「マンガの描き方本」を収集することをライフワークとするマンガ家・上野顕太郎が、戦前から現在に至るまで刊行された「マンガの描き方本」250冊をベースに、「マンガの描き方本」の変遷を俯瞰する!上野顕太郎所有の希少な「マンガの描き方本」をカラーにて一挙公開!!巻末には、みなもと太郎×上野顕太郎の15000字対談も収録!!
上野 顕太郎
1963年、東京都出身。マンガ家(本データはこの書籍が刊行された当時に掲載されていたものです)
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这本漫画家的“自白书”般的作品,在我看来,与其说是一本关于“如何画出畅销漫画”的指导手册,不如说是一次对“创造力与市场”之间微妙关系的深度剖析。我设想,作者在翻阅那些关于透视、构图、人物设定、情节编排的专业书籍时,脑海中闪过的不仅仅是技术层面的疑问,更可能是关于“读者到底想要什么”的哲学思考。他可能会发现,那些被奉为圭臬的“技巧”,在实际的市场反馈面前,显得如此苍白。比如,他可能会意识到,一个引人入胜的故事,即使在画技上稍显粗糙,也比一味追求华丽却缺乏灵魂的作品更能打动人。又或者,他会反思,自己是不是过于沉浸在个人风格的“舒适区”,而忽略了与时代潮流的契合度。我甚至觉得,作者可能还会提到一些关于“运气”和“时机”的元素,毕竟,在瞬息万变的漫画界,有时候一个天才的灵感,还需要恰好遇到一个能够欣赏它、传播它的平台。这本书就像一场关于“创作的挣扎”的独白,没有华丽的辞藻,只有最真诚的思考,而正是这种真实,才最有可能触动我们这些同样在各自领域中探索的读者。
评分我被这本书的书名深深地吸引了,它以一种非常直观且带着一丝无奈的口吻,点明了一个所有创作者都可能面临的困境。一个“有闲”的漫画家,一本“画法教程”,然后思考“为什么出不了畅销书”,这三者的结合,在我看来,是一个非常具有故事性的开端。我猜想,作者在研读那些“如何画好漫画”的教程时,一定带着一种探索的心态,试图从中找到自己与“成功”之间的那层隔膜。他可能会在看到关于“读者心理分析”的章节时,突然意识到,自己过去的作品,或许过于关注自我表达,而忽略了与读者的情感连接;又或者,在学习“如何构建精彩的冲突”时,他会反思,自己是否在创作中,过于小心翼翼,而不敢触碰那些能够引起广泛共鸣的深刻主题。这本书,在我看来,更像是一次关于“创作的局限性”的自我剖析,它鼓励我们,不要被表面的技巧所迷惑,而要去深入探究那些真正能够打动人心的、更深层次的创作动力。
评分坦白说,我购买这本书的初衷,更多的是被那个充满自嘲意味的书名所吸引。一个“闲散”的漫画家,一本“画法教程”,再加上“不出畅销书的理由”,这几个元素的组合,瞬间就点燃了我对作者性格的好奇。我猜想,他一定不是那种循规蹈矩、按部就班的漫画家,否则也不会在拥有“闲暇”的时候,去钻研那些“教人画漫画”的书。他的思考方式,可能就如同他的书名一样,带着一种戏谑和反叛。也许,他在研究那些“标准答案”时,得出的结论却是“标准答案根本就不存在”。我非常期待看到他如何打破常规,将那些看似枯燥的理论,转化为充满个人见解的思考。比如,他可能会在分析某个关于“如何塑造有魅力的角色”的章节时,突然发散开来,讨论起人性中那些难以捉摸的弱点,而这些弱点,恰恰才是构成真正“有血有肉”角色的基石。这本书,在我看来,更像是一场思想实验,作者用他自己的创作经历作为样本,试图去解开一个普遍存在的难题:在艺术创作中,技巧与灵魂,理性与感性,究竟孰轻孰重?
评分这本书的书名就足够吸引人了!“一个有闲的漫画家读了《如何画漫画的书》后思考的‘我为什么出不了畅销书’”,光是这个标题,就已经在我脑海里勾勒出了一个生动有趣的画面:一个也许有些不得志,但内心充满热情和思考的漫画家,捧着一本理论性的教程,试图从中找出自己与成功之间的距离。我非常好奇,他究竟会从那些“画法的诀窍”中,解读出怎样与“畅销”挂钩的道理。是因为他的画风不够新颖?还是故事构思不够抓住人心?亦或是,他在创作过程中忽略了什么至关重要的元素?我脑子里立刻联想到了很多漫画家,他们或是因为独特的风格而小众,或是因为故事过于烧脑而难以被大众接受。这本书似乎就像一面镜子,映照出许多创作者可能正在经历的迷茫和困惑。我很期待作者能够以一种坦诚而又带着几分幽默的口吻,分享他那看似一本正经的“分析”,结果却可能出人意料的“洞察”。毕竟,很多时候,最深刻的道理,往往藏在最意想不到的地方,而一个“有闲”的漫画家,或许恰恰拥有了那种旁观者清的视角,能够跳出日常的创作惯性,从更宏观的角度审视自己的作品和整个漫画市场。
评分这本书的书名,像一道我一直好奇却又无从下手的谜题,突然间被一位“有闲”的漫画家抛了出来。我曾无数次想象,那些如今站在漫画顶端的创作者们,他们是如何一步步走到今天的?是天赋异禀,还是勤奋过人,抑或是掌握了某种不为人知的“秘诀”?而这位作者,恰恰是用一种非常接地气的方式,将这个看似遥不可及的“畅销”目标,化解成了一个“我为什么做不到”的个人反思。我期待他能够从那些“标准画法”的字里行间,解读出一些不那么“标准”的答案。比如,他可能会发现,书本上强调的“吸引读者的情节设置”,其实在现实中,可能需要更多地依赖于作者对社会情绪的敏锐捕捉;又或者,他对“人物情感表达”的精进,并不是来自技法的提升,而是对生活中细微情感的深刻体察。这本书,在我看来,更像是一场关于“洞察力”的启蒙,它提醒我们,有时候,解决问题的关键,不在于是否掌握了更多的技巧,而在于是否拥有了一双能够看见事物本质的眼睛。
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