体会到一种匠心独运的古典美。它摒弃了花哨的现代设计，选择了那种沉稳大气的字体和布局，仿佛能让人瞬间穿越回那个墨香四溢的书房。我特别赞赏编纂者在信息呈现上的清晰度，尽管内容极其庞杂，但通过科学的分类和索引，查找特定信息变得异常高效。这对于我们这些经常需要交叉比对资料的研究人员来说，简直是太友好了。以前为了核实一件明代作品的早期著录，我需要在好几本晦涩的古籍中反复翻阅，费时费力，且常常一无所获。现在有了这本工具书，效率简直是提高了好几倍。它就像是艺术史研究领域的一把瑞士军刀，功能强大且可靠。那种将浩如烟海的文献资料系统化、结构化的工作，其难度不亚于重新创作一部艺术史，向编纂团队致敬！
最大的优点是有收录题跋和鉴藏印（当然错误是免不了的），但图片很对不起这个定价，黑白且不清晰，另，意外发现辽博有几件罗振玉的旧物
给后续工作带来很多便利，但其中也有不少舛误。有些颇搞笑，比如“张煮”
最大的优点是有收录题跋和鉴藏印（当然错误是免不了的），但图片很对不起这个定价，黑白且不清晰，另，意外发现辽博有几件罗振玉的旧物
给后续工作带来很多便利，但其中也有不少舛误。有些颇搞笑，比如“张煮”
给后续工作带来很多便利，但其中也有不少舛误。有些颇搞笑，比如“张煮”
