具体描述
大脑在其接触到的每一个故事中寻求什么？是什么造就了一个好故事的成功？又是什么吸引得读者欲罢不能？设想一下这些问题的答案你都知道！《你能写出好故事》向我们披露了这些认知奥秘——对任何曾执笔写作的人而言，它就是扭转乾坤的法宝。
“写得好”不等于“故事讲得好”。一个成功的作者必须做到的是：激发大脑渴望得知接下去会发生什么的天性。相比一味追求美妙的修辞、逼真的对白、有趣的人物，挖掘出故事的进化意义引起读者的好奇心，触发他们内心的快感和对故事的关注才是最重要的。
《你能写出好故事》以脑神经科学领域的最新突破以及来源于小说、剧本和短篇故事的诸多实例为支撑，以大脑的体验为切入点，用革命性的视角对故事进行剖析。锁定大脑的认知特性，告诉读者如何写出最吸引人的故事。
作者简介
[美]丽萨·克龙（Lisa Cron）
毕业于加州大学伯克利分校，在出版业工作过十年，之后转入电视行业。从事过诸多工作，一直担任“法庭频道”和“作秀时间”栏目主管制片人，纽约华纳兄弟电影公司、洛杉矶威秀电影公司等的故事顾问。
丽萨在《行家解惑：电影剧本创作》（孤鹰出版社，2004）一书中起着重要作用。她的作品曾发表在故事新秀网及《哈芬顿邮报》上，并在纽约市的第七十八街剧场展演。在洛杉矶的三S、我爱猜字、疯狂猜字及化在你嘴里（她合拍的月度个人作品系列）等节目中也多次出现。多年来，她从未间断过一对一地帮助作者、制片人和代理人开发新的书籍和影片。此外，丽萨还担任过安吉拉•里纳尔迪文学代理公司的代理人。
现在，她是加州大学洛杉矶分校写作项目的教员，和丈夫居住在加利福尼亚州的圣塔莫尼卡市。
目录信息
第一章如何吸引读者 / 001
第二章如何突出要点 / 019
第三章我会感同身受 / 043
第四章主人公究竟想要什么？ / 067
第五章挖掘主人公的深层问题 / 087
第六章故事要有具体内容 / 107
第七章冲突，变化的推动者 / 129
第八章原因与结果 / 151
第九章最起码凡是可能出错的地方一定要出错 / 175
第十章铺垫与呼应 / 195
第十一章与此同时，回归当初 / 213
第十二章探究作者的大脑 / 233
致谢 / 253
· · · · · · (收起)
读后感
不知道怎么样，听说这本书还不错。因为要写公众号所以才来的。公众号文章过于难写，通常绞尽脑汁也想不出来。 希望可以通过这本书有所收获。最好是能增加阅读量，增粉点赞转发之类的。 也希望自己的公众号可以运营下去。 会有收益。 关键是定位不够，文章内容不行。还需要摸索...
书的题目就很喜欢，《你能写出好故事》，肯定的语气，增强你的信心。 写故事是一个循序渐进的过程，不能一蹴而就，写一次，进步一点。但是每次写不能盲目的写，那样只是浪费时间，有的放矢，才能得到提高。 华丽的词藻VS精彩的故事，你中意哪一个？起初的...
先说个题外话：虽然没有刻意去注意翻译的细节，但还是建议译者把肯·克西（Ken Kesey）的大作翻译成《飞越疯人院》（One Flew Over the Cuckoo's Nest ）而不是《飞越布谷鸟巢》。这样可能会更让人舒服（广为人知）一点。 人人热爱好故事，却不知道为什么。其中一种说法比较耐...
用户评价
这本书的装帧设计简直是艺术品。我一拿到手，就被那深邃的靛蓝色封面吸引住了，上面烫金的文字在灯光下闪烁着低调而奢华的光芒，仿佛直接指向了一个充满神秘感和古老智慧的殿堂。纸张的选择也极其考究，那种微微带着纹理的米白色，拿在手里沉甸甸的，透着一股经得起时间考验的厚重感。翻开扉页，那些精美的衬线字体排版，间距恰到好处，阅读起来非常舒适，完全没有现代印刷品那种廉价的快餐感。装订得非常牢固，即便是经常翻阅，也不担心书脊会松散。特别值得一提的是，随书附赠的那张手绘插图，描绘的是一个仿佛藏着无数秘密的图书馆一角，细节丰富到令人屏息，每一个书架的倾斜角度，每一本虚构书脊上的微小文字，都充满了匠心。这本书本身就是一件值得珍藏的物品，光是把它放在书架上，都能立刻提升整个房间的格调，它散发出的那种宁静而又引人探索的气息，比许多华而不实的装饰品都要有力量。每次抚摸封面，我都有一种面对一个等待被揭开的伟大秘密的期待感，这体验，远超出了阅读本身。
我之所以如此推荐这本书，是因为它成功地在引人入胜的故事外壳下，探讨了许多深刻而富有启发性的哲学命题，但处理得非常高明，没有落入说教的陷阱。它提出的那些关于“选择的代价”和“身份的易变性”的问题，不是以辩论的形式出现，而是自然而然地融入了人物的命运轨迹中。每一次关键抉择的后果，都如同多米诺骨牌一样连锁反应，清晰地展示了“没有绝对正确的道路”这一现实。在读完故事的最后一个字后，我花了很长时间盯着天花板发呆，不是因为情节的冲击力，而是因为作者成功地在我心中植入了一种审视自身生活选择的视角。这本书似乎在温柔地提醒我们，我们所定义的“真实”往往是脆弱和局限的，而真正有价值的探索，往往发生在那些我们最不愿意面对的阴影地带。它不仅提供了一个精彩的故事，更像是一面镜子，邀请读者进行一次深层次的自我对话。
我必须赞扬作者对于人物内心世界的挖掘深度，简直是令人毛骨悚然的精准。书中的角色绝非脸谱化的符号，他们活生生地存在于纸页之上，带着一身的矛盾与复杂性。例如主角A，他对外人展现出的那种游刃有余的社会形象，与他夜深人静时面对镜子时流露出的那种深不见底的自我怀疑和对被理解的极度渴望，形成了强烈的张力。作者没有用大段的心理分析来解释，而是通过极其精妙的肢体语言——比如他习惯性摩挲旧钥匙的动作，或者在别人讲话时眼神总是不自觉飘向远方——来暗示其内在的暗流涌动。再看配角B，一个看似不起眼的老邻居，通过她对某一种特定花卉的执着照料，我们窥见了她过去所经历的巨大创伤以及她对秩序的病态依赖。阅读的过程，就像是走进了一个又一个鲜活的迷宫，你以为你理解了他们，但下一秒，他们又会因为一个微小的决定，展现出你从未预料到的维度。这种立体感，使得故事即便在宏大叙事之外，依然拥有扎实的根基。
这本书的叙事节奏掌握得令人惊叹，简直就像一位技艺高超的音乐指挥家在掌控一支交响乐团。开篇的处理极其克制，没有急于抛出宏大的背景或戏剧性的冲突，而是像一位老练的侦探，不动声色地在日常生活的细微之处埋下伏笔。那些看似不经意的对话、环境中不协调的小物件，都在潜移默化中编织着一张细密的网，让你在不自知中被牵引着向前。进入中段，节奏骤然加快，仿佛小提琴声部开始激情演奏，信息如同瀑布般倾泻而下，但高明的之处在于，作者总能在最紧张的关头，插入一段冷静的内心独白或一段对风景的细腻描写，为读者的情绪提供了一个喘息的空间，避免了情节堆砌带来的疲劳感。到了高潮部分，所有之前埋下的线索如同棋子般精准落位，爆发力十足，但却绝不滥情。最后，收尾干净利落，留下的回味空间恰到好处，不多不少，就像一场完美的落幕，让人意犹未尽，却又感到圆满，这种对张弛有度的把控力，是真正大师级的体现。
这本书的语言风格有一种独特的、近乎古典的韵味，但同时又保持了极强的现代感和穿透力。它的词汇选择非常讲究，绝不使用陈词滥调，而是善于捕捉那些日常中被我们忽略的精准意象。比如，描述悲伤时，它不会直白地说“他很伤心”，而是会写“那份忧郁像凝固的琥珀，将他一天的光阴封存其中，既透明又无法触及”。这种将抽象情感具象化的能力，极大地丰富了读者的感官体验。尤其在环境描写上，作者似乎对光影和质感有着近乎偏执的关注，无论是清晨穿过百叶窗投下的冰冷光束，还是老旧木地板在夏日午后散发出的那种潮湿的气息，都被描绘得淋漓尽致，仿佛读者正身处那个场景之中，连空气的温度都能真切感受到。这种细腻入微的笔触，让文字本身具备了强大的物质感和氛围营造力，使得阅读过程本身就是一场感官的盛宴。
罗伯特·麦基的《故事》对从业人员来说更详尽实用。但这本书的优点是在故事创作经验上嵌套了认知理论。帮人“知其所以然”。
还蛮有用的，各种大实话，稍微有点啰嗦。
非常棒的小说指导手册，提示了很多重要的地方，翻译比较一般
内容是很实用的，但是看着看着，走神了，很多句子好长，看几遍才懂，看此书需要定力！
又一本被翻译毁掉的好书。
