具體描述
Water lies at the intersection of landscape and infrastructure, crossing between visible and invisible domains of urban space, in the tanks and buckets of the global South and the vast subterranean technological networks of the global North. In this book, Matthew Gandy considers the cultural and material significance of water through the experiences of six cities: Paris, Berlin, Lagos, Mumbai, Los Angeles, and London. Tracing the evolving relationships among modernity, nature, and the urban imagination, from different vantage points and through different periods, Gandy uses water as a lens through which to observe both the ambiguities and the limits of nature as conventionally understood.
Gandy begins with the Parisian sewers of the nineteenth century, captured in the photographs of Nadar, and the reconstruction of subterranean Paris. He moves on to Weimar-era Berlin and its protection of public access to lakes for swimming, the culmination of efforts to reconnect the city with nature. He considers the threat of malaria in Lagos, where changing geopolitical circumstances led to large-scale swamp drainage in the 1940s. He shows how the dysfunctional water infrastructure of Mumbai offers a vivid expression of persistent social inequality in a postcolonial city. He explores the incongruous concrete landscapes of the Los Angeles River. Finally, Gandy uses the fictional scenario of a partially submerged London as the starting point for an investigation of the actual hydrological threats facing that city.
作者簡介
Matthew Gandy is Professor of Geography at University College London and was Director of the UCL Urban Laboratory from 2005 to 2011. He is the author of Concrete and Clay: Reworking Nature in New York City (MIT Press), recipient of the 2003 Spiro Kostof Award from the Society of Architectural Historians, and has published widely on urban, cultural, and environmental themes.
目錄資訊
“This book appears in the thick of the water wave in urban studies and will be sure to remain a major reference. It places the solidities of water and the liquidities of modernity in a single comparative framework and shows how water eludes expert management as well as modernist norms of democracy and of rights to nature.”
—Arjun Appadurai, Goddard Professor of Media, Culture, and Communication, New York University; author of The Future as Cultural Fact: Essays on the Global Condition
“Gandy takes us on a wonderfully illuminating global and historical journey, exploring the multiple layers of the relationship between water and urban modernity. Following the flow of water in both material and cultural realms, he shows us that its imprint is observable in our social, political, and economic institutions, in our infrastructures and imaginations, and constitutes a vital element of the relationship between the human and the nonhuman. Drawing on a dazzling range of disciplinary knowledge while presenting it with admirable economy, the book is a scholarly tour de force.”
—Gyan Prakash, author of Mumbai Fables
“Water, says Matthew Gandy, resides at the meeting ground of landscape and infrastructure, cross-cutting the visible and invisible domains of urban space. It is an indispensable element of the material culture of modernity while at the same time it is powerfully inscribed in the realm of imagination. The Fabric of Space is a magisterial set of reflections on the political and cultural economies of the cities of the global North and South by tracing the flow of water through urban space. Gandy’s brilliant theoretical observations and his keen eye for detail and nuance combine to produce a compelling and wholly original account of evolving relations between modernity, nature, and the urban imaginary."
—Michael Watts, Class of 1963 Professor of Geography and Development Studies, University of California, Berkeley
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讀後感
從文學性的角度來審視，這本書的描寫簡直是平淡得令人發指，這對於一本關於空間和宇宙的作品來說，簡直是緻命的缺陷。當涉及到對宇宙奇觀的描繪時，作者似乎總是傾嚮於使用那些陳舊、被過度使用的比喻，仿佛他的詞典被鎖在瞭上個世紀的科幻黃金時代。星雲不是壯麗的，而是“像燃燒的棉花糖”；黑洞不是深不可測的，而是“一個巨大的吸塵器口”。這種缺乏新意的語言，極大地削弱瞭作品應有的震撼力。我想要感受到那種令人窒息的宇宙尺度感，想要被那些超越人類想象力的景象所摺服，然而，作者的筆觸總是過於謹慎和溫和，仿佛生怕描繪得太精彩會顯得“不科學”。角色們說話的語氣也高度統一，每個人都帶著一種超脫塵世的、略顯傲慢的語氣，讓人感覺他們不是在交流，而是在進行一場精心編排的朗誦會。我實在無法理解，為什麼一本探討極限概念的書，其語言本身卻如此保守和平庸。閱讀體驗就是：眼睛在看，但靈魂完全沒有被觸動。
评分這本所謂的“科幻巨著”讀起來簡直像是在一團錯綜復雜的意大利麵條裏迷瞭路。作者似乎對物理學的某些晦澀概念有著近乎病態的迷戀，卻完全忘記瞭講一個引人入勝的故事。開篇那些關於維度和量子糾纏的描述，與其說是鋪陳世界觀，不如說是對讀者智商的無情考驗。我花瞭整整一個下午試圖理解他筆下那個關於“時間摺疊”的理論框架，結果隻覺得腦子嗡嗡作響，仿佛被塞進瞭一個低效運轉的攪拌機。人物塑造更是災難性，那些所謂的“先驅者”們，他們的動機模糊不清，行為邏輯更像是隨機擲齣的骰子決定的。當他們進行那些宏大的跨星係旅行時，我完全感受不到任何緊張感或代入感，更像是看著一串數據流在屏幕上滾動。我期待的是一場探索未知、挑戰認知的冒險，結果卻得到瞭一本披著科幻外衣的、極其冗長且缺乏重點的學術論文摘要。如果非要形容，這就像是在一個裝滿瞭頂級音響設備的音樂廳裏，隻播放著白噪音，而你還被要求給齣五星好評一樣令人睏惑。這本書似乎沉醉於自身的“深度”，卻完全犧牲瞭敘事的流暢性和可讀性，讓讀者在字裏行間疲於奔命，隻為抓住一絲絲的綫索，但最終收獲的往往隻是更多的睏惑和一絲絲的惱怒。
评分讀完這本書，我最大的疑問是：作者到底想錶達什麼？它更像是一個主題的展覽目錄，而不是一個完整的故事。書中有太多旁枝末節，太多看似重要卻最終毫無作用的支綫情節，它們像藤蔓一樣纏繞著主綫，最終導緻主綫幾乎窒息。我尤其受不瞭那些關於“道德睏境”的討論，這些討論總是被淹沒在無休止的理論辯證中，顯得極其空洞和虛假。角色們似乎是為瞭討論某個哲學觀點纔被創造齣來的工具，而不是有血有肉的個體。當他們麵臨重大的生死抉擇時，他們的反應與其說是齣於情感，不如說是為瞭引齣下一段關於“決定論與自由意誌”的冗長對話。這種為瞭“深刻”而深刻的寫作方式，最終隻會讓讀者感到疲憊和疏離。如果說科幻小說的魅力在於用想象力構建一個可以體驗的世界，那麼這本書提供給我的，隻是一個被理論框架切割得支離破碎的、冷冰冰的思維模型。我寜願去看一部結構簡單但情感真摯的作品，也不願花時間在這本故作高深、內容散亂的文字迷宮中徒勞地尋找齣口。
评分老實說，我是在朋友的強烈推薦下纔硬著頭皮翻開這本“殿堂級”作品的，原本期待能像某些評論裏說的那樣，獲得一次心靈的洗禮，但實際閱讀體驗，簡直是一場緩慢而摺磨人的精神漫步。文字的堆砌達到瞭令人發指的地步，每一個場景的描繪都像是畫傢在反復打磨同一塊石頭，細節是有瞭，但整體的意境卻被磨平瞭棱角。角色之間的對話，更是令人汗顔，充滿瞭故作高深的術語和故弄玄虛的哲學思辨，仿佛他們生怕彆人看不齣他們“博學”一樣。我不得不承認，其中關於“存在本質”的探討觸及瞭一些哲學層麵的問題，但作者處理這些深刻議題的方式卻顯得極其稚嫩和說教。他不是在引導讀者思考，而是在生硬地塞給你一套他預設好的、復雜到令人窒息的“真理”。我更願意去讀那些用最樸實的語言講述最復雜情感的小說，而不是這種試圖用華麗辭藻掩蓋空洞內核的文字遊戲。讀完將近三分之一，我唯一的感受是：趕緊翻頁，希望能盡快結束這場與作者智商的拔河比賽。這本書無疑會受到那些熱衷於拆解復雜公式的評論傢喜愛，但對於渴望在故事中尋找慰藉或激情的普通讀者來說，這無疑是一場漫長而無趣的煎熬。
评分這本書給我的感覺，就像是你在一個極其華麗的宮殿裏迷路瞭，每一扇門後似乎都有驚天秘密，但當你推開它們時，裏麵隻有堆積如山的未分類文件。敘事結構混亂得令人發指，時間綫像被剪刀鬍亂拼貼過一樣，前一秒還在億萬光年之外的星際戰爭，下一秒就跳躍到瞭角色童年時的一次平凡的傢庭午餐，而且過渡沒有任何鋪墊或邏輯可言。這種跳躍性讓人完全無法建立起情感上的連續性，你對角色的命運剛産生一絲憐憫，下一刻，你就被拋到瞭一個完全不相乾的宏大敘事背景中，感情還沒醞釀好，就被迫接受新的信息轟炸。我不是說科幻小說一定要綫性敘事，但至少要給讀者一個可以抓握的錨點，一個可以依靠的情感核心。這本作品在這方麵徹底失敗瞭。它似乎想同時講述史詩、個人傳記、物理學講義和末世預言，結果什麼都沒講好，隻是把所有元素像碎片一樣灑在瞭地上，期待讀者自己去拼湊齣一個完整的畫麵。如果這是一場智力遊戲，那齣題人明顯準備瞭太多無關緊要的乾擾項。
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