具体描述
世界上独一无二的珍珠项链“美人鱼之泪”陈列在黄铜格子牢笼之中。众目睽睽之下，项链不翼而飞，看守人离奇死亡！
相貌酷似的两个女人，手臂上刻着有微妙差异的刺青，始作俑者竟暗藏着不可告人的秘密！
目睹凶案现场的双胞胎大叫“大事不好”，而等待他们的却是更加诡异的连环杀人事件……
作者简介
横沟正史（1902-1981） 是日本最重要的推理小说家，代表作《金田一探案集》是唯一能抗衡《福尔摩斯探案集》的推理小说典范。
1902年，生于兵库县神户市。 1921年，参加杂志《新青年》有奖征文，凭借处女作《恐怖的四月愚人》入选。 1926年，应江户川乱 步的招募前往东京，进入“博文馆”出版社工作。 1927年起陆续担任《新青年》、《文艺俱乐部》、《侦探小说》等杂志总编，同时继续进行创作与翻译工作。 1932年，开始专业作家生涯。 1948年，《本阵杀人事件》获得第1届日本推理作家协会奖，一跃成为超过江户川乱步的王牌推理作家。 1968年，《八墓村》的漫画化使横沟再次受到瞩目。 1976年，以《犬神家族》的电影化、电视剧化为开端，很多并非推理小说迷的人也知道了横沟的大名。为了配合角川营造出“横沟世界”，年过七十的横沟完成了数量惊人的工作，其中就包括四部长篇小说。大量作品被改编成漫画、电影和电视剧，许多著名演员都曾参加演出，横沟自己也曾出演一些小角色。 曾撰写作品解说类著作《真说 金田一耕助》。 1980年，角川书店设立“横沟正史推理小说奖”（最初名为横沟正史奖）。 1981年，因结肠癌去世。
横沟正史的作品以传统的本格推理为主，表面氛围奇诡，但完全摒弃了风行一时的非现实情节，以纯粹的写实手法将推理小说的各种典型要素浓缩在创作中，同时融入日本社会特有的人情风俗，将日本推理小说的水平提升到了全新高度。
金田一探案集是横沟正史最主要的系列作品，整个系列在日本的销售量超过了5500万册。主人公、侦探金田一耕助主要活跃在东京周边及冈山等地（作者在二战时曾被迫迁到那里），其中以东京周边为舞台的小说主要体现了战后都市的颓废和颠倒，而以冈山等地为舞台的小说则表现了乡间的旧习俗与血缘关系。《朝日新闻》评价：横沟正史推理小说的精髓是“恶之地”，即血缘相连的“家族”或闭塞的“村庄”。
除了金田一，横沟笔下的其他侦探形象还有由利麟太郎、三津木俊助等。战时创作的“捕物帖”里也有人偶左七、役者文七等形象。而《蝴蝶杀人事件》等作品，则代表了横沟在金田一探案集之外的创作高峰。
在横沟正史将近60年的创作生涯中，集结出版了众多作品。他过世后，21世纪初，中岛河太郎、滨田知明等一些日本学者在研究横沟正史的一生同其作品时，在珍贵的史料中发现了未曾出版过的短篇小说若干篇，遂整理成书《双胞胎在私语》和《抽泣的死美人》，由角川书店两次出版。
目录信息
读后感
《双胞胎在私语》的画面感很强，到底是什么呢？想了半天。对啊！就是舞台剧吗。 舞台的灯光亮起，两个身穿马甲皮鞋的年轻人从幕后走出来，向观众们一鞠躬。 “我叫星野夏彦。” “我叫星野冬彦。” “我们是跳踢踏舞的。” “我们是双胞胎。” “就在不久前，我们做了一件大事...
《双胞胎在私语》的画面感很强，到底是什么呢？想了半天。对啊！就是舞台剧吗。 舞台的灯光亮起，两个身穿马甲皮鞋的年轻人从幕后走出来，向观众们一鞠躬。 “我叫星野夏彦。” “我叫星野冬彦。” “我们是跳踢踏舞的。” “我们是双胞胎。” “就在不久前，我们做了一件大事...
《双胞胎在私语》的画面感很强，到底是什么呢？想了半天。对啊！就是舞台剧吗。 舞台的灯光亮起，两个身穿马甲皮鞋的年轻人从幕后走出来，向观众们一鞠躬。 “我叫星野夏彦。” “我叫星野冬彦。” “我们是跳踢踏舞的。” “我们是双胞胎。” “就在不久前，我们做了一件大事...
《双胞胎在私语》的画面感很强，到底是什么呢？想了半天。对啊！就是舞台剧吗。 舞台的灯光亮起，两个身穿马甲皮鞋的年轻人从幕后走出来，向观众们一鞠躬。 “我叫星野夏彦。” “我叫星野冬彦。” “我们是跳踢踏舞的。” “我们是双胞胎。” “就在不久前，我们做了一件大事...
横沟正史在60年的创作生涯里，尝试着写了许多风格的作品。最负盛名的要数《金田一探案集》了，其中《本阵杀人事件》和《八墓村》可说是上上之作。《蝴蝶杀人事件》虽不是以金田一耕助为主角，却也是可以与《本阵杀人事件》相媲美的长篇推理杰作。 横沟正史作品的特点可总结为...
用户评价
这本书的叙事节奏如同夏日午后的一场阵雨，起初是淅淅沥沥的铺陈，让人心头微微发痒，随后猛地倾盆而下，将所有人物的情感和纠葛彻底冲刷一遍。作者对环境的描摹简直令人叹为观止，那种旧城区特有的潮湿气息，混合着街角小吃摊的香料味，都活生生地跃然纸上。我仿佛能闻到空气中的味道，感受到阳光穿过斑驳树叶投下的光影。尤其欣赏的是，小说中对于“等待”这一主题的深刻挖掘。它不是那种急躁的、充满戏剧冲突的等待，而是一种融入日常肌理的、带着宿命感的沉淀。角色们的每一次呼吸、每一次眼神的交汇，都似乎被一种无形的时间之网所牵引，步履蹒跚却又坚定地走向某个未知的终点。书中几处关于城市变迁的侧写，巧妙地与人物内心的动荡形成了微妙的对照，让人在阅读宏大背景的同时，也能细腻地体会到个体命运的无常与坚韧。那种看似平静下的暗流涌动，使得每一次翻页都充满了探寻的欲望，生怕错过了任何一个细微的暗示或转折。读完合上书的那一刻，留下的不是故事的结局，而是一种萦绕不去的、关于时间与记忆的悠长回味。
我必须承认，最初被吸引是冲着那充满古典韵味的封面设计去的，但真正让我沉浸其中的，是作者那近乎于炼金术般的语言魔力。她对于心理活动的捕捉，简直是教科书级别的精准。书中那些人物的内心独白，与其说是独白，不如说是灵魂深处的自白书，每一个词语都经过了千锤百炼，绝无半点多余的赘述。特别是主角在面对道德困境时的那段挣扎，那段文字的结构是如此的精巧，如同一个复杂的数学公式，逻辑严密，情感却又充沛得几乎要溢出纸面。我读到那个部分时，甚至不得不停下来，细细咀嚼每一个逗号和句号的位置，体会它们是如何引导情绪的起伏。相比于当下许多追求快餐式阅读体验的作品，这部小说更像是一部需要慢火细炖的佳肴，每一层味道都需要时间去充分释放和融合。它不迎合市场，它只忠于它所构建的那个世界，那种不妥协的气质，正是它最迷人的地方。它挑战了读者习惯的阅读路径，迫使我们停下来，去思考“为什么”而不是仅仅接受“是什么”。
坦白讲，这本书的氛围感是压倒一切的。它营造了一种近乎于神话般的疏离感，即使故事发生在当代都市的背景之下，你依然能感受到某种古老的、永恒的悲剧气质在其中流淌。作者对光线和阴影的运用，简直可以拿去给电影导演做教材。无论是清晨第一缕穿过百叶窗的光束，还是深夜街灯下被拉长的孤独剪影，都带着强烈的象征意义。阅读过程中，我体验到了一种强烈的“在场感”，仿佛我不是在阅读文字，而是亲身站在那个特定的时空维度里，感受着湿冷空气拂过皮肤的触感。这种环境与人物心境的完美契合，使得整个阅读过程充满了宿命般的重量感。它不是那种读完后会立刻忘记的娱乐作品，它更像是一次深刻的“在场体验”，它在你体内留下了一片阴影，一片关于美好事物易逝的沉思。每一次回想起来，那片阴影依然清晰可见，温度适宜，令人心生敬畏。
这部作品最令人称道之处，在于其构建的复杂人物群像。这些角色并非脸谱化的善恶符号，而是充满了泥土气息和人性矛盾的活生生的人。他们会犯错，会犹豫，会在午夜梦回时感到莫名的空虚。我尤其喜欢那个配角——那个总是在角落里默默观察一切的“智者”角色。他的台词极少，但每一次开口，都像是投向平静湖面的一颗石子，激起的涟漪久久不散。作者通过他，巧妙地展现了局外人对局内人命运的洞察与无奈。不同人物之间的对话，充满了潜台词的张力，你永远不能只听他们说了什么，更要听他们没有说出口的部分。那种人际关系中的微妙拉扯、爱恨交织的复杂性，被描绘得淋漓尽致。它让我重新审视了自己生活中那些未被充分理解的人际互动，引发了强烈的共鸣和反思。这不仅仅是一个故事，更像是一面多棱镜，映照出人性中那些难以言喻的灰色地带，让人在共情中感到既痛苦又清醒。
从文学技法的角度来看，这本书的结构处理堪称大胆而精妙。它采用了非线性的叙事手法，时间线索像被揉皱的草稿纸，随意展开，又在关键时刻神奇地拼合起来。起初，这种跳跃感会让人感到一丝困惑，仿佛拿着一块块碎片，努力想拼凑出全貌。但正是这种“拼图”的过程，极大地增强了阅读的参与感和智力上的满足感。作者高明地利用了读者的记忆和期待，在最不经意的章节，突然抛出一个与早期情节紧密相关的关键信息，那一刻，恍然大悟的震撼感是无与伦比的。这种叙事上的克制与爆发点之间的平衡掌握得恰到好处，使得故事的高潮部分显得尤为有力，因为它是有足够的情感基础和信息铺垫的。这种叙事技巧，彻底摆脱了平铺直叙的窠臼，展示了作者对故事节奏的绝对掌控力。它要求读者保持高度的专注，但回报你的，是远超预期的阅读体验。
三年性命什么鬼
7篇短篇，都很一般。
《三年性命》好像是哥特小说，《双胞胎在私语》简直是相当蹩脚的密室杀人。已豆列。
我没明白第二个故事《三年性命》到底是怎么回事。。。。
《三年性命》好像是哥特小说，《双胞胎在私语》简直是相当蹩脚的密室杀人。已豆列。
