具体描述
“一切阅读都是误读。”在本书中，艾柯恶意满满地解构颠覆了一些伟大的文学作品、电影导演的作品等。书中随处可见天马行空、颠三倒四，其实都充满着隐喻及典故的各色故事，是艾柯最知名的代表作之一。
这是一本很薄的小书，但一个下午绝不能轻松对付了它。这些插科打诨、装疯卖傻、天马行空、颠三倒四的文字中，有着艾柯最“愤世嫉俗”的批评。
作者简介
安伯托•艾柯（UmbertoEco） 享誉世界的哲学家、历史学家、文学批评家、符号学家、美学家和小说家，20世纪后半叶最耀眼的意大利作家，当代最伟大的小说家之一，欧洲重要的公共知识分子。艾柯的学术研究纵横古今，小说随笔睿智幽默，著作横跨多个领域，并在各领域都有经典建树。
1932年，艾柯诞生于意大利西北部皮埃蒙蒂州的亚历山大，这个小山城有着不同于意大利其它地区的文化氛围，更接近于法国式的冷静平淡而非意大利式的热情漾溢。艾柯不止一次指出，正是这种环境塑造了他的气质：“怀疑主义、对花言巧语的厌恶、从不过激、从不做夸大其词的断言”。
艾柯是后现代文学批评的奠基人之一，更是符号学领域的开拓者。1971年，艾柯在欧洲最古老的大学博洛尼亚大学创立了国际上第一个符号学讲席；四年后因发表符号学权威论著《符号学原理》，艾柯成为博洛尼亚大学符号学讲座的终身教授。此外，艾柯还在美国西北大学（1972）、耶鲁大学（1977）、哥伦比亚大学（1978）等著名院校授课，以符号学家声名远扬。
有评论家说，阅读安伯托•艾柯，对我们的精神痼疾而言是一种解毒。艾柯的写作范围无所不包，诸如足球、色情片和咖啡壶之类看似“无脑”的话题，在他笔下变得既有趣又深刻。他是一位真正百科全书式的人物，至今出版的各类著作已达140余种，主要作品有：《误读》《带着鲑鱼去旅行》《开放的作品》《玫瑰的名字》《傅科摆》《昨日之岛》《波多里诺》《植物的记忆与藏书乐》《别想摆脱书》《不存在的结构》《悠游小说林》《中世纪艺术与美学》《符号学理论》等。
目录信息
乃莉塔
碎片
苏格拉底式的脱衣舞
很遗憾，退还你的……
新猫的素描
天堂近讯
那东西
波河河谷社会的工业与性压抑
大限将至
给儿子的信
三篇古怪的评论
发现美洲
拍自己的电影
迈克•邦焦尔诺现象学
我的夸想
译者说明
· · · · · · (收起)
读后感
这是我看的安伯托•艾柯的第二本书，三年前还看过他的《带着鲑鱼去旅行》。有意思的是，这两本书，《误读》写于1963年，《带着鲑鱼去旅行》写于1992年，它们的意大利原版书名分别是《小记事》和《小记事Ⅱ》。这书名，正反应了安伯托•艾柯的写作风格，善于用日常小事刺激...
终于看完了《误读》，这书看了得有大半年了。我最喜欢的是《天堂近讯》、《发现美洲》，尤其是《发现美洲》中那种对此类电视直播节目的惟妙惟肖又充满嘲弄的戏仿。当然还有《迈克·邦焦尔诺现象学》里对电视节目主持人的无情的嘲讽，看着埃科的描述，没法不联想到中国电视里的...
对于这两部书，我实在不知道该用什么语言来介绍 很多人都说，欧洲知识分子以在书架上摆一两本艾柯的书为骄傲 但艾柯写过的书，明明已过百本 而且，其中不乏卖得不错的经典作品 那摆几本人人都有的书，能称得上自豪吗？ 所以，我觉得，应该这样理解，每个人家里都摆着一本艾柯...
玄子/文 戏谑的力量 拥有的第一本安伯托艾柯的书是那本小且不厚的《误读》，开篇《乃莉塔》是对《洛丽塔》的另类解读，它不同于1991年意大利小说家劳拉格里马尔迪的《包法利先生》或者里普利的《乱世佳人续集》，这两本是承了原作的余荫，并因此大赚稿费，当然它们并不是此类...
用户评价
从装帧设计到字体选择，这本书都透露出一种沉静而克制的美感，这与内容的气质是高度统一的。它没有浮夸的宣传，也没有迎合大众的倾向，完全是凭借自身的内在品质吸引着那些真正渴望深度阅读的读者。我最欣赏的一点是，作者在处理宏大主题时，始终能够扎根于个体经验，使得那些关乎历史、哲学层面的探讨，最终落脚于可被感知的、有血有肉的情感之中。这种“大处着眼，小处着手”的叙事策略，让这本书拥有了跨越时间和地域的生命力。它不像某些作品那样读完即忘，而是像一块投入平静湖面的石子，其产生的涟漪会持续很长时间，不断在你心头泛起新的思绪。这是一部值得被珍藏的佳作。
说实话，一开始翻开这本书，我还有些担心内容会过于晦涩难懂，毕竟现在很多文学作品都走上了故作高深的路线。但出乎意料的是，尽管主题深刻，作者的文字功底却非常扎实且富有感染力。他似乎有一种魔力，能将最抽象的情感具象化，让读者毫不费力地沉浸其中。我特别喜欢他构建的那个独特的世界观，虽然背景设定似乎是架空的，但其中折射出的社会现象和情感困境却无比真实和贴切。书中的对话设计堪称一绝，每一个字都像是经过千锤百炼的打磨，掷地有声，充满了张力，读起来简直像是在听一场精彩绝伦的辩论。这种对语言的极致追求，使得整本书的质感非常高级。我已经很久没有读到这样能让人为之屏息，甚至忍不住要摘录经典段落的作品了。
我必须承认，这本书的阅读过程并非总是愉快的，它带来了很多令人不安甚至痛苦的反思。作者毫不留情地撕开了生活中的温情面纱，直面那些隐藏在光鲜亮丽背后的残酷真相。它迫使我审视自己一直以来坚信不疑的某些价值观，并提出了许多尖锐的质疑。这种挑战舒适区的写作方式，在我看来，正是优秀文学作品的标志之一。它的力量不在于提供慰藉，而在于激发思考和必要的挣扎。书中的某些段落，我甚至需要停下来，做深深的呼吸才能继续下去，因为它触及了人类经验中那些最原始的恐惧和脆弱。然而，正是这种“被冒犯”的感觉，让我知道自己正在接触到真正有价值的东西，而不是廉价的娱乐。
这本书真是让我大开眼界，读完之后感觉像是经历了一场精神上的洗礼。作者的笔触细腻入微，对人物心理的刻画达到了令人惊叹的深度。我尤其欣赏他在叙事节奏上的精准把握，时而如山涧溪流般潺潺细语，时而又似惊涛骇浪般波澜壮阔，将故事的张力拿捏得恰到好处。那些关于抉择与代价的探讨，深深触动了我内心深处那些不愿触碰的角落。它不仅仅是一个故事，更像是一面镜子，映照出人性复杂幽微的底色。书中的意象运用也十分巧妙，那些看似不经意的景物描写，实则都蕴含着深刻的隐喻，需要读者放慢脚步，细细品味。读完合上书本的那一刻，我久久不能平静，那种回味无穷的感受，是很多畅销书所无法给予的。我几乎能感受到文字背后蕴藏的巨大能量，它在悄无声息地改变着我的认知和看待世界的方式。
这本书的阅读体验就像是进行了一次漫长而艰辛的攀登。它的结构非常精巧，采用了一种非线性的叙事手法，信息是碎片化地抛给读者的，需要读者自己去拼凑完整的图景。这种阅读方式虽然需要更高的专注度，但一旦你适应了它的节奏，那种自己“解谜”成功后的成就感是无与伦比的。我花了相当长的时间去梳理人物关系和时间线，但所有的努力都是值得的。每一次新的发现都像在迷雾中找到了一束光。更值得称道的是，作者对于不同角色的声音的把握极其到位，即便是配角，其内在的逻辑和动机也塑造得丰满可信，让人无法轻易地对其产生偏见或好恶。这是一部需要反复阅读才能体会其精妙之处的作品，初读可能只是了解了故事，再读才会真正领悟到作者的深层意图。
剛讀第一篇「乃莉塔」以為「仿諷文學」是文人之間的惡鬥，讀完全書才知道根本就是他們的惺惺相惜。本書分明是現代知識分子對愚眾肆無忌憚的嘲諷。讀艾柯的小記事無非三種狀態：笑、不笑、忍住不笑，選哪一種要仔細想好，因為那是你的政治立場。
中信的排版一向都是宽，宽再宽点，对于艾柯的这本书也不例外但也缓解了篇章阅读缓慢又迷茫的焦虑。看得懂的篇章觉得他知识渊博看不懂的也觉得文字深奥，不能怪翻译，只怪自己，浅薄！
脑洞大开！好多地方真是笑死，但真不想说有好多地方没看懂……以及，这真是我看过最辛苦的短篇集TAT
这么薄的一本短篇随笔集，却篇篇风格迥异，而且内涵深邃又让人费尽心思。谁让它是我读的第一本艾柯写的书呢。在他已经过世后才开始读他的书，有致敬又有追忆的成分。也许如果我学学艾柯致敬他的前辈的做法，我也应该戏谑调侃一下这位渊博而又爱炫学的老头。可是我做不到，在今天阅读已经碎片化，信息已经爆炸的今天。每一篇都有一些金句，或是让人觉得精妙无比的典故，更有艾柯桀骜不驯的调侃和讽刺。每一篇都是高度浓缩的饼干或是乳酪，需要你消化很久。
中信的排版一向都是宽，宽再宽点，对于艾柯的这本书也不例外但也缓解了篇章阅读缓慢又迷茫的焦虑。看得懂的篇章觉得他知识渊博看不懂的也觉得文字深奥，不能怪翻译，只怪自己，浅薄！
