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《這樣你不會在街區迷路》，意識流式的法國短篇小說，用短短155頁的小說，講述瞭五十年之久塵封的記憶。悲傷、孤獨的記憶。其實我一直不是很喜歡讀偏意識流的記憶，就像《追憶似水年華》看瞭半天最終記住的隻有好吃的蘇芙蕾蛋糕一樣，可能是因為沒能産生共鳴，沒能在意識之流中找到自己的影子。 其實因為看的太快，我沒有細細得去理整本小說的時間綫，因為主人公的思緒在孩提時代、青年時代以及老年時代中不斷切換、遊離。他的每一場迴憶的綫索，都是一個名字，每個名字背後的悲傷和寂寞，喚醒瞭他悲傷又寂寞的記憶。 韆尋在去找錢婆婆的時候，錢婆婆對她說，有很多忘記的事情，人們以為自己忘記瞭，隻是一時想不起來瞭而已。我小時候看到這個就對此篤信不疑，看完這本書更是如此。

《這樣你不會在街區迷路》，意識流式的法國短篇小說，用短短155頁的小說，講述瞭五十年之久塵封的記憶。悲傷、孤獨的記憶。其實我一直不是很喜歡讀偏意識流的記憶，就像《追憶似水年華》看瞭半天最終記住的隻有好吃的蘇芙蕾蛋糕一樣，可能是因為沒能産生共鳴，沒能在意識之流中找到自己的影子。 其實因為看的太快，我沒有細細得去理整本小說的時間綫，因為主人公的思緒在孩提時代、青年時代以及老年時代中不斷切換、遊離。他的每一場迴憶的綫索，都是一個名字，每個名字背後的悲傷和寂寞，喚醒瞭他悲傷又寂寞的記憶。 韆尋在去找錢婆婆的時候，錢婆婆對她說，有很多忘記的事情，人們以為自己忘記瞭，隻是一時想不起來瞭而已。我小時候看到這個就對此篤信不疑，看完這本書更是如此。

他寫的迴憶像九月炎夏裏的熱浪，起伏變化著，海市蜃樓的原型，其驅動力仍是時間火焰焚燒的焦灼感。序言裏所說的影子，就是相對於事件真實性的另一麵，不完全與記憶等同。所以說，莫迪亞諾寫的記憶是非常特異的，以個體記憶追溯到集體記憶。這兩種記憶的邊界“frontier”是流動的。作者采用一貫的全知視角，細膩意嚮性敘事手法，把最後的結尾有關記憶的一切元素推嚮唯一的聚光點（通常是藉助主角來完成）。他把記憶上升到瞭一種永恒價值，一種人怎樣尊嚴活下去的價值。“On waking up, in this bedroom, he realized that it had taken him fifteen years to cross the street.”

他寫的迴憶像九月炎夏裏的熱浪，起伏變化著，海市蜃樓的原型，其驅動力仍是時間火焰焚燒的焦灼感。序言裏所說的影子，就是相對於事件真實性的另一麵，不完全與記憶等同。所以說，莫迪亞諾寫的記憶是非常特異的，以個體記憶追溯到集體記憶。這兩種記憶的邊界“frontier”是流動的。作者采用一貫的全知視角，細膩意嚮性敘事手法，把最後的結尾有關記憶的一切元素推嚮唯一的聚光點（通常是藉助主角來完成）。他把記憶上升到瞭一種永恒價值，一種人怎樣尊嚴活下去的價值。“On waking up, in this bedroom, he realized that it had taken him fifteen years to cross the street.”

《這樣你不會在街區迷路》，意識流式的法國短篇小說，用短短155頁的小說，講述瞭五十年之久塵封的記憶。悲傷、孤獨的記憶。其實我一直不是很喜歡讀偏意識流的記憶，就像《追憶似水年華》看瞭半天最終記住的隻有好吃的蘇芙蕾蛋糕一樣，可能是因為沒能産生共鳴，沒能在意識之流中找到自己的影子。 其實因為看的太快，我沒有細細得去理整本小說的時間綫，因為主人公的思緒在孩提時代、青年時代以及老年時代中不斷切換、遊離。他的每一場迴憶的綫索，都是一個名字，每個名字背後的悲傷和寂寞，喚醒瞭他悲傷又寂寞的記憶。 韆尋在去找錢婆婆的時候，錢婆婆對她說，有很多忘記的事情，人們以為自己忘記瞭，隻是一時想不起來瞭而已。我小時候看到這個就對此篤信不疑，看完這本書更是如此。