具体描述
凯瑟琳·罗素所著《成濑巳喜男的电影(女性与日本现代性)》讲述了作为最多产、最受尊敬的日本导演之一,成濑巳喜男(1905—1969)在1930年至1967年间,拍出了89部电影。成濑是一位片厂导演,以不超支和按时完成电影拍摄而闻名。在他漫长的电影生涯里,他执导了风格各异的情节剧,在调子上秉持一种非凡的连贯性。他的电影,或根据文学作品改编,或根据原创的剧本拍摄,背景大都设定于当代的日本。成濑的许多电影属于“女性电影”。它们以女性为主角,描绘女性的激情、失望、乏味的生活和她们的生存境况。尽管成濑或他的电影观众都不认为她们是“女性主义者”,然而他的电影却一再地强调(如果不说是挑战的话)了日本社会的僵化的性别标准。考虑到围绕着成濑电影的复杂的历史和批评议题,对导演的全方位研究需要一种创造性的和跨学科的方法。罗素通过追溯成濑在日本影评界的接受情况,并利用哈里·哈鲁图尼安、米莲姆·汉森以及瓦尔特·本雅明的文化理论,指出成濑的电影是日本现代性的关键文本,它们既描述了日本女性在公共领域中所扮演的不断变化的角色,又描绘出了一个都市的、工业化的、被大众媒体浸染的社会。凯瑟琳·罗素所著《成濑巳喜男的电影(女性与日本现代性)》讲述了作为最多产、最受尊敬的日本导演之一,成濑巳喜男(1905—1969)在1930年至1967年间,拍出了89部电影。成濑是一位片厂导演,以不超支和按时完成电影拍摄而闻名。在他漫长的电影生涯里,他执导了风格各异的情节剧,在调子上秉持一种非凡的连贯性。他的电影,或根据文学作品改编,或根据原创的剧本拍摄,背景大都设定于当代的日本。成濑的许多电影属于“女性电影”。它们以女性为主角,描绘女性的激情、失望、乏味的生活和她们的生存境况。尽管成濑或他的电影观众都不认为她们是“女性主义者”,然而他的电影却一再地强调(如果不说是挑战的话)了日本社会的僵化的性别标准。考虑到围绕着成濑电影的复杂的历史和批评议题,对导演的全方位研究需要一种创造性的和跨学科的方法。罗素通过追溯成濑在日本影评界的接受情况,并利用哈里·哈鲁图尼安、米莲姆·汉森以及瓦尔特·本雅明的文化理论,指出成濑的电影是日本现代性的关键文本,它们既描述了日本女性在公共领域中所扮演的不断变化的角色,又描绘出了一个都市的、工业化的、被大众媒体浸染的社会。
作者简介
目录信息
推荐序一 成濑高峰配 汤祯兆
推荐序二 成濑电影中的女人们 胡 晔
致中国读者 凯瑟琳·罗素
鸣谢
序言
导言 作为工薪族的电影作者
成濑小传:三十七年间拍出八十九部电影
作者论和拯救性的批判
日本女性电影
主体性和观影行为
第一章 无声电影:都市中的女性(1930—1934)
松竹蒲田风格和日本现代性理论
《非血缘关系》:另一位母亲
《与君别》:风格和情感
《夜夜做梦》:工作的母亲
《没有尽头的街》:影像中的非法交易
日本现代性和两次世界大战之间的电影
第二章 成濑在照相化学研究所(PCL):步向日本经典电影(1935—1937)
《浅草三姐妹》:浅草人生
《女演员和诗人》:新式的妻子
《愿妻如蔷薇》:都市和乡村
《马戏班五人组》:巡回表演
《谣言中的女子》:最后的摩登女郎
《桃中轩云右卫门》:一家之主
《与君共行之路》:家庭政治
《早晨的林荫道》:浪漫的幻想
《女人哀愁》:儿媳妇
《雪崩》:成濑和文学现代主义
《祸福》:堕落和过剩
情节剧和日本经典电影
第三章 并非纪念碑电影:战时白话(1938—1945)
回归传统日本:艺道和历史电影
生活的片段:战时家庭剧
《巴士售票小姐秀子》和战时喜剧
战时白话
第四章 占领年代:电影、民主和日本式刻奇(1945—1952)
《浦岛太郎的后裔》:民主革命
《你我都一样》:工薪族的雪耻
《情窦初开》:性教育
《就算分手也快乐》:在新日本如何做女人
《石中先生行状记》:感伤的民族志
《愤怒的街》:危险的战后都市
《白色野兽》:女性的精神病
《蔷薇合战》:管事的女人
《银座化妆》:回归水商卖
《舞姬》:自由的诅咒
《饭》:工薪族的妻子
《阿国与五平》:再次回归传统日本
第五章 1950年代的日本女性电影(1952—1958)
《妈妈》和类型修正主义
《闪电》:林芙美子和下町
《夫妇》:婚姻及其不满
《妻》:身为女人或妻子意味着什么?
《兄妹》:喧哗与骚动的故事
《山之音》:成濑作为现代主义者
《晚菊》:战后日本女性故事
《浮云》:叙事与记忆
《骤雨》:城郊的民族志
《妻之心》:一部无事发生的电影
《流逝》:女人之家
《粗鲁》和《杏子》:新女性往何处去?
成濑、电影和俳句
第六章 成濑在1960年代:陷入现代性的困境(1958—1967)
《鰯云》:庭园里的女人
《柯淡的口哨》:成濑的后殖民时刻
《女人踏上楼梯时》:体面的世界
《娘妻母》:家庭和类型的解体
1960年的东京:两部电影
1960年代的三部女性电影
《放浪记》:林芙美子的商品化
《情迷意乱》:一个女人的欲望
《女人中的陌生人》:完美的犯罪,完美的家庭
《肇事逃逸》:汽车和阶级
《乱云》:欲望和世界主义
一种晚期电影
结语
成濑电影年表
中英译名对照
译后记
· · · · · · (收起)
读后感
用户评价
当这本书摆在我的面前时,一股浓郁的书卷气扑面而来。封面设计简洁却不失大气,选取了成濑巳喜男某部代表作的经典镜头作为背景,配合着醒目的书名,瞬间便勾起了我对这位电影大师的无限遐想。我一直认为,一部好的电影评论,不仅仅是对影片情节的复述,更应该是一种对电影艺术的深度挖掘和个人感悟的升华。这本书的出现,恰好满足了我对成濑巳喜男这位在日本电影史上占有重要地位的导演的求知欲。我迫不及待地想通过这本书,去了解他独特的叙事风格,他对于人物内心世界的细腻描绘,以及他镜头下那些充满生活气息的女性形象。这本书的篇幅也相当可观,我预感它将为我带来一场关于成濑巳喜男电影的深度洗礼,让我能够更全面、更深刻地理解这位导演的艺术成就和他作品的时代意义。
我拿到这本书的第一个感觉是它非常“有分量”,不单指物理上的重量,更是一种知识和艺术的厚重感。封面采用了经典的构图,将成濑巳喜男的名字与一些模糊而富有故事感的影像元素巧妙地融合在一起,营造出一种深沉而引人入胜的氛围。我迫不及待地翻开第一页,字里行间流露出的那种严谨的态度和对电影的热忱,立刻就吸引了我。我一直觉得,了解一位伟大的导演,不仅仅是去看他的电影,更重要的是去理解他所处的时代背景、他的创作理念、他的人生经历,以及他如何将这些元素融入到自己的作品之中。这本书似乎就是做到了这一点,它不像是那种简单的电影介绍,而是更像是一次深入的学术探讨,又带着艺术评论的细腻笔触。我尤其期待书中对成濑巳喜男的电影美学,比如他对镜头语言的运用、他对人物内心世界的刻画、他对影片节奏的把握等等,能够有令人耳目一新的解读。我已经准备好,找一个安静的午后,泡一杯热茶,在书页之间,与这位日本电影巨匠进行一场跨越时空的对话,去感受他镜头下的悲欢离合,去品味他电影中蕴含的深刻人生哲理。
拿到这本书的时候,首先映入眼帘的是它那充满艺术气息的设计。深邃的封面,搭配简洁而富有力量的文字,瞬间就攫住了我的目光。我一直对日本电影有着特别的偏爱,尤其对那些能够深刻反映时代变迁和人性幽微之处的导演作品情有独钟。成濑巳喜男的名字,在我心中一直与“女性电影”的代表人物紧密相连,但对于他电影中更深层次的社会批判和人生哲学,我仍觉得知之甚少。这本书的出现,仿佛是我探索这段电影史的绝佳契机。我喜欢它的版式设计,文字间距适中,排版清晰,即使是长篇的论述,读起来也不会感到疲惫。我特别期待书中能够揭示成濑巳喜男在创作过程中遇到的挑战,以及他如何凭借着非凡的才华和毅力,在那个时代背景下,构建出如此独特而具有影响力的电影世界。这本书不仅仅是一本关于电影的书,更像是一扇窗,透过它,我希望能更深刻地理解那个时代,理解那些在银幕上闪耀的女性形象,理解成濑巳喜男这位电影大师的内心世界。
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这本书的装帧设计非常有质感,封面采用了哑光材质,配上简洁而复古的字体,散发出一种低调而内敛的艺术气息,这与我对成濑巳喜男电影的印象非常契合。我一直认为,理解一位导演,不仅仅是欣赏他的作品,更重要的是去深入了解他创作的背景,他所处的时代,以及他独特的艺术追求。这本书的厚度让我感到惊喜,它暗示着其中包含了大量丰富而深入的内容,这让我对即将开始的阅读之旅充满了期待。我尤其好奇作者将如何剖析成濑巳喜男电影中那些细腻的情感描写,以及他如何通过镜头语言,展现出普通人在时代洪流中的挣扎与无奈。我希望这本书能够带领我,不仅仅是回顾他经典的电影,更能让我理解他作品背后所蕴含的深刻的社会洞察和对人性的反思。拿到这本书的那一刻,我就知道,它将是我书架上的一件重要藏品,也是我开启一段深度电影探索之旅的引航者。
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还是觉得过度阐释了。不过相对于小津,我喜欢成濑巳喜男多一点,因为前者颜色于我来说太浅,后者浅色里是有一点点色彩点缀的
不用读
很好的研究资料
硬货
不用读