《一生》是一部出色的长篇小说,不仅是莫泊桑其他作品不可比拟的优秀之作,而且或许是在雨果《悲惨世界》之后的最佳法国长篇小说。
——﹝俄罗斯﹞列夫·托尔斯泰
茅盾推荐的中国读者要读的37部世界名著之一。
入选日本城冢登等著名学者开列的世界优秀古典名著书目。
一篇不长的小说写尽女人的一生!
雅娜生在一个温馨融融、喜气洋洋的贵族之家,家道殷实,父母都温厚诚朴,乐善好施;而雅娜是个独生子,接受了父亲的“顺乎天性”的教育,又温柔又美丽。可以说,她一生的幸福万事俱备,只欠……
莫泊桑(1850-1893),法国著名小说家,1880年以短篇小说《羊脂球》一举成名,从此佳作不断,和契诃夫、欧•亨利一起被誉为“世界短篇小说之王”。莫泊桑的其他名篇,如《项链》和《我的叔叔于勒》曾被收入我国中学语文课本,为广大青少年读者熟知。
嗨,托尔斯泰。 很小的时候在语文课本上看过了莫泊桑的一些短篇,那时候毕竟是课文,并没有太多感触。 不过人名总是还有了一些印象,然后不知道读什么的时候就开始扫荡了。先是短篇开始的:《羊脂球》也是这个出版社出的,里面是莫的一些短篇。且许我列几处精彩的几句《蛮子大...
评分嗨,托尔斯泰。 很小的时候在语文课本上看过了莫泊桑的一些短篇,那时候毕竟是课文,并没有太多感触。 不过人名总是还有了一些印象,然后不知道读什么的时候就开始扫荡了。先是短篇开始的:《羊脂球》也是这个出版社出的,里面是莫的一些短篇。且许我列几处精彩的几句《蛮子大...
评分嗨,托尔斯泰。 很小的时候在语文课本上看过了莫泊桑的一些短篇,那时候毕竟是课文,并没有太多感触。 不过人名总是还有了一些印象,然后不知道读什么的时候就开始扫荡了。先是短篇开始的:《羊脂球》也是这个出版社出的,里面是莫的一些短篇。且许我列几处精彩的几句《蛮子大...
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评分嗨,托尔斯泰。 很小的时候在语文课本上看过了莫泊桑的一些短篇,那时候毕竟是课文,并没有太多感触。 不过人名总是还有了一些印象,然后不知道读什么的时候就开始扫荡了。先是短篇开始的:《羊脂球》也是这个出版社出的,里面是莫的一些短篇。且许我列几处精彩的几句《蛮子大...
我花了近两个月的时间才勉强读完,过程充满了挣扎与迷恋的交织。这本书的基调是极其阴郁和沉重的,但作者的文字却常常在最黑暗的地方闪烁着一种近乎残酷的美感。他毫不留情地揭示了人性的脆弱和社会的荒诞,但这种揭示并非为了审判,而更像是一种冷静的、近乎外科手术般的剖析。我发现自己会被某些句子击中,那种精准度,仿佛作者窥探到了我内心深处那些最不愿意承认的角落。然而,这种文学上的高光时刻,往往被大量的、看似无关的描述所稀释。有时候,我感觉自己像是在一片广袤的平原上行走,每隔很远才有那么一座巍峨的雕塑值得驻足观赏,而其余时间,都是无尽的、需要跋涉的草地。这本书要求你付出全部的注意力,并且要学会忽略那些旨在让你分心的“噪音”,专注于那些真正有分量的思想核心。它无疑是一部极具野心和重量的作品,但它需要读者在精神上与之进行一场势均力敌的角力。
评分我必须承认,这本书的结构性挑战是巨大的,它更像是一部结构主义的艺术品,而非传统意义上的小说。作者似乎对情节的完整性兴趣寥寥,反而更热衷于探索语言本身的可能性和局限性。我感觉自己像是一个被丢进了一个巨大的、没有明确出口的建筑群里,每一个房间都有着不同的光线和声音,它们互相映射,互相指涉,却又彼此独立。那些看似不相干的插入段落和支线叙事,如果被强行串联起来,会显得生硬而可笑;但如果允许它们各自独立存在,它们又共同构筑了一种宏大而又破碎的氛围。这种写作手法,无疑是对“阅读习惯”的一种温柔的颠覆。它要求你抛弃对“接下来会发生什么”的期待,转而关注“此刻正在发生什么”的细节。我欣赏作者的勇气,他敢于在商业阅读的洪流中,坚持这种近乎学院派的、对形式的极致探索。这导致阅读过程充满了断裂感,但也正是在这些断裂处,新的理解和感悟才得以萌芽。
评分这本书的语言风格,说实话,有点像在品尝一种极其浓郁、年份久远的烈酒,初入口时是辛辣和陌生的,但后劲却带着一种悠长而复杂的韵味。我特别注意到作者在构建场景时,大量运用了感官的交织:光影的描述带着音乐的节奏,声音的刻画却具有雕塑般的质感。这种感官上的错位和融合,创造出一种迷离而又令人上瘾的阅读体验。叙述者的声音时而清晰如水晶,时而又变得模糊不清,像是在耳语,又像是在梦呓。我花了很长时间才适应这种叙事上的“多重曝光”效果,很多关键的转折点都处理得极其含蓄,它们不是被“说出”的,而是被“暗示”出来的,隐藏在段落之间的留白里。这使得解读变得高度主观,每个人读出的东西可能都不同。我一度觉得作者是在故意设置障碍,考验读者的悟性,但最终,我接受了这种挑战,开始享受在文字的迷雾中摸索的过程。这本书成功地营造了一种疏离感,让你感觉自己是世界的旁观者,一个冷眼审视着人世间的荒谬与美丽。
评分这本书简直是文字构建的迷宫,读起来需要极大的耐心和专注力,我感觉自己像是误入了一座古老的图书馆,每翻开一页,都像是在触摸那些被时间打磨得光滑的木质书架。作者的叙事手法极其跳跃,时间线索仿佛被揉碎后又随意拼贴起来,让人在不同的时代背景和人物意识流中不断穿梭。我尤其欣赏他处理细节的方式,那种对日常琐事的近乎偏执的描摹,让人仿佛能闻到空气中尘土的味道,感受到阳光穿过窗棂投射在地板上的温度。然而,正是这种繁复和不羁,使得情节的推进变得异常缓慢,它更像是一种对存在本身,对记忆的碎片化表述,而不是一个传统意义上的故事。很多时候,我不得不停下来,回溯前面几页,试图捕捉那些转瞬即逝的暗示和象征。这绝对不是那种能让你一口气读完的轻松读物,它更像是一场漫长的哲学对话,迫使你审视自己对“连贯性”的定义。对于那些追求线性叙事和清晰因果的读者来说,这本书可能会带来巨大的挫败感,但对我而言,正是这种不确定性和隐晦性,构成了它独特的魅力——它拒绝被简单地理解,而是要求读者参与到意义的建构之中。
评分这本书最让我印象深刻的,是它对“时间”这个概念近乎解构性的处理。在阅读过程中,我常常会产生一种强烈的“非同步感”,即感觉自己同时存在于多个时间点上。那些人物的过去、现在和被预设的未来,被作者用一种近乎物理学的方式,揉捏在同一个叙事平面上。没有明确的章节分隔来区分这些时态的切换,一切都流动、渗透。这使得角色的情感深度得到了极大的拓宽,因为他们的每一次呼吸,都携带着他们整个生命历程的重量。我尤其喜欢那些冗长、近乎冥想式的内心独白,它们就像是沉入了深海,压力越来越大,直到每一个念头都被压榨出最纯粹的本质。这本书并非讲述了一个故事,它更像是在描绘一种永恒的心灵状态,一种关于记忆、失落和执念的永恒循环。对于那些希望在阅读中获得深层存在主义反思的读者来说,这本书无疑提供了一个绝佳的文本空间。
评分想到木心在《文学回忆录》里提到莫泊桑的《皮埃尔和让》,说好得不像是莫泊桑写的。 弟弟得了财产,哥哥离家远航,没有为金钱斗得你死我活
评分莫泊桑。
评分传统桎梏当中人性的萌芽,善与恶的摇摆
评分不可理喻……嫉妒,贪婪
评分一生里,女儿拿父亲的手杖穿着鱼,两人一起抬回去,最后鱼太重,鱼尾渐渐拖到地上。这里很生动,很喜欢。男爵先生把神甫扔出去,女儿跪在地上哭着把小狗拾到裙兜里,不由为男爵叫好。很喜欢这位父亲。找来看的原因是《包法利夫人》,译序说《一生》与之一脉相承,看完觉得有点那个意思,但跟福楼拜还是差的远,后者那种神经质一样的精美,不多年打磨、反复咀嚼根本出不来
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