具体描述
一代金石书法大家
与吴昌硕（苦铁）、王冰铁、
钱瘦铁合称为“江南四铁”
有“北齐（白石）南邓”之称
曾为毛泽东治“龙钮大印”
五十余年学书经验之精华
“阅读季”丛书•高端人文知识普及读物
大家之书，有深刻的思想,纯正的知识,宁静的文字，是汨汨流淌的甘泉，绵绵不绝的文脉, 有我们心智的滋养之道。
我走进，我聆听，我在读……
“阅读季”丛书精选中外大家的普及类人文著作,这些历经岁月沉淀的好书，为作者苦心孤诣，勤读精思所成，绝非粗制滥造，泥沙俱下之作，实为所涉及领域上乘的作品，有很高的阅读价值，特别适合作为图书馆、单位、家庭的基本藏书。
“阅读季”丛书第一季收入以下八本图书：
邓散木讲书法 邓散木
古汉语入门 蒋绍愚 李新建
古文字四讲 姜亮夫
吕思勉谈读书治学 吕思勉
品唐诗 施蛰存
王阳明生活 王勉三
中国文学小史 赵景深
中国馔馐谭 齐如山
作者简介
一代金石书法大家
与吴昌硕（苦铁）、王冰铁、
钱瘦铁合称为“江南四铁”
有“北齐（白石）南邓”之称
曾为毛泽东治“龙钮大印”
五十余年学书经验之精华
“阅读季”丛书•高端人文知识普及读物
大家之书，有厚重的思想,纯正的知识,宁静的文字，是汨汨流淌的甘泉，绵绵不绝的文脉, 有我们心智的滋养之道。
我走进，我聆听，我在读……
“阅读季”丛书精选中外大家的普及类人文著作,这些历经岁月沉淀的好书，为作者苦心孤诣，勤读精思所成，绝非粗制滥造，泥沙俱下之作，实为所涉及领域上乘的作品，有很高的阅读价值，特别适合作为图书馆、单位、家庭的基本藏书。
目录信息
写在前面
甲总纲
乙执笔
丙运笔
丁用笔
戊结构间架行款
己临、摹
庚选帖
辛工具
壬其他问题
附录
怎样临帖
前言
一执笔
二运笔
三摹与临
四读帖
五时间的安排
六几种情况
七选帖与换帖
八各家的特征和写法
九写字工具的选择和使用
十碑帖简介
附：著者临帖
后记
· · · · · · (收起)
读后感
圆月寒山，天下清白。尘客绝履，仙猿无踪。围炉可与谁人夜话，挑灯汉书在杯酒中。古往今来，灰里冷，名就功成有还空。 几行文韬，几行武略，几行悲切切，几行激烈烈。人间事，不过冷了向火困了眠。有书作枕，便是福田。 窗前、月下、马上、溪边……处处可与千古相契。晴耕雨读...
评分邓老是金石大家，篆刻上他与齐白石齐名，有“北齐南邓”之称。晚年为毛主席治“龙纽大印”，在布局上别出心栽。将“毛”字的最后一笔反向倒旋，寓以主席“反手掌乾坤”之意，创意十足，众口称异。印章刻完后不到两个月，邓老辞世。 邓老的大作《篆刻学》非常出名，治印者必读书...
评分邓老是金石大家，篆刻上他与齐白石齐名，有“北齐南邓”之称。晚年为毛主席治“龙纽大印”，在布局上别出心栽。将“毛”字的最后一笔反向倒旋，寓以主席“反手掌乾坤”之意，创意十足，众口称异。印章刻完后不到两个月，邓老辞世。 邓老的大作《篆刻学》非常出名，治印者必读书...
评分圆月寒山，天下清白。尘客绝履，仙猿无踪。围炉可与谁人夜话，挑灯汉书在杯酒中。古往今来，灰里冷，名就功成有还空。 几行文韬，几行武略，几行悲切切，几行激烈烈。人间事，不过冷了向火困了眠。有书作枕，便是福田。 窗前、月下、马上、溪边……处处可与千古相契。晴耕雨读...
评分邓老是金石大家，篆刻上他与齐白石齐名，有“北齐南邓”之称。晚年为毛主席治“龙纽大印”，在布局上别出心栽。将“毛”字的最后一笔反向倒旋，寓以主席“反手掌乾坤”之意，创意十足，众口称异。印章刻完后不到两个月，邓老辞世。 邓老的大作《篆刻学》非常出名，治印者必读书...
用户评价
我一直对书法有着一种难以言说的喜爱，但总觉得自己笔下的字缺乏灵魂。《邓散木讲书法》这本书，就像一盏明灯，为我指引了方向。这本书的魅力，在于它并非一味地讲解枯燥的理论，而是将理论与实践紧密地结合起来。邓散木先生对于“笔画的构成”的讲解，非常细致。他不仅仅是告诉你笔画应该是什么样子，更是告诉你，为什么它应该这样写。例如，他在讲解“横”画时，会分析不同的“横”的写法，比如“玉筋横”、“方折横”，以及它们各自的特点和适用场景。他还会强调“藏锋”和“露锋”的运用，让我明白，原来笔画的起收，也是一门学问。我尤其欣赏他对“墨法”的讲解。他让我意识到，墨的浓淡干湿，并不是随意为之，而是可以用来表现字体的“立体感”和“空间感”的。他会教你如何利用“飞白”，制造出“苍劲”的效果，如何利用“涨墨”，表现出“浑厚”的质感。这些技巧，让我的书法创作，一下子变得更加丰富和有层次感。这本书，让我觉得书法不仅仅是黑白线条的组合，更是一种充满生命力的艺术。我开始尝试着，在我的笔下，注入更多的情感和思考。
评分初次翻开《邓散木讲书法》，就被其深厚的功底和直白的语言所吸引。我一直对书法抱有浓厚的兴趣，但总觉得隔着一层纱，不得其门而入。市面上充斥着各种书法理论书籍，有的过于晦涩难懂，有的流于表面，让人难以找到真正适合自己的入门途径。而邓散木先生的这本书，则像一位循循善诱的长者，娓娓道来，将书法的奥秘层层剥开，呈现在读者面前。书中对基本笔画的讲解，不是简单地罗列，而是深入剖析了每一笔的起承转合，力度、速度、角度的变化，以及它们在整体字形中所扮演的角色。例如，在讲到“横”画时，他不仅仅是说如何起笔落笔，更会结合具体的字例，讲解不同情境下“横”的形态变化，或是“蚕头燕尾”的舒展，或是“平直如尺”的沉稳。我尤其喜欢他对“运笔”的论述，强调“笔随心走”，这四个字看似简单，却道出了书法精髓。他并非机械地要求读者模仿，而是引导读者去体会笔尖与纸面接触时的微妙感觉，去感受墨迹在宣纸上晕染开来的生命力。这种“意在笔先”的哲学思考，让我觉得书法不仅仅是技艺，更是一种心性的修炼。读他的书，仿佛置身于一个古老的书房，伴随着笔墨的香气，静静地感受传统文化的魅力。书中的插图精美，字帖的挑选也恰到好处，与文字讲解相得益彰，让原本抽象的理论变得具体可感。我常常会一边阅读，一边拿出笔来，尝试着去临摹，去体会邓散木先生所说的“中锋用笔”、“侧锋取势”等等概念。虽然初学阶段笔迹稚拙，但我能明显感觉到，在阅读此书后，我对书法的理解已经上升到了一个新的层面。这本书为我开启了书法艺术的大门，让我看到了一个广阔而迷人的世界。
评分《邓散木讲书法》这本书，给我带来了一种全新的书法学习体验。它没有像许多其他书籍那样，仅仅提供大量的字帖供人临摹，而是深入浅出地讲解了书法的核心原理。邓散木先生对于“用笔”的阐述，可谓是鞭辟入里。他不仅仅是告诉你要“写”，而是详细地讲解了“提”、“按”、“顿”、“挫”等动作的精髓。他会告诉你，如何通过控制笔尖的轻重缓急，来表现笔画的“力度”和“弹性”。我尤其欣赏书中对“结构”的分析。他不再是简单地罗列一些结构规律，而是通过大量的实例，来展示了如何处理字的“重心”、“比例”、“疏密”关系。他会用非常形象的比喻，来讲解字的“筋骨”和“血肉”，让我明白了，一个字，就像一个人，需要有内在的支撑，也需要有外在的舒展。我最喜欢的是书中关于“章法”的讲解，虽然篇幅不多，但却给我带来了巨大的启发。他让我明白，一幅书法作品的成功，不仅仅在于单个字的精美，更在于整体的布局，字与字之间的呼应，行与行之间的气韵贯通。这本书，让我觉得书法不仅仅是技巧，更是一种整体的艺术。
评分说实话，我抱着一种试试看的心态去读《邓散木讲书法》，因为我一直觉得书法这东西，要么是天赋异禀，要么是苦练多年，普通人很难得其精髓。然而，这本书彻底颠覆了我的想法。它并没有给我制造学习的门槛，反而像一位热情的向导，一步一步地把我引进了书法的美妙世界。邓散木先生的语言风格非常朴实，没有那些华而不实的修饰，直奔主题。他对于“用笔”的讲解，非常具象化，他会告诉你，如何去“提”、“按”、“顿”、“挫”，就好像在描述一种舞蹈动作。他让我明白了，原来书法中的“力量”和“速度”，是可以被感知的，是可以被控制的。在讲到“墨法”时，他更是让我大开眼界。我之前一直以为，写书法就是沾点墨水，然后往纸上涂。但邓散木先生却告诉我，墨的浓淡干湿，可以产生多么丰富微妙的变化，它可以表现出空间的纵深感，可以增加字体的立体感，甚至可以传递出作者的心情。书中的一些小篇幅，虽然看似是题外话，但却充满了智慧。比如，他可能会讲到，选择什么样的纸，使用什么样的笔，都会对书法的最终效果产生影响。这些细节，往往是其他书籍所忽略的，但正是这些细节，构成了书法艺术的完整性。我感觉，这本书，不仅仅是在教我怎么写字，更是在教我如何去“感受”书法，如何去“体验”书法的魅力。我迫不及待地想要把我学到的东西，应用到我的练习中去，去创造属于我自己的书法作品。
评分《邓散木讲书法》给我带来了一种前所未有的学习体验，它不像许多其他书法书籍那样，仅仅是堆砌理论或者提供大量字帖供人临摹。这本书更像是一本“内功心法”的秘籍，它深入浅出地剖析了书法创作的根本原理，以及如何通过长期的练习达到“人书俱老”的境界。邓散木先生在书中对“笔法”的讲解，可以说是鞭辟入里。他不是泛泛而谈，而是将每一个笔画的构成，比如点、横、竖、撇、捺、折、钩等等，都进行了精细的分析。他会告诉你，一个简单的“点”，在不同的字里，可以表现出“垂露”、“坠石”、“尖锋”等不同的形态，而这些形态的背后，蕴含着的是作者的情感和意图。更让我印象深刻的是他对“结构”的阐述。中国汉字本身就是一种高度凝练的艺术，每一个字都是一个独立的生命体，而字与字之间的组合，则又构成了一个和谐的整体。邓散木先生在书中，用非常形象的比喻，讲解了字的重心、比例、疏密、呼应等问题。他会告诉你，一个字，如同一个人，有他的筋骨，有他的血肉，需要有内在的支撑，也需要有外在的舒展。读他的书，我仿佛看到了一个个活生生的汉字在纸上跳跃、舞蹈，它们之间充满了力量与美感。书中还穿插了许多关于历代书法大家的逸闻趣事，这使得原本严肃的书法理论变得生动有趣，也让我对书法的发展脉络有了更清晰的认识。我不再仅仅是机械地模仿字帖，而是开始思考，为什么历代书法大家能够写出如此传世之作？他们的笔下，究竟蕴含着怎样的智慧和情感？这本书，让我开始真正地“读懂”书法，而不仅仅是“看懂”。
评分一直以来，我对书法都有一种朦胧的向往，但总觉得门槛太高。《邓散木讲书法》这本书，彻底改变了我的看法。它没有上来就讲那些高深的理论，而是从最基础的“笔画”讲起，而且讲得非常生动形象。邓散木先生在书中，用非常通俗易懂的语言，讲解了每一个笔画的起笔、行笔和收笔。他会将一个简单的“点”，比作“雨滴”，或者“石子”，让你一下子就明白，这个点应该有多少重量，有多少方向。他对“横”的讲解，更是精彩，他会讲到“蚕头燕尾”式的舒展，也会讲到“平直如尺”的稳重，让你知道，同一个笔画，在不同的情境下，会有如此大的变化。我尤其喜欢书中对“墨法”的阐述。他让我明白，墨的浓淡干湿，不是随意为之，而是可以用来表现字体的“立体感”、“空间感”，甚至可以传递作者的“情感”。他会教你如何利用“枯笔”、“飞白”，来增强字体的“苍劲”之感，如何利用“涨墨”，来表现字体的“浑厚”之感。这些技巧，让我的书法练习，一下子变得更加有趣和有方向。这本书，让我觉得书法不仅仅是技巧的堆砌，更是一种充满生命力的艺术表达。
评分我一直对书法有着一种莫名的向往，但苦于没有门径。《邓散木讲书法》这本书，恰好填补了我在这方面的空白。它没有一开始就给我灌输大量的理论术语，而是从最基本、最核心的“笔法”入手，循序渐进地引导我进入书法的大门。邓散木先生对于“行笔”的讲解，让我印象深刻。他不仅仅是告诉我要“用力”，而是详细地阐述了“提按”的轻重缓急，以及“转折”时的力度变化。他会告诉你，在写一个“折”的时候，就像小船在转弯，需要一个流畅的过渡，而不是生硬的“拐角”。这种细致入微的讲解，让我受益匪浅。书中对于“墨色”的运用，也给我带来了新的认识。我之前总以为，墨色越浓越好，写出来的字就越有力量。但邓散木先生却指出，墨色的变化，可以极大地丰富字体的表现力。浓墨可以表现出“厚重”，淡墨可以表现出“虚灵”，枯墨更是可以写出“苍劲”的感觉。他用生动的例子，向我展示了墨色在不同字形和不同风格中的运用，让我对书法的美有了更深的理解。这本书，让我觉得书法不仅仅是线条的组合，更是一种情感的抒发，一种个性的展现。我开始尝试着去体会，每一个字，每一个笔画，都应该有它自己的“生命力”。
评分《邓散木讲书法》这本书，给我最大的惊喜，就是它对“行笔”过程的细致描绘。很多书法书籍，只是告诉你要“用力”，但邓散木先生却详细地阐述了“提”、“按”、“顿”、“挫”等动作的要领。他会告诉你，当你提笔时，就像在空气中画线，轻盈而飘逸；当你按笔时，就像在地面上刻字，厚重而有力。这种具体的描述，让我能够更好地理解和掌握笔法的变化。书中对“结构”的讲解，也非常具有指导意义。他不仅仅是提供了一些关于字形结构的通用原则，更是通过大量的实例，来分析不同字的“重心”、“比例”和“呼应”关系。他会告诉你，为什么这个字看起来那么“端正”，而那个字却显得那么“灵动”。这种分析，让我开始懂得，如何去“读懂”一个字，如何去“欣赏”一个字的结构之美。我特别喜欢书中提到的一些关于“书写习惯”的论述。邓散木先生并没有强求大家一模一样，而是鼓励大家在掌握基本原则的基础上，形成自己的书写风格。他让我明白，书法不仅仅是技艺的模仿，更是个性的表达。这本书，让我觉得学习书法，是一场不断发现和超越自我的旅程。
评分《邓散木讲书法》这本书，对于我这样一名书法爱好者来说，简直是一份宝藏。它不像市面上许多泛泛而谈的书籍，而是真正地深入到书法的骨髓。邓散木先生对于“用笔”的讲解，让我恍然大悟。我之前练习书法，总是纠结于笔画的形态，而忽略了笔尖与纸面之间的关系。他强调“中锋用笔”，并详细讲解了如何通过调整笔尖的走向，来达到笔画的挺拔和圆润。他还特别提到了“提按”的技巧，让我明白了，原来写出来的笔画，可以有如此丰富的立体感和力度变化。书中对“结体”的分析，也让我受益匪浅。他不仅仅是提供了一些关于字形结构的通用原则，更是通过大量具体的字例，来展示了如何处理字的“重心”、“疏密”、“长短”关系。他会告诉你，一个字，就像一个微型的建筑，需要有稳固的地基，也需要有巧妙的楼阁。这种细致的讲解，让我开始理解，为什么有些字看起来那么协调，而有些字却显得“别扭”。我尤其喜欢书中关于“风格”的部分。邓散木先生并没有强求读者模仿某一种风格，而是鼓励大家在掌握基本技法的基础上，去寻找自己的个性。他让我明白，书法不仅仅是技艺，更是个性的表达。这本书，让我觉得学习书法，是一条充满探索和发现的旅程。
评分《邓散木讲书法》这本书，给我最大的感受就是它的“接地气”。很多关于书法的书籍，动辄就是“法度森严”、“规矩方圆”，听着就让人望而生畏。但邓散木先生这本书，却用一种非常生活化的语言，来讲解书法的奥秘。他讲到“起笔”，不是说要“藏锋”、“露锋”，而是会告诉你，就像一个人走路，有抬头挺胸，也有低头弯腰，不同的姿态，就有不同的感觉。他讲到“收笔”，更是形象，说像“回锋”写出来的笔画，就像燕子回巢，有那种收敛的力度。这种比喻，让我一下子就理解了那些抽象的书法概念。我尤其欣赏书中对“字形结构”的讲解。他会把汉字拆解开来，讲到每个字的“筋骨”，也就是构成字体的基本笔画，以及它们的“比例”和“协调”。他会用“长短搭配”、“疏密有致”来形容，听起来就好像在讲建筑或者音乐一样，充满了美感。书中还提到了一些关于“章法”的内容，虽然篇幅不多，但却给我很大的启发。他让我明白，一幅完整的书法作品，不仅仅是单个字写得好，更重要的是整体的布局，字与字之间的呼应，行与行之间的气韵贯通。这本书，让我觉得学习书法不再是枯燥的模仿，而是一种充满创造性和趣味性的过程。我开始尝试着去理解每一个字的“性格”，去体会它们组合在一起时的“对话”。我感觉，我离真正意义上的书法创作，又近了一步。
评分老人家讲话很实在~尤其是在评价唐代楷书虞世南、欧阳询、褚遂良、颜真卿、柳公权五家碑帖这方面。因为这本书，今天下午很美好~
评分2.6。写字真不是看书能看会的，与此书相仿每个笔画怎么写都要示范/规定出来的无异于引入歧途。还有花一大堆功夫告诉人怎么拿笔的。临帖也讲不出所以然。????
评分2.6。写字真不是看书能看会的，与此书相仿每个笔画怎么写都要示范/规定出来的无异于引入歧途。还有花一大堆功夫告诉人怎么拿笔的。临帖也讲不出所以然。????
评分好书，值得看
评分比较浅显
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