具体描述
《樱花正值最美时:英国维多利亚时代诗选(下卷)》在选诗上风格开始多样化,反映了维多利亚时期英国工业繁荣达到巅峰时,社会阶层和精神状态的急剧变化。选诗包括英国文学史的三大女诗人伊丽莎白·巴雷特·勃朗宁(上卷)、爱米丽·勃朗特、克里斯蒂娜·罗塞蒂的代表诗作,以及思考质疑著称的诗人阿诺德、克勒夫,前拉斐尔派诗人罗塞蒂、莫里斯和同道的斯温本,还有风格各异的重要诗人克莱尔、胡德、梅瑞狄斯、哈代、霍普金斯、豪斯曼、王尔德、叶芝等。所选诗作风格多样,有对工业时代人们信仰危机的剖析,有在急剧变动的社会现实面前对人性的反思,有对工业发展带来的社会阶层分化提出的强烈的反抗,有对以往英国乡村生活描述,也有现代女性主义的发展……诗歌主题更多的开始面对社会现实,较全面地反映了维多利亚社会变革时期的精神状态。
作者简介
目录信息
石南飘摇,被狂风压弯了腰
夜风
我四面只见灰色的墓石
希望
歌
忆
常遭斥责,但总是会回来
克勒夫( 1819—1861)
另一面
不要说斗争只是徒劳
“天上没有上帝”
复活节(节选)
在大城市里
“十诫”最新版
厄内斯特·琼斯(1819—1869)
囚徒致奴隶
米德
蒸汽王
阿诺德(1822—1888)
隔。致玛格丽特
再致玛格丽特
伯尔尼高地
被遗弃的人鱼
多佛海滩
莎士比亚
沉默的工作
变 革
诗的艰苦
罗塞蒂(1828—1882)
我的妹妹睡了
题乔尔乔内的威尼斯牧歌
白日梦
顿悟
短暂的时光
大戟
续古歌
唉,好长久!
虚耗的日子
梅瑞狄斯(1828—1909)
现代的爱情(选4首):
(之1)他由此得知她在睁着眼哭泣
(之16)我们的船失事的日子里
(之17)晚餐席间我们是男女主人
(之43)看,凌厉的风如投枪一般
克里丝蒂娜·罗塞蒂(1830—1894)
歌
记着我
在一位画家的画室里
小妖精的集市
月月拾得
终于睡去
莫里斯(1834—1896)
辩解辞(《地上乐园》序诗)
它不经照看而生长
春
夏日黎明
不要主人
死之歌
斯温本(1837—1909)
秩序年代之歌
在夕阳和大海之间
匹 配
回旋曲(“当我吻她的发”)
回旋曲(“这么多年”)
守更曲(节选)
奉献
哈代(1840—1928)
偶然
凤凰之舞
堕落的姑娘
热蒂的报婚钟
雪莱的云雀
念菲娜
母亲在悲叹
观月食
黑暗中的鸫鸟
布里吉斯(1844—1930)
伦敦雪
霍普金斯(1844—1889)
隼
杂色美
腐尸之宴
滨西的白杨
茵维斯奈德
王尔德(1854—1900)
晨的印象
黄色交响曲
无声的爱
济慈情书被拍卖有感
豪斯曼(1859—1936)
什罗普郡一少年(选7首):
1887年
樱花正值最美时
当我在街上逗留片刻
致一个夭逝的运动员
军队的步伐在街上响
我惯于使唤的牲口
我心中悲伤抑郁
地狱之门
吉卜林(1865—1936)
丹尼·狄弗
鬈毛种(苏丹远征军之歌)
终曲
叶芝(1865—1939)
湖心岛茵尼斯弗利
当你老了
道生(1867—1900)
西娜拉
· · · · · · (收起)
读后感
用户评价
这本书的结构安排上,体现了一种精密的数学美感。它并非采用线性的叙事方式,而是巧妙地运用了多重时间线和视角切换,就像一个精密的瑞士钟表,每一个齿轮都在准确地发挥作用,最终汇集成一个宏大且和谐的整体。初读时,可能会因为这种跳跃感而略感迷茫,需要集中注意力去梳理脉络。但一旦习惯了这种节奏,就会发现作者是如何将看似不相关的事件线索,在关键节点上以一种令人拍案叫绝的方式串联起来。这种“柳暗花明又一村”的阅读体验,极大地增强了阅读的智力挑战性和满足感。它要求读者不只是被动接受故事,而是要主动参与到解构和重组的过程中去,这种互动性让我感到耳目一新。
初读这本书的章节标题时,我产生了一种强烈的代入感,仿佛作者在每一个标题下都埋设了一个精心设计的陷阱,引人不断向下探索。叙事节奏的处理非常高明,它不像某些作品那样急于抛出高潮,而是像一位技艺娴熟的棋手,步步为营,慢慢织就一张信息网。开篇的几章,信息量适中,节奏舒缓,为后续的复杂情节做了极好的铺垫,让人在不知不觉中放松警惕。然而,一旦进入中段,节奏忽然加快,人物的命运开始急剧转折,作者巧妙地利用对白和内心独白进行切换,使得阅读的紧张感层层递进,让人几乎屏住呼吸。这种对“张弛有度”的精准把握,是很多畅销书难以企及的高度。我甚至能想象出作者在写到某个关键转折点时,是如何那种胸有成竹、掌控全局的自信。
从人物塑造的角度来看,这本书中的角色展现出一种令人信服的“灰色地带”。没有绝对的好人,也没有纯粹的恶徒,每个人物都带着自己无法摆脱的时代烙印和人性弱点。尤其是主角群体的内心挣扎,描绘得极其真实和深刻。他们做出的每一个艰难抉择,都不是非黑即白的选择题,而是要在两个“不完美”中挑选一个“相对不那么糟”的答案。这种对人性复杂性的挖掘,远超出了以往我接触的许多同类型作品。我能清晰地感受到作者对每一个角色的爱与怜悯,他没有站在道德制高点去审判他们,而是选择了理解和接纳,这让人物的生命力得到了极大的延伸,让人在合上书本后,依然会时不时地想起他们的遭遇和选择。
这本书的装帧设计简直是一绝,拿到手里就爱不释手。封面那种淡雅的米白色调,搭配着烫金的字体,透露出一种低调的奢华感。翻开内页,纸张的质地非常细腻,阅读起来触感极佳,墨水的颜色深邃而不刺眼,即便是长时间阅读也不会感到视觉疲劳。装帧师对细节的把控令人惊叹,比如书脊处的微小纹理,和内页插图的排版布局,都看得出是经过精心打磨的。这不仅仅是一本书,更像是一件艺术品。我尤其喜欢它在装订上采用的线装工艺,让整本书可以完全平铺在桌面上,无论是做笔记还是细细品味文字,都极为方便,充分考虑到了读者的使用体验。每次抚摸着它的封面,都能感受到那种沉甸甸的质感,仿佛这本书本身就承载着某种厚重的历史感,让人肃然起敬,期待着揭开它内容的面纱。
这本书的语言风格实在是太独特了,简直可以用“灵动”来形容。它不像某些严肃文学那样故作高深、晦涩难懂,反而充满了生活的气息和烟火气。作者的遣词造句,看似信手拈来,实则处处藏着巧思。尤其是一些描绘场景和环境的段落,简直可以用“画面感”爆棚来形容。比如,他对某个特定时间段的光影变化捕捉得极为精准,仅仅通过几个词语的组合,读者脑海中就能立刻浮现出栩栩如生的景象,甚至能感受到空气中弥漫的细微尘埃。这种细腻的笔触,让整本书的阅读体验从“看文字”升华为“沉浸式体验”。我甚至觉得,如果将这本书改编成影视作品,导演的工作量会大大减少,因为文字本身已经完成了最基础、也最重要的视觉构建任务。
翻译非常棒,诗也非常棒。
条目有误,这本封面是樱色的。看樱花似雪满枝头。
英国约克郡西部山区,爱米丽勃朗特的家乡。 爱米丽勃朗特《常遭斥责,但总是会回来》:我要去我本性引领我之处,不烦心找别人当我的向导,到灰色羊群放牧的蕨丛山谷,那里只有野风在山边呼啸。 当你的心终于安息,在教堂墓园里入土,我还有足够的时间哀哭,你还有足够的时间孤独。 被遗弃的人鱼:走吧,亲爱的孩子们,我们走吧,让我们回深海。我们唱,这儿来过一位凡女,可是她不守信义!从此海王的家族,永远独居海底。
但丁·迦百列·罗塞蒂美得无边。
当你终于被隔绝一切的时间隔绝/唯一的爱人啊/我岂能忘了爱你