具体描述
他本就是一个流浪汉，直到遇见了电影！
小说讲述了20岁的卓别林在成为一代喜剧大师之前，在美国经历的一场不可思议的流浪！
那还是一个电影没有声音只有画面，天上没有飞机只有飞艇，爱迪生与柯达公司依靠专利权组团剿灭小电影公司，三K党穿着白色祭袍在夜里焚烧十字架甚至私刑拷打黑人的美国！卓别林漂洋过海而来，纽约首演失败，从东海岸流浪西海岸，意外踏上了寻找世界上第一架电影放映机的惊奇之旅，发明它的人不是卢米埃兄弟也不是麦克斯•斯科拉达诺夫斯基，而是一个肤色比黑夜还要黑的神秘人！
从纽约到加州再到俄亥俄，是什么经历造就了这位电影史上独一无二的才子？
卓别林在八十八岁时的瑞士家中，以同死神讨价还价争取到的时间，完成了这封揭晓生命长河中最珍贵的秘密的长信。“我这丰盛的一生中，我最后是将所有的欲望，连同我无可救药的腼腆一起倾注到电影里，而电影也拯救了我。”
作者简介
法比欧•史塔西（Fabio Stassi）
现年五十岁，在罗马大学的东方研究图书馆任职。出版过三部长篇小说，都是在通勤的火车上完成的。荣获过意大利多项大奖，并被翻译为德文和葡萄牙文。《卓别林的最后一支舞》是他的第四部长篇小说，在意大利正式出版之前，即在2012年的法兰克福书展上曾引起轰动，迅速卖出十三国语言的翻译版权。
译者 陈澄和
台大历史系毕业，意大利锡耶纳大学深造，长期在报社担任财经编译，译有多种有关音乐、投资、文学的英文与意大利文书籍。如《罗西尼》《帕华洛帝自传》《葡萄酒投资》《欲望的权利》《献给阿尔吉侬的花束》《这个故事》《普契尼的蝴蝶》等。
目录信息
一九七一年十二月二十四日 夜晚，室内
第一卷影片
一九七二年十二月二十四日 夜晚，室内
第二卷影片
一九七三年十二月二十四日 夜晚，室内
第三卷影片
一九七四年十二月二十四日 夜晚，室内
第四卷影片
一九七五年十二月二十四日 夜晚，室内
第五卷影片
一九七六年十二月二十四日 夜晚，室内
第六卷影片
一九七七年十二月二十四日 夜晚，室内
后记
· · · · · · (收起)
读后感
一开始，我对“一切都会消失，除了我们曾经有过的欲望”很不理解，一切都会消失，这点不难理解，为何曾经有过的欲望不会消失呢？如今，科技够发达了，可是我们能够还原多少历史呢？那些名垂万代的帝王将相，也仅仅是落入档案的描述而已，他们到底是不是就如史记记载的一样...
面对一个好故事，不停地追问“真的吗”是件很扫兴的事情，但如果是一个励志的故事，一个穷小子通过努力走上人生巅峰的故事，这句追问就并不多余了。面对这样的故事，读者需要确确实实地知道世界上真的有这么一个人，曾真真切切地走过这样的一段艰难而又辉煌的旅程，而不只是不...
一开始，我对“一切都会消失，除了我们曾经有过的欲望”很不理解，一切都会消失，这点不难理解，为何曾经有过的欲望不会消失呢？如今，科技够发达了，可是我们能够还原多少历史呢？那些名垂万代的帝王将相，也仅仅是落入档案的描述而已，他们到底是不是就如史记记载的一样...
“那是熊的标本,孩子。把它运来这里可不容易,我跟你保证,卖熊给我的猎人赚了不少钱。璜・佩雷斯是我的杰作,我花了四年的工夫才完成,我自认已经以最好的方法把它加以保存了,就算是埃及的法老王也会对我的工作感到满意。事先没有心理准备的人,看到它总是吓一大跳,我因此失掉不...
年轻的卓别林形容自己就像铁路，充满壮志豪情的气概，他人无法企及的成功的渴望。他最后的人生犹如一条通往天堂的铁路，一直延伸，没有止境，留给后人敬仰与追寻。 这本小书是一本值得一读，并且值得卓别林迷的一读再读。这本书并非一本传记，而是一本小说。正如文中所说：“这...
用户评价
这部作品的叙事技巧真是令人拍案叫绝，作者对于人物心理的细腻刻画，仿佛能让人直接触摸到角色内心最深处的颤动。情节的推进张弛有度，高潮迭起却又不失水到渠成的自然感，每一次转折都出乎意料却又在情理之中，让人忍不住一页接着一页读下去，生怕错过任何一个细微的暗示或伏笔。尤其欣赏作者在构建世界观时所展现出的那种磅礴的气势和严谨的逻辑，即便是虚构的背景，也让人感受到一种扑面而来的真实感。书中对于人性的复杂性的探讨，也远超一般的通俗读物，它没有简单地将人物标签化，而是将善与恶、光明与阴影交织在一起，让读者在阅读的过程中不断反思自身的处境与选择。这种深度的挖掘，使得故事的余味悠长，合上书本后，那些鲜活的人物形象和他们所处的困境，还会久久地萦绕在脑海中，久久不能散去，值得反复品味。
我必须说，这本书的语言风格简直像是一场精心编排的古典音乐会，每一个词语的选用都透露出一种不事雕琢的优雅。作者的文字功底极为深厚，他没有使用那些浮夸或堆砌辞藻的写作手法，而是用一种极其精准和富有画面感的笔触，勾勒出场景的氛围和角色的神态。特别是那些环境描写，简直可以称得上是教科书级别的范例，寥寥数语，就能将一个阴郁的午后或是一场喧嚣的聚会栩栩如生地呈现在读者眼前。阅读过程中，我常常需要停下来，仅仅是为了回味某一句对白，它蕴含的深意和多重解读的可能性，远超文字本身的重量。这种沉淀下来的美感，让阅读成为一种享受，而不是单纯的信息接收过程。对于追求文字质感的读者来说，这本书绝对不容错过，它提供了一种久违的、纯粹的文学愉悦体验。
从结构上看，作者对时间线的处理达到了炉火纯青的地步，这种非线性的叙事安排，非但没有造成阅读上的混乱，反而极大地增强了故事的悬念和层次感。他巧妙地在不同时间点之间进行跳跃和穿插，每一次看似不经意的回忆闪回，都像是为当前的困境埋下了一枚关键的线索。这种碎片化的叙事方式，要求读者必须保持高度的专注，但一旦领悟了其中的脉络，那种豁然开朗的快感是无与伦比的。此外，书中对象征手法的运用也十分高明，许多日常可见的物品或场景，在作者笔下都承载了某种超越性的意义，为解读故事提供了丰富的维度。这种需要读者主动参与构建意义的阅读体验，极大地提升了智力上的满足感，让人感觉自己不是一个被动的旁观者，而是一个共同的探索者。
要评价这部作品的独到之处，就不能不提它在处理社会背景时的那种不动声色的力量。它不像某些作品那样直接进行宏大的批判，而是将时代洪流中的种种矛盾、压抑和不公，巧妙地融入到每一个小人物的命运轨迹之中。读者在跟随主角跌宕起伏的个人经历时，仿佛也同步见证了一个特定历史时期的侧面图景，那种无力感和宿命感被刻画得入木三分。作者没有提供简单的答案或英雄主义的救赎，而是展现了在巨大结构面前，个体如何艰难地寻找立足之地并保持尊严。这种将个体命运与时代背景精准耦合的处理方式，使得故事在具有普适性的情感张力的同时，也拥有了厚重的历史质感和深刻的社会关怀。它让我思考的，不仅仅是故事本身，更是我们自身所处的这个世界。
这本书真正触动我的是它对于“失去”主题的探讨，那种克制而又深沉的情感表达，比任何歇斯底里的哭喊都要来得震撼人心。作者没有过度渲染悲伤，而是通过细微的动作、不经意的眼神交流，将人物内心被撕裂的感觉展现得淋漓尽致。我尤其喜欢其中关于“沉默”的描写，那些没有说出口的话语，那些停顿的瞬间，反而比长篇大论更具穿透力，它们承载了角色所有的挣扎、遗憾和最终的释然。这种内敛的力量，体现了一种成熟的写作态度，它尊重读者的理解能力，相信读者能够从“未说之言”中捕捉到最真实的情感脉搏。读完之后，内心久久无法平静，不是因为故事情节有多么惊天动地，而是因为它触及了我们每个人都可能经历的、关于告别与和解的永恒命题。
学习如何失去完美，是件太过残酷的事情，然后终生追寻完美，则是一种高傲却徒劳的姿态。
论文学如何现代。
学习如何失去完美，是件太过残酷的事情，然后终生追寻完美，则是一种高傲却徒劳的姿态。
学习如何失去完美，是件太过残酷的事情，然后终生追寻完美，则是一种高傲却徒劳的姿态。
没有感觉。。。。
