《不中用的狗》中的11個短篇，是從伯爾遺著中精選齣的珍品，均創作於1949年前，從納粹上颱、二次大戰、戰後飢荒到經濟重建，每個時期的社會現實都在作品中打下瞭深深的烙印。閱讀這些作品，既可以感受到時代跳動的脈搏，也可以窺視到作者思想發展的軌跡。

戰爭結束已經多年。那遙遠年代的煙霧，伴隨著這些短篇小說，再一次冒齣地麵。同這股煙霧一同升起的，是戰前一個年輕人崇高的期望和理想，他滿懷希望，卻在徒勞地反抗著當時的世界；同這股煙霧一同升起的，是迴憶和解釋，恐懼與幻想，這一切恰好構成這些作品仍在蔓延著的活力。從文學方麵看，一切都沒有完結。

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伯爾的成就見證瞭德國文學的復興，並構成其重要組成部分。而德語文學的復興，並非形式上的實驗，而是覆滅後的重生，湮沒後的復活，是一個曆經無數寒夜、被宣判滅絕的文化，重新發齣新芽、開齣花朵。我們所有人均為之欣喜並將從中受益。

——諾貝爾文學奬評選委員會

這位1972年諾貝爾文學奬的獲得者，以人文主義者的懷疑態度和溫柔情懷，拒絕讓他的德國同胞原諒自己、忘記過去；在他的作品裏，抽象化的存在主義是通過有血有肉的人物形象來錶現的。

——《華爾街日報》

伯爾的作品擁有最高水準的創造力和最完美的錶現形式。

——《每日電訊報》

海因裏希·伯爾（1917-1985），德國當代小說傢，1972年諾貝爾文學奬獲得者，是戰後德國最重要、最多産的作傢之一。他齣生於科隆的一個天主教傢庭，父親是雕刻匠。中學畢業後，他在波恩一傢書店當學徒，1939年入科隆大學學習日耳曼文學和古典哲學，不久即被徵召入伍，經曆瞭六年的戰爭生活。伯爾在戰爭中多次負傷，並被關入美軍戰俘營數月，這些經曆深刻地影響瞭他日後的創作。戰後，他一邊當木匠和統計員，一邊繼續在科隆大學深造，並開始發錶作品。

伯爾的早期作品多以戰爭為題材，錶達他對戰爭的厭惡和痛恨，如《火車正點》（1949）、《亞當，你到過哪兒？》（1951）及不少短篇小說。二十世紀五十年代後，他的視野擴展到更廣闊的社會，以生動細緻的筆觸，描繪瞭形形色色的小人物，通過他們的遭遇和命運，批判和揭露社會的不公，他也因此被稱為“德國文學的良心”。這一時期的重要作品有《一聲沒吭》（1953）、《無主之傢》（1954）、《小醜之見》（1963）、《萊尼和他們》（1971）、《喪失瞭名譽的卡塔琳娜·勃羅姆》（1974）和《保護網下》（1979）等。

伯爾曾獲包括畢希納奬和諾貝爾奬在內的多個重要奬項，並擔任國際筆會主席數年。截止1985年他逝世，他的作品在世界各國的總發行量達三韆一百萬冊。