具体描述
《一句话的建筑哲学》收罗了众多影响几代人的至理名言，内容涵盖工作、生存方式、建筑、思想、美、环保、传统、旅行等各个方面，展现了建筑大师们充满深度的见解和思考，让读者得以一窥这些建筑大师们的内心世界。不仅如此，《一句话的建筑哲学》还揭露了每一句建筑格言背后的故事，必然能为读者带来无穷的灵感和创意。
作者简介
Soft union（LLP Soft Union），2006年6月由建筑师、城市规划师、园林师、照明设计师、摄影师、信息系统设计师等组成，以实现相关事业为目的而建立起来的组织“有限责任事业组合”。
目录信息
不为材料所左右（八木幸二）
厨房是住宅的管制塔（八木幸二）
逆境启发灵感（路易·康）
建筑是展示在空间里的时代精神（路德维希·密斯·凡德罗）
专家是指，总是反复犯同种错误的人们（瓦尔特·格罗皮乌斯）
超越客户（林昌二）
我们应该尊重材料的天然特性（路易·康）
委托人有三个：客户、邻居和政府部门（林昌二）
建筑师不惜用任何表现手段，但它必须是单纯而且健全的（艾琳·格雷）
我们设计的是F1赛车（横沟真）谨防只求新“衣服”（设备）的事业（设计）（亨利·戴维·梭罗）
文学以言人，建筑以示人（弗兰克·劳埃德·赖特）
设计图漂亮的话，建出来的效果也会好（大江宏）
设计要边干边想，干坐在那里想是想不出好点子。（下元连）
两年前开始的“连环画剧” （川喜田炼七郎）
建筑的成败与建筑师的能量（热情）大小成正比（宫肋檀）
规划需要持有历史概念（浅田孝）
结构设计的基础是材料知识，而非结构设计师所说的数学知识。（阿兰·哈里斯）
遇到麻烦时，实木板就是救命稻草（木村俊彦）
不是按照木材的尺寸，而是根据木材的特点来搭建（西冈常一）
用玻璃造,不是更好吗？（渡边帮夫）
对于建筑师来说，最重要的就是，制图板上的橡皮和建筑工地的撬棍。（弗兰克·劳埃德·赖特 语）
下一个！NEXT！（弗兰克·劳埃德·赖特）
设计要一直在这样一个大前提下进行：椅子属于屋子，屋子属于房子，房子属于环境，环境属于城市规划。（埃利尔·沙里宁 语）
厨房应该是生产车间。（室伏次郎）
还是成品好（室伏次郎）
关于生存方式
设计一个昭和时代的药师寺也未尝不可。（小林文次）
想要住在像鸟窝一样的房子里（阿部勤）
电视就是眼睛的口香糖。（弗兰克·劳埃德·赖特）建筑师同时也是伟大的空想家，他必须对自己的时间、时代、年龄有独到的见解。（弗兰克·劳埃德·赖特）
不要因为工作不起眼就拒绝它，没准它会给你带来好运。（朱莉亚·摩根）全球化思维、本土化行动（ Think global,act local）（巴克敏斯特·富勒）
有家人才有家庭（林昌二）所有人都不否认自己受到前人的影响（查尔斯·伊姆斯）
建筑同钓鱼一样，只要置身其中就有成果。（浦一也）
男人结婚太早，不会有出息。（伊藤郑尔）
要走在人后，走在地狱里。（宫本常一）
如果某人自认为是专业人士的话，那么他已经死了。（弗兰克·劳埃德·赖特）我曾吃过用院子里的草做的天妇罗呢。（大竹康市）
比起通过电视和几百人对话，我选择在这里同你们几个对话。（弗兰克·劳埃德·赖特）
家庭主妇的活，两个小时就能干完。（宫肋檀）
有三种病的话，身体就协调了。（伊藤郑尔）
在地球上留下“爪痕”后再死（伊藤郑尔）
签名簿上的签名，是送给作家的一份小小的礼物。（伊藤郑尔）
受人关照，就要写感想信。（伊藤郑尔）
心地善良的男人（弗兰克·劳埃德·赖特）
关于建筑
很多设计师都想在作品上署名，我反对署名。（安杰罗·曼贾罗蒂）房间是建筑的开始（路易·康）
丑陋的房子，只要有人住，就有一种不可思议的生命的鼓动，并且建筑会不断演变，生生不息。(多木浩二)
美术馆不是建筑，只是为了艺术作品而存在的房屋。（雅克·赫尔佐格）
办公大楼形同神社（林昌二）
桂离宫——唯有思索，才能看见。（布朗诺·陶特）
茶室不是建筑（布朗诺·陶
美丽的有机建筑必定实用。（弗兰克·劳埃德·赖特）
若问在东京这片土地上盖什么好的话，答案无疑是帝国饭店。（弗兰克·劳埃德·赖特）
屋顶不光是为了避雨（宫肋檀）
为了把日本的住宅变成人类的住宅（池边阳）
好的建筑有独特的味道（中村好文）
建筑是它所在时代的结晶（弗兰克·劳埃德·赖特）
即使如此，那个建筑物也有点说不过去哦。（贝聿铭）
能用200年的话，不算贵。（梅泽良三）
在建筑空间内，应避免将墙刷成绿色（马歇·布劳耶）
请热爱建筑吧！（庞蒂）
我感兴趣的是，建筑的最终效果（彼得·祖索尔）
建筑里始终隐藏着一个潜在的终极动机——那就是建筑师想要建造人间乐园的想法（阿尔瓦·阿尔托）
我们的建筑如同镜子般诚实（路易斯·沙利文）
建筑是为了创造出超越时间的环境，而在几代人之间进行的连绵不断的对话。(文森特·斯库利)
建筑师应该用浅显易懂的形态语言和独特的声音来倾诉。（罗伯特·斯特恩）
只有少数建筑师才能奢侈地拒绝重要的东西（雷姆·库哈斯）
就是再加上某种东西（plus something）。(中村好文)
以绝对优势战胜对方！（丹下健三）
......
· · · · · · (收起)
读后感
用户评价
这本书的排版和装帧也为阅读体验加分不少。纸张的选择偏向于哑光，拿在手上很有分量感，这本身就与建筑的“实体感”相呼应。在内容结构上，我注意到它采用了类似散文诗的形式，每一章的标题都极短，却有着强大的概括力，仿佛是某种古老的箴言。它没有试图教我如何去建造一座房子，而是教会我如何去“栖居”——不仅仅是物理上的遮蔽，更重要的是精神上的安顿。我从中获得的最大的启发是关于“时间性”的理解，建筑如何抵抗、如何拥抱时间的流逝，以及如何成为我们记忆的容器。读完之后，我感觉我的“空间敏感度”被极大地提升了，走在任何一个空间里，我都会不自觉地去分析它的边界、它的光线来源以及它对我情绪的影响。这不仅仅是一本关于建筑的书，它更像是一本关于“存在”的指南，非常值得细细品味，并且反复阅读。
说实话，我拿到这本书的时候，并没有抱有太高的期望，毕竟市面上同类型的“哲学思考”类书籍太多了，往往都是华丽辞藻的堆砌，内容空泛。然而，这本书彻底颠覆了我的印象。它的力量恰恰在于它的“克制”——作者懂得在哪里停笔，在哪里留白，让读者可以自然地将自己的感悟填补进去。我注意到，书里很少出现宏大的叙事，更多的是聚焦于“尺度”和“尺度感”的讨论。比如，一个门把手的高度、一个走廊的宽度，这些看似微不足道的设计细节，是如何在潜意识层面影响我们对整个建筑的情感认知的。这种对微观的极致关注，反而折射出了建筑艺术的宏大本质。我尤其喜欢其中关于“材料的诚实性”的探讨，它让我开始反思我们日常生活中那些被过度装饰、掩盖了真实本性的物品。这本书更像是一面镜子，映照出我们与我们所处环境的真实关系。
我是一个对理论非常挑剔的读者，我讨厌那种故作高深的学术腔调。这本书之所以能让我一口气读完并产生强烈的推荐欲，主要在于它骨子里那种朴素的真诚。作者似乎完全没有在乎是否要迎合某种主流的建筑思潮，而是完全基于自己对空间的真切体验和长期观察，提炼出自己的见解。书中的某些比喻非常精妙，它们打破了建筑学和普通生活之间的那道无形的墙。我记得其中有一段描述，将建筑的功能性比作身体的骨骼，而居住者的活动则是血肉，这个形象的比喻瞬间让我理解了结构与使用之间密不可分的共生关系。整本书的行文流畅，逻辑清晰，即使是涉及到一些比较前沿的议题，作者也能用日常生活中随处可见的例子来支撑论点，使得整本书读起来毫无压力，反而充满了探索的乐趣和发现的惊喜，是一本真正有“温度”的思考之作。
这本书的封面设计真是引人注目，那种深邃的蓝色调，配上极简的白色字体，一下子就抓住了我的眼球。我一直对建筑抱有一种莫名的敬畏感，觉得那些宏伟的结构背后一定蕴含着某种深刻的哲理。然而，当我翻开这本书时，我发现它并没有给我那种晦涩难懂的理论轰炸，反而是用一种非常平易近人的方式，娓娓道来建筑与人、与环境、与时间的关系。作者的文字功底非常扎实，他能够将复杂的概念用极其凝练的语言表达出来，就像是为那些庞杂的建筑学理论做了一次精妙的“断舍离”。阅读的过程中，我时常会停下来，盯着窗外那些熟悉的建筑，开始用一种全新的眼光去审视它们。那些曾经被我视为理所当然的墙体、屋顶和空间，忽然间展现出了它们独特的“生命力”和设计意图。这种思维上的转变，远比我预想中要来得深刻和震撼。它不是一本教你如何画图的书，而是一本让你学会如何“感受”空间的书，非常推荐给所有对生活空间有好奇心的人。
这本书的阅读体验，简直就像是进行了一次漫长而又充满启发的城市漫步。我特别欣赏作者在行文过程中那种不拘一格的跳跃性思维。他可以从一个古老的罗马柱式，瞬间过渡到现代主义的玻璃幕墙，再无缝衔接到关于“光影”在室内空间中的心理学效应。这种跨越时空和风格的对话，让原本可能显得枯燥的建筑史知识，变得鲜活起来。我感觉作者不是在陈述事实，而是在引导读者进行一场思想上的探险。更让我觉得独特的是，书中一些段落的节奏感把握得极好，时而急促如暴雨，时而舒缓如清晨的薄雾，完全契合了建筑设计中那种动静相宜的韵律感。读完之后，我立刻去翻阅了手边一些关于勒·柯布西耶或密斯·凡德罗的资料，那种阅读的“后劲”非常强，让人忍不住想去探究更多背后的故事。对于初涉建筑领域的朋友来说，这本书绝对是一个绝佳的“引路人”，它不会让你迷失在专业的术语海洋中。
虽深度不够，却增加了见识宽度
建筑的治疗作用 貌似无此理念
一个好问题胜过一个好答案。我觉得一个好问题，不能说价值超过一个好答案。但可以平等。不过确实现在大多数人意识不到问问题的价值。但也没见得能回答什么问题。哪怕是启发性、发散性的回答。
虽深度不够，却增加了见识宽度
虽深度不够，却增加了见识宽度
