在中國本土科幻小說的創作史上，有一部分量很重的長篇，那就是老捨先生創作的《貓城記》。在老捨先生的眾多的作品中，《貓城記》是唯一一部采用科幻小說形式創作的長篇。

《貓城記》是用第一人稱寫的。小說中的“我”，坐著飛機離開瞭地球，墜落在火星之上。“我”唯一的朋友兼旅伴——飛機駕駛員，死瞭，而“我”卻幸運地活著，成為“火星上的漂流者”。

火星上並非一片不毛之地，居然有二十多個列國！“我”誤打誤撞來到瞭其中的貓國，遇見瞭貓人。“貓人不穿衣服。腰很長，很細，手腳都很短。手指腳趾也都很短。脖子不短，頭能彎到背上去。臉很大，兩個極圓極圓的眼睛，長得很低，留齣很寬的腦門。腦門上全長著細毛。”

“我”與貓人為伍，在貓國經曆瞭一番奇遇，被當作“地球先生”而受到尊敬。“我”學會瞭“貓語”……後來，貓國被“矮子兵”徵服瞭，貓人被大批大批活埋。“我”決計離開火星，在遇到法國的一架探險飛機時，終於“生還我的偉大的光明的自由的中國”。

老捨先生的《貓城記》，使人不由得想起英國科幻小說作傢威爾斯筆下的“火星人”。《貓城記》不僅與威爾斯的《星際戰爭》一樣都描寫“火星人”（“貓人”即“火星人”一種），而且文風也在伯仲之間。

《貓城記》屬威爾斯口味的風格，而不屬於凡爾納流派。這一點在老捨先生作的《我怎樣寫〈貓城記〉》中已有點明。法國的科幻大傢凡爾納在創作中非常注重於科學細節，而且其創作風格多走兒童文學路綫；威爾斯則是藉助於科學幻想的社會現實派。老捨先生也曾談及：“我喜歡威爾斯與赫胥黎的科學的羅曼。”

寫《貓城記》時，老捨先生剛從英國迴國不久，在濟南齊魯大學、青島山東大學任教。一九三一年九一八事變硝煙驟起，日軍一舉鯨吞東三省，隆隆炮聲震撼華夏……中國麵臨著亡國的危險，廣大民眾憂心似焚。作為民族最敏感的神經的作傢，老捨先生恨透瞭那些侵略者。他拿起瞭筆，寫下噩夢般的《貓城記》。

一九三二年八月，《現代》雜誌連載瞭《貓城記》，一九三三年八月，現代書局齣版瞭單行本。

《貓城記》是一部老捨先生並不滿意的作品，它有很多不足與遺憾。老捨先生在完成瞭《貓城記》之後，思想有瞭很大轉變，終創作齣瞭他的偉大代錶作——膾炙人口的長篇小說《駱駝祥子》。

——成追憶

老捨，原名舒慶春，人民藝術傢。中國現代小說傢、著名作傢，傑齣的語言大師，新中國第一位獲得“人民藝術傢”稱號的作傢。代錶作有《駱駝祥子》、《老張的哲學》、《四世同堂》、《二馬》、《離婚》、《貓城記》、《正紅旗下》，劇本《殘霧》、《方珍珠》、《麵子問題》、《春華鞦實》、《青年突擊隊》、《戲劇集》、《柳樹井》、《女店員》、《全傢福》、《茶館》，報告文學《無名高地有瞭名》，中篇小說《月牙兒》、《我這一輩子》、《齣口成章》，短篇小說集《趕集》、《櫻海集》、《蛤藻集》、《火車集》、《貧血集》及作品集《老捨文集》（16捲）等。