具体描述
2015年3月，诺贝尔文学奖获得者、瑞典著名诗人托马斯·特朗斯特罗姆辞世。阅读是最好的纪念。《特朗斯特罗姆诗歌全集（纪念珍藏版）》是特朗斯特罗姆唯一授权简体中文全集，收录了诗人从1954年至今创作的《17首诗》《途中的秘密》《半完成的天空》《音色和足迹》等13部诗集近200首诗歌，囊括了特朗斯特朗姆迄今为止的所有作品，还收录了诺贝尔文学奖授奖词、译者序言和作者创作于1993年的回忆文章。此次的全新修订精装版增加了译者的修订后记，缅怀诗人，并对一些中文译文内容进行了修订，以前有些误译的地方，这次已经修改过来，译文打磨上也更为精致。
作者简介
特朗斯特罗姆（TomasTranstromer，1931－2015），瑞典著名诗人。2011年诺贝尔文学奖得主。1954年发表诗集《17首诗》，轰动诗坛。至今共发表两百余首诗。1990年患脑溢血导致右半身瘫痪后，仍坚持纯诗写作。
15年来，唯一一个获诺贝尔文学奖的诗人
20年来，偏瘫的身体，仅靠一只手写作
30年来，他的诗歌影响了整整一代中国实力派诗人
80年来，他坚持用只用诗歌一种文体进行创作
李笠，旅居瑞典的中国诗人、学者、翻译家、摄影家。1988年移居瑞典。出版有《水中的目光》《逃离》等瑞典文诗集，并翻译了大量北欧诗歌。
目录信息
译者序
第一部分
序曲
第二部分
风暴
夜——晨
复调
第三部分
致梭罗的五首诗
果戈理
水手长的故事
节与对节
激奋的打坐
石头
联系
早晨与入口
静息是溅起浪花的船头
昼变
第四部分
悲歌
尾声
途中的秘密(1958)
第一部分
孤零零的瑞典房屋
他醒于飘过房顶的歌声
天气图
四种性格
随想曲
第二部分
午睡
三点钟，伊兹密尔
第三部分
途中的秘密
足迹
主啊，怜悯我们！
第四部分
一个贝宁男人
巴拉基列夫巴拉基列夫的梦(1905)
第五部分
劫后
旅行程式
完成一半的天空(1962)
第一部分
夫妇
树和天空
脸对着脸
音响
穿越森林
兽皮缤纷的十一月
第二部分
旅行
C大调
冰雪消融
当我们重见岛屿
从山上
第三部分
浓缩咖啡
第四部分
宫殿
锡罗斯
在尼罗河三角洲
第五部分
游动的黑影
挽歌
活泼的快板
半完成的天空
夜曲
冬夜
音色和足迹(1966)
带解释的肖像
里斯本
选自非洲日记(1963)
坡顶
礼赞
冬天的程式
晨鸟
论历史
孤独
在劳动的边缘
某人死后
俄克拉何马
夏天的原野
内陆暴雨
在压力下
打开和关闭的屋子
一个北方艺术家
在野外
缓慢的音乐
看见黑暗(1970)
名字
几分钟
七月，喘息空间
顺着江河
边缘地带
交通
夜值
敞开的窗户
序曲
直立
书柜
小路(1973)
给防线背后的朋友
1966年——写于冰雪消融中
十月即景
深入
站岗
沿着半径
地面透视
七二年十二月晚
解散的集会
五月暮
悲歌
波罗的海(1974)
第一部分
第二部分
第三部分
第四部分
第五部分
第六部分
真理的障碍(1978)
第一部分
公民
交界处
林间空地
暮秋之夜的小说开头
给马兹和莱拉
自1947年冬
第二部分
舒伯特
第三部分
画廊
第四部分
摄氏零度以下
船——村庄
黑色的山
回家
久旱后
局部森林
丰沙尔
野蛮的广场(1983)
第一部分
管风琴音乐会上的短暂休息
自1979年3月
记忆看见我
冬天的目光
车站
第二部分
对一封信的回答
冰岛飓风
蓝银莲花
蓝房子
第三部分
人造卫星的眼睛
一九八0年
黑色明信片
火的涂写
许多脚步
尾声
第四部分
梦的讲座
手迹
卡丽隆
莫洛卡夷
为生者和死者（1989） 1989
被遗忘的船长
六个冬天
巴特隆达的夜莺
四行体
儿歌
上海的街
欧洲深处
传单
室内无边
维梅尔
罗曼式穹顶
女人肖像——十九世纪
中世纪主题
航空信
牧歌
金翅目
忧伤的贡多拉船(1996)
四月与沉寂
危险的王国
夜晚的书页
悲哀贡多拉(之二)
有太阳的风景
东德的十一月
自1990年7月
杜鹃
短诗三首
两座城市
光芒涌入
夜间旅行
俳句
来自1860的岛屿
沉寂
仲冬
一幅1844年的速写
监狱（2001）
巨大的谜（2004）
鹰崖
表层
十一月
雪飘落
签名
俳句
记忆看见我（1993）
记忆
博物馆
人民小学
战争
图书馆
初中
驱魔
拉丁语
答谢词
译者为再版写的几句话
· · · · · · (收起)
读后感
用户评价
老实说，刚翻开这本诗集的时候，我有一点不知所措。它的语言密度实在是太高了，初读时，感觉就像在穿越一片浓密的、充满奇异符号的森林，每走一步都需要极大的专注力去辨认脚下的苔藓和头顶的藤蔓。有些意象的跳跃性极大，前一句还在描绘一个具体的物件，下一句可能就一下子跃升到了宇宙的尺度，这种跨越让人猝不及防，需要读者付出相当的努力去搭建内在的逻辑桥梁。然而，正是这种挑战性，让它变得如此迷人。一旦你找到了一把可以开启特定章节的“钥匙”，那种豁然开朗的感觉是无与伦比的——你会发现那些看似破碎的碎片，其实是被一条深埋地下的暗流紧密联系在一起的。特别是那些涉及历史和现代城市生活对比的篇章，作者的讽刺是如此微妙而精准，它不像直接的批评那样火爆，而是像手术刀一样，冷静地切开虚伪的表皮，直抵内核的苍白。这本书不适合那些只想在通勤路上放松心情的读者，它要求你坐下来，点上一盏灯，带着一种近乎朝圣的心态去对待每一个字。
这本书的装帧和纸张质感，首先就给了我一种沉甸甸的仪式感，这本身就是一种对诗歌的尊重。内容上，我最震撼的是诗人对于“沉默”的描绘。他似乎对语言的局限性有着深刻的认识，很多时候，他并不是在用文字讲述什么，而是在构建一个“留白”的空间，让读者自己将那些未被言说的重量填补进去。比如在描述一场重大的个人变故时，他没有用任何煽情的词汇，而是通过对光线、声音、以及物体表面纹理的极端细致的捕捉，将那种难以言喻的空虚感烘托到了极致。这种克制的力量，远胜过任何直接的呐喊。我甚至觉得，阅读这本诗集的过程，更像是在进行一种深度的冥想训练。它迫使我的心率慢下来，注意力集中在呼吸的起伏和眼球的移动上。读完之后，我发现自己对周围事物的感知都变得敏锐了许多，连窗外那只鸽子的羽毛颜色，似乎都比以往更加分明和复杂。这是一次对感官的重新校准。
这本书带给我的，是一种久违的、纯粹的智力上的愉悦。它不像某些当代诗歌那样，试图紧密贴合最新的社会热点或网络语言，而是有一种超越时空的疏离感，它关注的议题是永恒的：人类存在的本质、对意义的追寻，以及在巨大宇宙面前的渺小与尊严。作者的叙事视角是如此多变，有时像一个局外人冷眼旁观，有时又突然拉近到第一个人称的亲密耳语，这种视角的快速切换，创造出一种迷幻的、多维度的阅读体验。尤其欣赏其中关于“失语”与“命名”的探讨，诗人在探讨语言的边界时，那种既热爱又警惕的态度，非常深刻。翻阅此书，就像是参与了一场与智者的长谈，他不会给你甜言蜜语，只会用最精炼、最富冲击力的语言，将你带到思考的悬崖边上。读完合上书本时，我感到的不是疲倦，而是一种精神上被彻底擦洗过的、焕然一新的清爽感，仿佛刚刚经历了一场结构严谨的思想风暴。
这本诗集，简直是心灵深处的探照灯，一下子就照亮了那些我平日里避而不谈的角落。读到那些关于时间和记忆的篇章时，我仿佛能触摸到作者指尖流淌出的那种近乎透明的忧伤，但它又不是那种沉重的、令人窒息的悲戚，而更像是在清晨薄雾中，看着远处的风景，心中涌起的一股难以言喻的、温柔的感怀。特别是其中几首描写自然景象的诗作，简直是色彩和光影的大师级展现。他笔下的风，不是简单的空气流动，而是带着某种历史的重量和未知的方向感；他描写的树木，也绝非静止的木质结构，而是充满了挣扎向上、向光而生的生命力，那些树干上的纹理，仿佛是刻录着漫长岁月的密码。我尤其欣赏他那种看似随性，实则精妙的句法断裂，那种突然的停顿和重组，总能在我的呼吸之间制造出一种微妙的节奏变化，迫使我不得不慢下来，去咀嚼每一个词语背后的含金量。这本书的好处在于，它不试图提供答案，而是提出更深刻的问题，让你在阅读完毕后，依然能听见那些回音在脑海中盘旋不去，仿佛生活本身也变得更加丰盈和耐人寻味了。这种体验，比任何喧嚣的娱乐都要来得扎实和持久。
我必须坦白，这本书的阅读体验充满了波折和反复。有些段落，我来来回回读了不下五遍，依然感觉自己只是抓住了表面的一层薄冰，其下深藏着怎样的洪流，让人心生敬畏。它不像那些广受欢迎的抒情诗那样容易上口，一读就能哼唱出来，它的结构是反常规的，充满了句法上的错位和逻辑上的断裂，读起来颇有挑战性，甚至可以说有些“晦涩难懂”。但正是这种“难”，成就了它的独特性。我试着将其中几段翻译成更直白的日常语言，结果发现，一旦那样做了，诗歌原有的张力和美感就瞬间瓦解了。这说明，诗人的选择是极其审慎的，每一个词语、每一个标点符号，都精确地服务于他想要营造的那种独特的“场域”。这本书更像是一份高度浓缩的化学试剂，需要特定的环境和心境才能被激活，一旦激活，它在你内心深处引发的化学反应是剧烈而持久的，它重塑了你对某些基本概念——比如时间、爱、失落——的理解模型。
“拉丁语的贺拉斯又和美妙精准的诗句出现了。这种脆弱的平庸与坚韧的崇高的转换，教会了我很多东西。这是诗的前提，也是生活的前提。”
忘记了语言，进入了高度的意象中凝视万物的灵魂与自我，在凝练中的深邃带着简单而智慧以及最不受干扰的文字…
感激上天赐予我特朗斯特罗姆
“拉丁语的贺拉斯又和美妙精准的诗句出现了。这种脆弱的平庸与坚韧的崇高的转换，教会了我很多东西。这是诗的前提，也是生活的前提。”
非常非常喜欢，有一种相见恨晚的感觉。
